公讌-哼一段旋律適合你的美夢

[和弦] 記得那首歌

Tue, 23 Oct 2007 23:52:58 +0800

記得那首歌　　詞／曲：周治平、童安格
　　　　　　　３／４　Ｃ→Ｄ

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[和弦] 怎麼能

Sun, 14 Oct 2007 19:02:13 +0800

怎麼能　詞／曲：梁弘志

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但願人長久

Thu, 13 Sep 2007 15:29:22 +0800

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無力～無力～

Sun, 02 Sep 2007 11:04:15 +0800

九月一日的音樂會終於唱完了，雖然底下的觀眾熱情地給我們掌聲，唱完以後大家也滿HIGH的，可是對於我自己而言，有很多悔恨和辛酸，這些我真的不知道該跟誰說。

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重聽的年代

Tue, 21 Aug 2007 23:57:53 +0800

唔，在民歌版提到清音民歌會時，看到奇怪的推文，所以回家碎碎念一下。

雖然說比起說話不厚道不體諒我應該是不輸給別人的，不過這些評語我還是第一次聽到。
要說他的聲音大不如前我沒話說，人都會老，要說他寫的這些歌不好，見仁見智，青菜蘿蔔各有所好。

→ xxxxxxxxxx:周治平我感覺是在念歌且它唱完後沒有跟觀眾敬禮
→ xxxxxxxxxx:覺的很沒禮貌 (這都是我個人觀感)

唱完後沒有跟觀眾敬禮？沒有禮貌？
他每唱完一首歌不是說「謝謝」、就是「謝謝大家、謝謝」，如果是最後一首歌還會連說三次「謝謝」。
有時候會報歌名後說謝謝，有時候還會說好幾聲，去年在演唱會上唱完solo part最後一首歌《箏》之後，就如前所言地連續說了三聲謝謝，很用力、很誠懇，有些歌唱完以後的確是敬了久久的一個禮，不太一定，端看音樂結尾時的感覺，只有一首歌唱完後是很感性這樣說：「花開（停兩秒）花謝」，因為連說三個謝實在有點怪，很像在跳針......XD

難道這位老兄你都沒有聽到他說的「謝謝」嗎？
而且，這位老兄，您的第三人稱單數似乎也用得很不禮貌呢！

萬芳的聲音會走一種「壓抑」的感覺，所以如果挑剔起來，會發現她有些樂句中的最高音唱不到，在音準上面會有些差錯，不過整體而言帶給人的感動，是會讓人喘不過氣的，那位老兄說《猜心》萬芳唱得很怪，我覺得唱得很好啊！難道非得要用蹲馬桶的姿勢飆《新不了情》的高音才能讓聽眾感動？當然，那老兄說唱得好的動力火車真的唱得很好，而且當天也只有他們是重唱組合，所以又別有一番風味。

後來想想，或許現在大家都習慣了飆高音、比大聲，但是歌曲裡起起落落的心情，掙扎反覆的戲劇張力，「他們都毫不知情」。

[亂來] 加料的《凡夫俗子》

Sat, 11 Aug 2007 01:31:33 +0800

最近瓊瑤又改編了一次自己的《一簾幽夢》，變成了《又見一簾幽夢》搬上了電視螢幕。
我沒有看這齣劇，不過這齣劇卻請到了好久不見的羅吉鎮唱插曲。
請不要跟小S一樣用一副沒聽過這個人的表情，可以改問「他唱了什麼歌？」
我知道周治平給他寫了一首歌叫做《凡夫俗子》，可是其實更為人熟悉的，是他和李碧華合唱的《神話》。
這個時候才「哦～」已經來不及了啦！

經過就是在網路上聽到羅吉鎮唱的《相遇的魔咒》之後，才開始又想找《凡夫俗子》來聽，找到了以後點來聽，就懶得關掉，任它一直repeat一直repeat了一整個下午，直到我開始跟著哼唱。

奇怪怎麼唱出來的是「酒廊外有人沿路乞討／電視裡總是有人爭爭吵吵」呢？

所以我就在這首歌裡加了一點料，聽得出來我走音得很嚴重，不過這不是重點。XD (繼續閱讀...)

[清唱] 面具

Mon, 30 Jul 2007 23:12:45 +0800

昨天買了一張舊唱片，1993年的鄭怡出了一套三張的作品－－《流行歲月－－大師之旅》，分別向梁弘志、羅大佑、小蟲致敬，有些歌還重新編曲詮釋，如《小雨來得正是時候》，而我當年自然是沒有這個閒錢買，昨天意外找到了這張，於是，今天就帶著耳機重複地聽這唱片。

這首歌正好聽到有點熟又不會太熟，唱得出口，但還沒開始因為尊敬而膽怯，簡單的說就是不知死活。

這首歌似乎是有點自述成分的歌，不然為什麼原作者要選來重新詮釋呢？偏偏我就認為帶有自述成分的歌最難唱了，像是Don McLean的《American Pie》、新加坡創作人梁文福和陳慶祥唱的一些歌、當然不能不提的是周治平的《我就在你身邊》，容易唱但是別人唱起來就是很難直指人心。

歌詞的背後似乎是有個故事，我不知道，只能用高中年少時暗戀的感覺來對自己解釋。

嘿！姆奈是你說要我錄個音來聽聽的唷！聽聽好玩就可以了，我倒是覺得這首歌本身更值得分享。

面具　詞曲／梁弘志

也是安排　也是無意
迎面而來　閃躲不及
就是迷惑的訊息　迷惑的訊息

如夢似幻　人生如戲
真情託寄　卻不容易
因為你已不是你　你已不是你

別在美夢中叫醒我
讓我沈睡到無盡期
在你卸下面具以前
且讓我先離開你

在我心裡角色已定
你就是那最亮的星
所以我願意忘記
你已不是你　不是你

9/1的音樂會（該不會是收山作了吧？）

Wed, 25 Jul 2007 14:17:29 +0800

■節目名稱：金穗合唱團2007年度音樂會-《天籟密碼Ⅱ》
■主辦單位：金穗合唱團
■演出者：指揮／劉馬利　鋼琴／王乃加　金穗合唱團
■演出時間：2007年9月1日（六）7:30PM
■演出地點：台北市中山堂光復廳（台北市延平南路98號）
■票價：200，兩廳院之友、學生軍警、團購20張9折前往兩廳院售票系統購票
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「反譜」歸真

Mon, 11 Jun 2007 23:25:29 +0800

在這個風雨飄搖的難關，我竟然很想如同把譜扔開一般，把這些責任拋開。

關於賣鋼琴這個決定，我沒有意見，只是難免有些秦瓊賣馬的類比，如果賣給了好人家也就沒牽掛了，即使是我家那台爛鋼琴，如果讓某個想學琴的小孩有便宜的鋼琴，那也算適得其所，只是不要到頭來有遺憾就好了，說到頭也只是感情因素。

典型雙魚座。

找死的演出

Thu, 07 Jun 2007 19:29:36 +0800

這場對我來說是很找死的演出。

首先連我都不知道演出時間是17:30還是晚上7:30。
再則當天公司舉辦卡拉ＯＫ比賽，前三名有上萬元的獎金，我打從進公司就在期待。
第三就是我六月下旬會殺去英國，所以演出前應該都不會再練唱了。

不過這場在台大旁邊的懷恩堂，又是暑假的週五(6/29)晚上，最重要的是還不要錢。
住台北的朋友如果吃飽飯沒事可以來捧個場。

補充：終於有人跟我確認是晚上7:30，不過還要我自己偷改圖是怎樣。

多元的音樂

Wed, 06 Jun 2007 14:57:31 +0800

推 xxxxxxxx:你聽過的音樂應該不多吧
推 xxxxxxxx:沒啦　建議你多聽一些其他類型的音樂
推 xxxxxxxx:音樂聽的不多的人評論音樂　跟書讀不多的人評論文學
→ xxxxxxxx:有什麼兩樣　應該要多充實自己吧
→ xxxxxxxx:音樂也不只有流行樂　搖滾金屬　爵士古典電子都可
→ xxxxxxxx:以嚐試看看啊
推 xxxxxxxx:很多人會看不起星X迷的原因就是這樣

真是奇了，講個幾句感想就變成迷了。

我說我不喜歡太濃重的哭腔和某人唱歌很真誠就叫做評論了嗎？

有些紛紛擾擾的東西的確是當事人要去面對的，不過對我沒影響啊！沒有什麼狂熱也沒有什麼失望。（好啦！說實在的，年齡對我而言的確有影響，我喜歡老的＞／／／＜）

這老兄推第一次文時我回他說「我聽過的音樂真的不多」，結果他像是抓到小辮子一樣跟我說教。結果叫他推薦一些來聽聽就給我支吾其詞，這麼厲害每個領域推一個團或一個代表人物來介紹一下啊！

之所以會說我聽的音樂不多有幾個重要原因：

其一是我有兩個音樂棍學弟，一個對搖滾團體如數家珍，另一個聽的曲風之多元，從美式R&B到黑人饒舌又到電子音樂還不限語言，我想我再怎麼樣也不可能覺得自己聽的音樂很多吧？我還沒算到別人的硬碟都是拿來存迷片存到幾十G，只有這傢伙拿來存合唱音樂還可以存到那麼誇張的程度的唱棍。

另一個原因是我喜歡反覆聽同一張唱片，我一直不習慣抓MP3，還是寧可聽CD，而且我又愛在自己的破車上聽音樂，所以往往就是那十張CD不斷repeat，總要好一陣子才會想要換，那張Don McLean的精選輯還被我聽到跳針，聲音每次都會在"Bye, Bye Miss......"的地方消失。

自己都沒發現，原來我喜歡的音樂類型是敘事抒情民謠風（這類型也是亂掰的XD）啊！難怪不太喜歡哭腔。不過宇多田光的搖滾和電子曲風又怎麼說呢？我不太喜歡她的第一張專輯，有種從美國照單全收把R&B搬到日本的感覺。

買過驚懼之淚的CD不算是涉獵搖滾吧？
買過謎不算是聽過電子吧？
莎拉布萊曼不是正統的古典，甚至連輕古典也談不上，要說她代表音樂劇也太牽強。
泰利斯學者演繹的安魂曲也不能代表合唱。
很愛舒伯特的樂興之時，不過這也只不過就是首輕快可愛的小曲子吧？
......

嘿～有沒有人要推薦我「多元的音樂」啊？我接受佈教唷～～＞／／／＜

聲悅－－世新合唱團第四十二屆校內公演

Sat, 02 Jun 2007 18:47:16 +0800

去年年底團上應世新合唱團之邀去唱過一場，坐在底下當觀眾時，深深受到精神感召，遂決定再今年一月的音樂會上背譜演出，其實背譜也不是什麼了不起的事情，但是手上少了東西，對於歌曲的詮釋真的大有幫助，基本上我對於自己音質的部份一直沒太大自信，音質這種事情對當時的我而言還是無法掌握的微妙東西，所以能夠抓到一個小方法來改進舞臺效果，何樂而不為？

而今年，團上面臨了雙重的窘境，明明身為幹部的我卻一直逃避這些事情，放著其他人和老師去煩惱，但是我就是沒有辦法，我一方面耍賴著「我只是想高高興興地唱歌而已」，一方面又開始對我們唱的這些曲子感到厭煩，我聽著錄下的團練實況，聽著一句一句修的片段音樂，越聽越焦躁，往往先是皺起了眉頭，最後把MP3隨身聽關掉，換別的音樂來聽。

趁著今天到台北訪友的空檔，我跑去了位於景美的世新，聽這場大學生的音樂會。

其實這些歌曲，有一大部分我去年就聽過他們的表演了，在這樣的前提下，自然舞台表演所帶給我的震撼度，會不如初聽的觀眾，我也因此把更多的注意力放在音樂的表現上。

上半場我是非常感動的，儘管因為遲到的觀眾把大門開開關關打擾了好幾回，也無損整體的感動。

最令我驚訝的是，去年我就聽過的【Kungala】，今年聽起來發現音樂的完整度更高了，團員們也用更自信的態度來詮釋，而舞台表現更是沒話說，配合節奏更能呈現這種音樂的力量之美。唯一美中不足的是，演出這首歌時仍然是白衣黑裙西裝的裝扮，我有想過如果這首歌移到「怪怪PART」會不會更好一點，但是這樣的話上半場就需要另一首夠強的歌才行。

上半場有很多比起去年進步的地方，例如說去年【Candlelight Carol】還有走音的現象，這次沒有分心傳螢光棒，整體表現就提昇了，音準做到了之後，才能欣賞那些漂亮的高音，抱歉因為我是Soprano所以比較容易忽略男生，但我想如果底下的聲部沒有做好支持的話，上面的聲部也不好發揮。

知道嗎？我對於「聲音整齊」這件事情非常感動，因為這代表歌手們曾下過的功夫，今天團員們有些地方做得非常好，但是有些地方卻做得不好。有趣的是在一些新歌或是比較難的歌上面，聲音是整齊的，反而是好唱的音域和簡單的歌曲裡，容易聽到聲音不整齊。

我會稱這種現象為「不夠細膩」。

例如說【月亮代表我的心】這首大家都耳熟能詳的歌，要如何唱到底下觀眾叫好而不只是唱過去就算了呢？我在聽這場音樂會的前幾天才聽了某位世新的老學長唱這首歌，伴奏只是一把吉他、年近半百的他，聲音當然不如正青春的團員們新鮮，可是卻唱得我飆淚，除了時空背景因緣際會人生體認之外，要想想如果一個音走掉了或是吉他彈錯一個和弦，恐怕我的表情就變成抓到小辮子的滿臉微笑了，所以，不要因為簡單就輕忽了細節，It makes different.我自己認為聲音整齊是可以先要求的、然後想辦法把樂句唱連貫、收尾音不要尬然而止。賈斯昆杜普雷的【Ave Maria, gratia plena】我自己也是唱了好一陣了，但是光是上述幾項，對我而言都還有很大的努力空間。同樣的道理，或許以團員的背景而言，【鄉愁四韻】實在是太陌生的感受了，但是情感和技巧是相輔相成的，情感可以帶動技巧，而技巧也可以製造出情感。

不過大體而言，上半場給我很棒的感動，甚至我要說那傳遞給我一種能量，讓我重拾歌唱的初衷。

斑馬線由於唱的是流行歌，所以聽歌者很容易「毒舌評審」上身，沒有燈可以按也要找碴一番。

很多人似乎會有迷思，流行歌曲和藝術歌曲是分得開開的，所以唱起流行歌曲就開始虛弱無力外加氣聲。其實不然，很多歌手為求精進都會去上聲樂課，要載歌載舞的話更需要支持，還有儘管當年有個許茹芸以氣聲出名，但是她是刻意去用力把氣推出來，況且氣聲和飄高的位置往往會使得情感表達上產生隔閡，還是需要自然的聲音才有親密感。斑馬線的團員都是精英，不要把合唱練的那些基本功放掉。

狂想阿卡貝拉的部份，【Colors of the Wind】這首歌我大二時也唱過獨唱，唱得並不好，我當時只是一味地模仿電影原聲帶中的唱法，忽略了好些基本功，我那時候咬字很糟糕，把這首歌唱得像碎餅乾。我想這首歌今天沒唱好的原因很可能也是模仿，我記得有個版本是走「音樂磁場」風，但節拍平穩不代表要唱得平板呆板，【And So it Goes】儘管平淡卻可以唱得悠遠深長，那麼【Colors of the Wind】到底是為甚麼沒唱好呢？這個恐怕要留給團員們自己去思考，總之先跳脫模仿才能求進步。

共勉之。 (繼續閱讀...)

大丈夫應當如此？彼可取而代之

Fri, 01 Jun 2007 00:31:49 +0800

我想以下發言，是因為年華漸逝的女人有點嫉妒小女生出風頭的原因吧？

上台大合唱前，躲在後台布募陰影處，偷聽這些大學女生們唱【Where Had All the Flowers Gone?】和【Bridge over Trouble Water】，瞄見了她們譜不大熟的模樣，這種老歌怎麼還要死盯著譜看？六零年代的反戰歌曲，對這些小女生們而言算是陌生的吧？用輕輕稚嫩的嗓音唱，彷彿真的是期盼男孩們平安回來的少女們。

這道鴻溝同時也發生在後台，我為了抒解緊張情緒，不顧周圍的人是否正在專心背譜，唱起了【跟我說愛我】，還逼原作者的世新小學妹幫我和聲，結果當然是沒辦法，沒聽過。

我也沒聽過原唱，初次聽是國中時，和同學借來的大小百合；後來聽徐世珍在校園演唱會的錄音（她的聲音很甜美，不再出唱片的她，現在只能在作詞人的一隅找到她的名字）；最近又聽了周治平黃大軍在世新校慶演出的錄音......怎麼我和小妹妹才隔個幾年，很務正業地成了廣播人的她竟然沒聽人再傳唱了？

我很小心眼地帶著偏見認為沈老師大概很不屑校園民歌吧？

所以儘管【望春風】這首歌我也很愛，我沒辦法喜歡沈老師的合唱編曲，其他部的和聲都沒有旋律線，這樣我還不如去寫差三四度的平行和聲，尤其在聽完小女生們唱完六零年代金曲之後，我很想用【讓我們看雲去】這種略嫌過度天真浪漫又很吵的校園民歌轟炸回去。

說實話我也不喜歡大合唱的另一首【Anything Goes】，恐怕是因為"And thus I'm not a great romancer"這句歌詞惹惱了我吧？

聲樂筆記 I

Sun, 15 Apr 2007 15:01:57 +0800

跟小P老師上了幾節聲樂課，雖然還沒有辦法把老師講的那些全部建立在自己唱歌的機制(mechanism)裡，但是想要做個小筆記，把一些長久以來的迷思或訛誤釐清，目的並不是要褒揚貶抑哪一個派別，而是把這些東西講清楚以後，或許會更清楚唱歌時是為了什麼要做這些事情。

唱歌的三要素：氣、聲帶、共鳴－－氣息震動了聲帶然後進入腔體產生共鳴。

首先，氣息從哪裡來？

（關於呼吸詳情請參閱這個網站內容《拜佛與醫學》，先說明，我也不知道為什麼居然在那種網頁的說明最清楚，或請教熟悉醫學界的朋友，在這邊先做簡述，有錯還請指正。）

呼吸是呼吸到哪裡呢？當然是呼吸到肺裡，肺像軟趴趴的汽球一樣位在硬邦邦的胸腔裡，胸腔是由肋骨和肋膜以及橫膈膜所包圍出來的密閉空間，胸腔的大小是靠著軟肋的彈性，以及橫膈膜的上升下降造成的，在一個密閉空間裡，體積越大壓力就小，反之，體積越小壓力就越大。

而肺則像個有開口的汽球一樣，與外界相通，所以：
橫膈上升+軟肋放鬆→胸腔體積變小→胸腔壓力變得比外界大→氣從肺中出來
反之，
橫膈下降+軟肋拉緊→胸腔體積變大→胸腔壓力變得比外界小→氣從外界進入肺

所以不要再說什麼胸式呼吸和腹式呼吸這種話了，因為呼吸與肚子完全無關，既不是靠肚子呼吸，更不是將氣吸到肚子裡。

那為什麼往往聽到很多人在強調肚子要用力呢？那是因為要推動橫膈膜，當腹部往外擴張時，會帶動橫膈膜下降，如此而已，腹部有力的話，加諸於橫膈膜的力道就會夠，但是這並不是動作橫膈膜的唯一辦法，更不要本末倒置地動著肚皮。

抄來的標題：免錢的音樂會！快來聽唷！

Mon, 15 Jan 2007 18:15:31 +0800

天籟密碼
知識的甦醒‧理性的曙光
金穗合唱團2007年冬季音樂會

2007.01.19(五) PM.07:30
台北市基督教浸信會懷恩堂
（台北市大安區新生南路三段90號，捷運公館站，台大對面）

主辦單位：金穗合唱團、台北市基督教浸信會懷恩堂
贊助單位：台北市英童幼兒學園
演出單位：金穗合唱團
指揮：劉馬利
伴奏：王乃加

曲目：
　　Josquin Des Pre：
　　　　《Ave Maria, gratia plena》
　　　　《Missa Pange Lingua竭聲讚美》選粹
　　二十世紀合唱作品精選

免費索票，自由入場（現場亦可索票）
索票地點：
　　台北市基督教浸信會懷恩堂（台北市大安區新生南路三段90號）
　　台北市英童幼兒學園（台北市松山區新中街50號）
　　台灣合唱音樂中心（台北市羅斯福路四段162號7樓之1）
金穗聯絡電話：0910-364-510，蕭小姐
金穗網址：http://blog.yam.com/chinsuichoir/
金穗Email：chinsuichoir@yahoo.com.tw

時間觀念

Sun, 05 Mar 2006 09:52:46 +0800

　　剛剛一口氣打了一大篇居然沒有存檔，按錯鍵就死光光，不管，我還是要講。

　　這期換了指導老師，其中當然會有些隱情和秘辛，只是我始終認為不該知道的就不要知道比較好，所以寫信給戴老師表達了心意，開宗明義就說「我不會想要問這些事情，除非你想說」，彼此交換了鼓勵的話，而對我而言，接下來得要調整自己去面對一個新指揮的風格與要求，勢必得排除成見重新開始。

　　只是在頭兩次如同磨合期的練唱裡，所發生大大小小的事情，都不是在幫助彼此能夠早日過渡，得以合作順利彼此信任，不是。

　　首先是成員問題，這兩次出現的面孔明顯地和去年期末的差距甚大，包括好些人之前就在趕場，時間一到就匆匆走人的，應該很單純地是時間沒辦法配合；但是有幾位常常會留下來帶加練的「中堅份子」，他們的不見蹤影就令人有些不舒服的聯想。而助理指揮的態度又積極、戰戰兢兢地令人費解，她寄來的團練紀錄裡有一句話是：「請大家注意看指揮......因為我們不看她，老師有點小變臉」我以前可從來沒有看過她留意過戴老師有沒有變臉。聽到吳老師關於選曲的批評時也得很刺耳，「那是以前指揮選的，又不是我選的」。

　　好吧！也許這些東西都只是我個人想太多所致，當務之急應該是專心練唱才是，可是，確鑿的事件就是發生了啊！

　　明明依照吳老師的時間把原本早上十點到下午一點的時間改成一點到四點，結果第一次練唱又臨時改時間，練完唱還說以後我們都從一點半練到四點，「我最討厭加練了，大家如果每次都有到，演出前根本不需要加練」吳老師說；助理指揮和我們重新約定練唱時間的結果也是維持原定的一點到四點，老師一點半來以前就先發聲什麼的，只是我心裡暗叫不妙，這樣一定沒有人一點就到的，時間一久，大家一定一點半以後才姍姍來遲......

　　時間一久？時間一久個鬼啦！才第二次練唱，口口聲聲準時的助理指揮也沒有在一點出現，而說要一點半到的吳老師更是一點五十分才出現。那我搭十一點的爛客運來幹麻？還因客運走太慢十二點五十幾分才到新店而遷怒司機（我還要搭捷運，這樣一點一定來不及），我撘十一點五十分的火車一點四十分到都還比老師早到......

　　更可惡的是，遲到外加超時練唱，你說這樣我該怎麼安排時間呢？我約了朋友四點半碰面要看五點二十的電影，硬是給我四點四十分結束，害我又得在捷運站裡裡外外狂奔，最後五點零五分和朋友碰頭，我真是快羞愧而死了，當然，五點多那場電影也趕不上了。

　　我上個星期懷念戴老師時都還會警告自己不要限於某個人的指揮風格而無法接受新的觀念，可是今天我已經不會這樣牽制自己的想法了，戴老師音樂怎麼樣我無法評斷，她練唱可從來沒遲到過，還都提早到的！因為搭車時間的緣故，我有時候會提早二十分鐘左右提著早餐到團上翻翻譜，一進門就看到戴老師跟我打招呼，什麼是以身作則，就是這樣！

　　現在思考的問題已經變成了『要不要繼續去練唱？』了，我沒有這種閒功夫虛耗著等，而且我最恨的也就是枯等。

03/06/06補充：
　　我們每次團練後助理指揮都會寄團練紀錄，2/25寄發的團練紀錄寫的是：練唱時間是1-4點、1-4點，請大家告訴大家，不是2-5喔…

　　然而，今天(3/6)收到的團練紀錄卻寫著：練唱時間是1-4點半、1-4點半，請大家告訴大家。

　　總不能指揮愛什麼時候來就什麼時候來吧？這樣反反覆覆，叫人怎麼建立信任。

給戴老師

Mon, 02 Jan 2006 00:12:51 +0800

［前略］

　　去年、上星期五早上收到了您的信，您說您要離開，簡略地說了您的難處，但是對於我，一個沒受過正式音樂訓練的業餘愛好者、一個新加入的團員而言，很多很多的事情依舊難以理解。我想，我只能把這份無知，當作專屬於「局外人」的幸運，不加探問些什麼了，除非您願意說。

　　我是在上大學之後才加入學校的合唱團的，大二那一年，學長們醞釀著換指導老師的事令我震驚，儘管這些學長姊們都（安慰我們）說：「對學生社團而言，換指揮一事悉鬆平常」，我所不能接受的是氣氛的轉變，尤其是當我聽到指導老師在練唱偶而會提到：「下學期我選了怎樣怎樣的曲目」時的不安。

　　就我僅有的經驗而言，合唱團好像是最注重「人和」的團體了，像我這個「自閉」的傢伙實在一直沒辦法適應，無法理解為什麼練唱超時這麼累了，大家還有力氣去夜遊宵夜什麼的，扯遠了。大家這麼和樂融融到底是為了什麼？我只知道，當我面對指揮時，我得讓自己成為一面鏡子（呃，不過可能很模糊吧！），指揮想要什麼就給什麼，要多一點我再累也得拼命，不管是聲音、力量、感情，在那一刻似乎是一種全然的信任。

　　所以，任何一句閒言閒語，任何對人不對事的批評，任何一點點沒開誠佈公的意見不合，任何自以為是所造成的輕蔑，都可能使這份維持不易的契合產生裂縫，進而在音樂的呈現上大打折扣。我並不喜歡夜遊宵夜那一套，但是似乎能夠理解為何此法行之多年，雖然未必有效。

　　撇開金穂今年計畫的執行問題，造成您的離去這個結果，我只能覺得可惜，可惜這麼多聰明在音樂上又多多少少有才華的人，竟然沒有事先對音樂多下工夫，我不敢說我有多用功多用心，但至少在出席上我盡量努力全勤和準時（儘管如此，還是不小心有兩次嚴重遲到，一次找不到車位一次睡過頭），不開車的日子就在車上溫譜，我這樣也僅僅能唱得順，自己給自己一個勉強及格。然而，很多人比我厲害得多、有底子得多，卻連出席都不在乎，把力氣用在其他有的沒的上，我不敢要求誰誰誰一定要如何，只是這麼強的人卻沒有發揮出來，不僅僅是團上的損失，對那個人而言，也是一種浪費，很可惜。

　　即使沒有對照組供比較，我也覺得這場音樂會前的練唱，有頗明顯的棄保現象，我猜您把Lux Arterna的重心放在青韵上，而且理由也很充分，只是我為自己本來可以有卻失去的經驗感到遺憾，我想像您原有的標準，想像在這樣的標準下過音樂、作音樂、修音樂，這一定是一件艱辛刺激而充實的經驗，不僅給我不能滿於現狀的警惕，當然，也是屬於我的一份可惜。

　　可惜說完了，最重要的還是要表達我的感激，對於這樣一個只是業餘愛好者的我，有機會和正規的音樂人接觸，都是寶貴的經驗，也是榮幸，而且我得要說，就指揮與團員的關係，至少是音樂會前一個月，我真的把全副的信任擺上了，這當然也是因為您的言行與舉手投足之間都直得信任，至於有沒有心靈相契地把您要的作出來，呃，這我就沒把握了。

　　祝快樂，如您的名字一樣。

[後略]

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後記：一封還沒寄出的信，就害怕其中言詞不當，雪上加霜

揭幕

Tue, 20 Dec 2005 12:07:49 +0800

　　當秋風在暖暖天氣中隱約透露一絲涼意、當秋陽高照灑落滿地燦爛，當我還浮浮躁躁對現況不滿的時候，這件事就在進行了。

　　手臂和肩膀從星期天便開始痛，本來以為是唱歌姿勢不正確所致，後來發現是因為加練時站著唱了三個小時外加天氣冷的關係。我拿譜的方式是單手持譜，不能背譜的部份就要把譜懸空拿高並且離身體遠一點，可以背譜的時候就拿低低的，不管是哪一種情況，站著唱時一定是特別累的，我這兩天又都開車往返新竹台北，可想而知我現在上半身有多痛。下半身也沒有比較好，因為演出那天我直接穿著高跟鞋去彩排，一傢伙排不完，中途還累到把高跟鞋脫下光腳彩排，加上女高音人又特別多，我還得稍稍側身站，這一側身，重心都在左腳，加上我拿譜是用左手，所以現在左半邊又特別僵硬。

　　用了這麼大的篇幅寫疼痛，或許只是想把這種烙印在身體上的感受說出來吧？就像我旅行時抱持的奇怪觀念：一定要狠狠踐踏過才算有認真玩到。標準窮人心態，有錢又有閒的傢伙大概會喜歡在坎城夏威夷巴里島的沙灘上曬一整天太陽，在飯店附設的精品店血拼，作作SPA什麼的....抱歉，不是我的玩法。或許這也可以說明我爲什麼要這麼用力氣地唱，如果只是懶懶散散地曬太陽我幹麻出國，如果只是輕鬆唱唱我唱卡拉OK就好不是嗎？

　　最害怕枯等的時光，上台沒時間緊張，可是演出前排隊準備上台的時間叫人焦慮，所以我討厭早到等人，如果要我在音樂廳裡什麼也沒辦法做，想溫溫譜還會受到調整管風琴的聲音干擾，早知如此，我還不如利用時間去做頭髮。好心的少婕看我焦慮得直踱步，帶我回更衣室讓她幫我修眉毛，不用待在既莊嚴富有巴洛克風又帶點鬧鬼氣氛的中正廳裡無所事事，真是解脫。

　　本來還信誓旦旦地說什麼，演出前怎麼吃得下便當？只是沒吃中餐又站在那邊排練，心裡雖然想著要保留力氣，可是指揮要效果，我還是禁不起所求，就這麼給了（羞）。五點左右，已經累得餓得哭爹喊娘，「怎麼辦？我待會兒一定會把便當狼吞虎嚥吃光光啦！」便當便當，熱呼呼的便當，好想吃便當唷！

　　還在拜託大家幫我弄頭髮，三人五手七根髮夾還在穿來梭去的，我臉上只有半邊腮紅，「還有一分鐘」助指神經質的聲音迴盪在長廊上，匆匆把頭髮固定住抄了譜又搶了口水喝便衝出更衣室，在舞台後方排好隊，卻又說要延遲開場，突然少婕想起她還沒塗口紅，我也才響起我處心積慮想了很久也練習過的眼線和睫毛膏都沒畫，真是人算不如天算，這邊延誤歸延誤，又一副隨時會開始的樣子，恨不得衝回去狠狠上個睫毛膏，彷彿睫毛膏可以保暖一樣，可惜只能繼續站在上台預備處打哆嗦，低胸短袖的演出裝扮，光想就很冷。

　　終於，台前開始用中英文廣播觀賞須知了，在場務人員的提醒下，戴上的最後一樣裝扮，滿臉的笑容，挺胸走出去。

　　準備好要品嚐這一季的醞釀了嗎？

負氣

Sat, 17 Dec 2005 18:06:52 +0800

　　明明是為了愛與執著而唱，可是為什麼望向別人的時候還是會難過呢？

　　下個星期一就要演出了，由於星期六是例行練唱、星期天下午要加練，為了避免三天都要跑台北的疲憊與時間上的窘迫，我在宣布加練之後便有了住宿台北的計畫，開始找旅館資料、訂房什麼的。

　　所以今天一大早，我便拎著那只把手壞掉登機箱從新竹直奔台北。

　　欸，其實不是直奔啦！拖著一個箱子手腳不俐落，出門時已經趕不上7:54的電車，只好屈就於走走停停磨磨蹭蹭的客運，在車上足足可以把兩本譜過完，外加重點複習。走進金穗大門時還招來一些個詫異的眼光，「妳是剛跳機嗎？」助指Ian問道，上星期我還在為了他驗收時說我們直盯譜看不看指揮而擺臭臉，不過助指皆龜毛，不龜毛不能坐其位，他和Allen一樣，對音樂的「執著」都是值得十分佩服的。

　　今天頂怪的，空檔時不好好聽別人唱，在那邊看伴奏對她男友頻送秋波邊不爽，儼然去死團一般的行為開始，後來又對於老師說的「唱文藝復興的東西要用空間幫助你，而不是拼命用音量去填空間」這番話無法領悟，只得拼命張大嘴巴，光看指揮忘記看譜就又漏唱了。

　　好不容易稍稍進入狀況，俟老師問到了採排時間會不會有人無法 make it 時，我又開始不平衡了。一點採排，不僅兩點才能到的有一票，更有好些人要三點甚至四點五點才能到，多以工作為理由，說什麼不能請假如何如何，我當下覺得自己蠢斃了。誰無工作、誰無難處，這些人在台北都還要這樣討價還價地，我又何必犧牲自己的薪水犧牲自己的考績準時到達中山堂採排，搞不好準時到也不能準時採排，根據以往的經驗，練唱常常都得拖個一陣才開始，早到還不是去等人？

　　這害我難過地像洩了氣一般，唱一唱耶誕歌還自顧自地掉眼淚。

　　雖然還是說服自己說，認真準時不是為了別人是為了自己，你自己知道自己有多麼地愛這件事，多麼不願意放過這次能唱歌的機會，但我還是需要大哭一場，我還是需要傾訴，我還是需要「回」到我熟悉的地方。

　　於是我又拎著行李箱，跳上了南下的自強號了。

光．彩．樂．音─聖潔璀璨．永恆之光

Sat, 03 Dec 2005 16:23:24 +0800

Tremendous, Melodious, Christmas
　　　　金穗合唱團2005冬季音樂會

演出／金穗合唱團／青韵合唱團
指揮／戴怡音　鋼琴／王乃加

時間／2005 Dec 19 (Mon) 7:30pm
地點／台北市中山堂中正廳　延平南路98號

票價／300／400／500
售票處／兩廳院售票系統

曲目 (繼續閱讀...)

票務中心

Fri, 02 Dec 2005 23:50:15 +0800

　　最近MSN暱稱是：賣票的小女孩......好心的老爺夫人買張票吧！這暱稱的背後，有牢騷，不過大半是我的胡言亂語。

　　前幾天收到團上票務的信，大意是說我們需要賣七百張票才能收支平衡，可是距離音樂會 12/19 只剩兩星期，可是賣出的票數不到七十張，票務呼籲大家努力推票。我看到這封信是有點不高興的，因為我自己就花錢認購了七張270的票，準備分送親朋好友，學弟很夠義氣又夠大方地跟我買了兩張，讓我只「賠了」五張的錢。

　　呃，這重點不是我「賠了」多少錢，而是，換做以前的我，是不會也不敢邀我的親友來聽我參與的音樂會的。只除了大二那年因為被爸媽質問「你到底在忙什麼？怎麼都不回家」之後，想說應該讓他們知道我到底在社團搞什麼鼕鼕才是。

　　我想我錯了，因為我在台上 solo 時就好巧不巧地就瞥見二老打瞌睡，實在太勉強了。 XD

　　我只是想說推七張票已經是我人脈和厚臉皮的極限了啦！我這麼耍自閉的人都豁出去了，怎麼全團賣出的票還不到七十張？難道大家最近都忙著「拉票」，所以都沒有「推票」嗎？ (繼續閱讀...)

金穗日記

Sat, 17 Sep 2005 15:28:57 +0800

　　我想這說來話長了，基本上要我長話短說是不可能的，大家就忍耐一下吧。 (繼續閱讀...)