單向街

由於時間呈線性狀態奔流而去，無法回頭，所以所謂〝命運〞這回事，才顯得如此迷人﹝明明經過排列組合後有千萬種可能，我們何以在弱水三千中獨獨取了這一瓢﹞。

也唯有在電影中，才能對命運進行如此詭譎的辨証。〝如果可以重來一次〞、〝如果可以預先知道早一秒與晚一秒的差別〞、〝何以知道通過了那扇旋轉門，是否會墮入莊周夢蝶的無窮後退消解中，另一個我，是否在鏡面的世界裡過著完全顛倒的生活？〞

電影中最會大玩特玩宿命遊戲的是奇士勞斯基，【雙面維若妮卡】中雙城女子微妙又悲傷的聯繫；三色系列尤其是最後的【紅色情深】中，一場意外的船難將三位互不相識的女主角重新串接在一起；【機遇之歌】搭上火車與沒搭上火車的大異其趣﹝和【雙面情人】倒是有點像﹞；而我們怎能忘記【十誡】中那一則則我們彷彿身歷其境，進退維谷的抉擇。

不同於【向左走，向右走】、【美國情緣】、【西雅圖夜未眠】這類經過命運擺弄的雙方最後終於皆大歡喜，充滿鑿痕的作品，奇士勞斯基片中那根隱隱牽引的絲線總是那麼幽微難尋，那些稍縱即逝的巧合，不斷與片中人物擦身而過，直到最後，奇士勞斯基也沒有給一個完整的交代，他只隱微地呈現給看戲的旁觀者，對於戲中人的渾然不覺，我們只能為他﹝她﹞感到無奈。

〝對於戲中人的渾然不覺，看戲者只能感到無奈〞，會不會我們其實就是在那繁複的掌紋面相紫微命盤中渾然不覺的戲中人.......

操縱絲線的駝背小人觀賞著我們，為著宿命式的反覆迴旋與不可抗搏，看戲者只能覺得無奈。