Sampling machinery： 取樣中、製造中

1.
週末隨意一找，發現在光點竟然有一部土耳其導演以伊斯坦堡為背景的電影。於是看了這部努瑞貝其錫蘭(Nuri Bilge Ceylan) 所導的 "遠方" (Uzak / Distant) 。












這是部沉重但清晰的電影。這是部對我來說，明晰，且沉重的電影。沉重的並不是內容，譬如 "烈日灼身" 那種大時代的悲愴；也不是大是大非的無可奈何，譬如 "野草苺" 那樣的感觸。沉重是因為它是那麼的清楚而瑣碎，只屬於一個人的悲愴、一個人的不得不然、一個人的小鼻子小眼睛...

我完全可以想像，如果我是他，我一定會做一模一樣的事情。也許在不一樣的城市，有著不一樣的表情，看著不一樣的風景；但是，我們應該都會有著一樣的心境。

這是部讓大叔命如我得以共鳴的一部電影...
嗐嗐，我不知道該如何說下去了。












這是海外版的海報。我認為，這張劇照才清楚的傳達了導演想說的意思。
台灣版的那張顯然是為了行銷，自然是無可厚非。這種無奈，也是屬於小鼻子小眼睛的那一種；但也一樣的清晰而無可超越。


2.
(注意！！ 以下會把 "雨月物語" 的結局說的一清二楚。所以，如果你還沒看過，請你自行斟酌... )

溝口健二的電影DVD合輯買來已久，6部電影只要199元，便宜得很。但是翻譯真是糟到令我歎為觀止的程度... 果然是一分錢一分貨，也沒什麼好不平的。










很多關於 "雨月物語" 的介紹都著重在勾引人的女鬼之美貌，人鬼戀的纏綿... 這當然是民間傳說本來的面貌。但是這部電影最讓我感動的卻是它讓我那麼清晰的看到在日本武士時代中一般人民的樣貌。正如同聊齋誌異為我所喜愛，其神怪狐仙閨房悱惻不過是一個壳子，重點在於從這些故事裡面，我看得到原來那些傢伙當年是做著、想著、夢著這樣的玩意兒啊...












溝口健二在演繹他的 "雨月物語" 的時候，相信也是有這層深意在裡面的。

看漫畫、日劇長大的我們，對織田、豐臣、德川等人名朗朗上口，甚至前田、武田，或是早至南北朝、平安時代的貴族氣息都習以為常。但是這部電影的第一幕就讓我大為震動：一個農村裡面，兩個兄弟，蓬舍茅屋做為背景，焦急的等著想要成為武士的老公回來的家人...

這才是當時絕大多數人的 "日本生活" 吧。



走在路上
隨時會遇到土匪的是也







而且，如果只有展示，那麼也不過爾爾，到博物館的展覽場去放放可也，絕對稱不上藝術。到了最後，主角歷盡悲歡，繞了一大圈回到了家裏。當男主角把頭枕在妻子的腿上，終於舒服的睡著；當丈夫跟孩子終於睡在一起，已經天人永隔的妻子坐在一旁，默默的縫著衣服。

然後，她抬頭看了他們一眼。

那一幕只有不到一秒鐘吧？
對我來說，那卻是比任何一部新寫實主義電影，任何一個經典的凝視，都還要深遠的一眼。

溝口老師，你不但給了我一個屬於我們一般人的故事；
你還給了我們屬於我們一般人的救贖。