Sampling machinery： 取樣中、製造中

這是在幹什麼呀？引子跟第一在這裡。









二 認識了蒔岡一家人；不但如此，還認識了兩次

昨天看了市川崑導演，改編自谷崎潤一郎的小說 "細雪"。

買票之後，很巧的是我發現2個月前到北京狂買扛回來的幾十本書裏面，就有這一本呢。於是，我們輪流拼了老命的趕在電影之前看完了它。

一看之下，唉呀，真是好看呀... 不在話下。重點是，這樣一來，我可是帶著滿腔的、像海綿寶寶期待的時候眼球會爆出來那樣的期待去看這部電影的。這次的快樂是分好幾層的：這個期待整整讓我開心了好幾天，從看完小說的那一天開始。這就是第一層的快樂：我好想知道他會怎麼拍這部電影。

小說裡有那麼多細膩複雜、又瑣碎婆媽的情節；但是也因為這些無可分割的瑣碎，才把他們的個性，那個時代中的那個階層的生活展現的如此美妙。不過，這還是其次... 最大的期待卻是：我好想看看，雪子到底長什麼樣子啊？貞之助呢？鶴子？阿春？啟三郎？

這是一本美妙的小說。看完之後，你跟這家的每一個人，都像是認識了好久好久...

第二層是看到電影的整個過程。市川崑有多厲害當然不在話下。這部片作為東寶的50周年紀念大片，又拍於1983年，正是日本經濟一片大好，亟於向世界展示自己的年代。電影本身可說是人力物力傾盆而出，和服、器具、擺設... 的考究精緻也是不在話下...

電影是美的。但對我來說，最大的驚喜是：雖然劇情有被更動跟選揀，但是市川崑他們從片頭直至片尾，都在對著我們這種 "看過小說" 的人傳送各種各樣巧妙的，會心一笑般的訊息。

即使是這麼瑣碎的小說，裡面絕對有一些令人印象深刻，足以被當成象徵，在記憶之海裏面一想到這個人，就會閃閃發亮的片段。而我看到他們非常細心、親切的將這些片段一一穿織在即使是改編頗大的劇情裡面。譬如片頭，他讓幸子說出了 "明石的鯛魚"。(在原著裏，我從這裡看到幸子清清楚楚的一個側臉，以及他們對關西的迷戀，鄉愁跟羈絆的交織... ) 也譬如到了片尾附近，明明沒有必要，他還是藉由貞之助的嘴說出了 "菊五郎的戲座" (啊，那對蒔岡家人來說，是多麼重要的一件事啊！尤其是那一段，當鶴子在東京哭著哭著也好想看的時候...)。

這樣的例子還有很多。我彷彿看到導演在幕邊，頑皮的跟我咂了一下眼睛。這讓我開心極了。又彷彿看到他在大幅更動劇情之後，對著古崎潤一郎，深深的鞠了一躬，久久不把頭抬起... 這讓我感到崇敬，不只崇敬於他的巧思，也崇敬於他對原著的崇敬。

第三層當然還是那個有點美麗，有點溫情，有點肉慾的那個東西... 他還真是會拍女人呀！不論是四姐妹中的任何一個，每一個舉手投足，每每都讓我想到曾看過的版東玉三郎。吉永小百合所演的雪子當然是焦點所在，京都腔的日文也聽的我神魂蕩漾。鶴子的戲份被大大的擴張了，在她身上表現了最多的時代氣息 (不是1940，而是1980年代的時代氣息！)。

但是讓我印象最深刻的反而是幸子。她的好幾個鏡頭都是臉部放大到整個螢幕，既使定格，也絲毫不覺壓迫。之後，輕輕的的一個眼神轉流，像是說盡了無限的柔情，甚至勾起了超越容貌，無限想像的肉慾...

第四層的開心，是聽到出來之後，M 所說的一句話。她說：
"小說像是女人在展現女人的故事。電影卻像是男人在展現他們所知道的這幾個女人。" 這真是說的太棒啦！心有靈犀就該當大喜，何況說的如此一針見血，如此不拖泥帶水？

遂大樂之。至附近餐廳喝清酒黃櫻一盅(伏見酒廠釀的喔)， 大大慶祝一番；自然，也是不在話下...