王榆鈞

沉默的左手編導：黃思農、黃亭瑋
採訪撰稿：miac

舉個例子來說，「那是一個有關小女孩的故事。她親眼目睹爸爸對媽媽施暴的情景，並且永遠記得當鮮血從媽媽嘴角滲出時，內心所感到的震撼與憤怒。就在那個當下，她暗自發誓要殺了爸爸，甚至是，全天下的男人。」

導演談及暴力。在他講述的這個故事裡，暴力的能量微妙地流動在父、母與女孩之間，沒有誰是絕對的受害者或施暴者，每個人身上都有暴力的本質，只要有恐懼、有憤怒的存在，暴力就在那裡。

恐懼點燃憤怒的瞬間，於是暴力產生了。

「小女孩點亮了最後一根火柴，她再也不感到飢餓、寒冷，親愛的奶奶抱著她前往天國，升上雲端。」這是另一個小女孩的故事，也是這齣戲的初始構想。原初的結局很美，但這齣戲更關切的是，那麼現實呢？希望呢？小女孩的美夢不可抹煞，但希望不應該只是個人的美夢。火柴的光暈所浮現的畢竟只是幻像，然而希望，是根植於現實生活，是能夠讓眾人期許未來的。因此，在這齣戲裡，小女孩將會再度甦醒，帶著洞澈真相的信息，回到現實世界。

回歸現實，暴力不是空洞的形而上論述、也並非浮濫的宣傳號召，暴力在每個人的生活中真實地存在著。或許人們有所察覺、卻視而不見，並且在許多時候，人們亦身為施加暴力的一份子卻不自覺。從中世紀女巫到當代外籍配偶，對異己的妖魔化，一直激烈地存在於人類漫長的演進歷程，但在社會大眾冷漠的眼光下，卻無聲地消音沉默。當沉默以冷漠的姿態出現，它是否亦為一種暴力的形式呢？我想起李家同所寫的「我們雖然沒有在世界上製造仇恨，但我們都是冷漠的一群，也就由於我們的冷漠，人類中有數以億計的人，永遠生活在悲慘之中。」

這齣戲並不打算控訴什麼，只是要讓那些一直存在、卻隱而不見的生活真實樣貌顯露。而關於「暴力」，在這裡仍然無法給出一個答案，應該是說，重要的並不在於戲裡的解答，而是在戲落幕之後。我們關切的是，觀眾能否帶著一些反思走出劇場，在生活中產生自覺，而此自覺，是否將會是行動的發端？

（文章轉自沈默的左手部落格）