酸了就要倒吊

處理成相反的顏色。

死亡是反後現代的平等嗎？讀到有人說不盡然。

自栽自攝的迷你玫瑰和三色堇，調成腫痛的顏色。

以前看克莉絲蒂的偵探小說，在各式各樣兇手中，記得有一人，是個寄住在親戚家的老處女。瑪波小姐推斷，由於此人患有某先天性疾病，幽居渡過蒼白青春歲月，治療成功後必不甘旁觀世間繁華，由怨生妒，由妒生恨，以致於謀財害命。

當時我讀了覺得很不平，疾病在身原本就是一種苦難，人們更兼以歧視眼光流放，退求一點物質的零星歡愉自慰，也被視為貪婪，似乎必得消滅主體輻射的光與熱，萎縮成內固礦石，成為絕緣客體，方能見容於世。即便如此，仍有人嫌殘餘原慾顯現的形狀醜陋，欲淨化一切污物渣滓，除之而後快。奉行工具理性的社會走到極端，便出現希特勒治下的人種偽科學，將不符合標準的生理特徵視為疾病，同時也是道德敗壞的隱喻，最好連根剷除，或當帝國機器的燃料。

我的畫作多呈現顏面傷殘或僵直怪異的女體，偏愛製造「詭異」(uncanny)氣質。借用劉瑞琪在《陰性顯影》一書中，盧索(Mary Russo)引佛洛伊德〈論詭異〉之語：「詭異是那類令人恐懼的事物，會指向老早就熟知的事物。」(頁199)但某些人似乎視之為一般色情圖片裡被凝視的女體，貼了許多色情連結回應。在這個感官疲乏的時代，軟性色情對某些人之所以仍是新鮮刺激的來源，也許是因為凝視帶來的宰制快感，啟動了意淫的行動；或是感覺受到畫面「刺點」(非男非女的曖昧身體、誘惑又嘲諷的眼神、結合軍事和露淫意象的姿態)觸犯，因而貼文反擊。這兩者前提都把畫中女子當成作者的agent，為此我似乎應當有點表示，於是在談疾病的文後寫了這一段。

今秋種的朝顏，清晨綻放，陽光漸強，顏色轉深，正午花瓣閉合。