單向街

艾斯沙向來是個安靜的孩子，因此，沒有人可以準確地指出他何時停止說話﹝幾月、幾日或哪一年﹞。這是指完全停止說話。事實上，這件事不是發生在某個『明確的時刻』，而是一種漸漸封閉的過程，一種幾乎沒有人注意到的漸漸變安靜的過程，就彷彿他只是把話說完了，再也沒有話可說了。

→→Arundhati  Roy《微物之神》﹝The God of Small Things﹞

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陪睡、陪吃飯、陪洗澡，有時不小心胸部還會被摸去一把。從今年四月到九月底，整整半年，我一個禮拜兼職做一天三陪小姐。對象是前公娼白蘭，地點在日日春。

2004年9月12日記於筆記本上原封不動的走路誌：

『赴和平超市買優酪乳回來，在鴨肉店前見一頗具藝術頹喪氣質之中年男子，他的桌前好幾盤小菜未見他動筷子。我首先捕捉到他側背的老舊布包（舊得雅），接著是桌上一本許綺玲《糖衣與木乃伊》好端端擱著，上面壓著一包菸（紅色Kent？）。不肯老去的文藝青年讓我想及另一位不肯老去的文藝少女，一屋子古董堆疊的書吵雜的狗，或者同安街巷子在巴洛克磁磚拼貼中賣豬腳麵與燒腊的退休攝影師，一次經過見他正在門口閑閑翻著王世襄的《錦灰堆》讓我甚是驚異，他賣燒腊的日子終究沒持續太久，或許店收一收雲遊民間去了。』

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龜裂的玻璃窗上無造作地貼著些膠布。地板上永遠有一層灰塵，在晴日透進來的光中時而飄浮時而沉寂。所有的東西都恰如其分地散置著，壞了的燈泡也沒換新。那是一個沒有時間的所在。 

→→吉本芭娜娜‧哀愁的預感

她似乎不喜歡滿屋子的明亮對整個世界的黑暗所造成的不均衡狀態。待在房子裏的希薇，或多或少就像一尾身在船艙裏的美人魚。她喜歡屋子裏滲入原本要被隔絕的事物。我們的食物儲藏室有蟋蟀，屋簷有松鼠，閣樓裏有麻雀。露西兒和我踏過門檻，從純然的夜晚走進純然的夜晚。 

→→Marilynne Robinson‧管家

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消費和破壞禮物實際上都是沒有止境的。在某些誇富豪宴上，人們必須消耗掉所有的一切，什麼也不保留。看看誰是最富裕和最瘋狂奢侈的人，一切都建立在對抗與競爭的原則之上。……人們燒掉整箱整箱的鯨魚油，燒掉房舍與成千上萬條毯子，砸掉各種最昂貴的銅器，人們把它們扔到水中，以便打垮對手。

→→Marcel  Mauss《禮物》

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事情在她的周圍清晰下來，她從中突然看到了尖銳的魚刺，拖拉、轉動在世界各地的遺骸，已經被老鼠咬了一半的棄物，塔佳娜的痛苦，她看到了，不知所措，她看到了遍地的情感，人們在這一油脂上滑倒。她相信虛實變換的時間是可能的，它被裝滿又被傾倒，然後又一直準備為人所用，她還相信著，她總是相信，她永遠也不會治癒。

→→Marguerite Duras《勞兒‧V‧斯坦茵的迷狂》

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『她睡著前最後的記憶是咖啡的香氣。多年後她再次面對他，齒舌間留著殘餘的咖啡渣末，這氣味現在尾隨她來到海灘，跟著她一吋吋陷進滑軟流動的沙粒。』

→→黃宜君‧長夜‧流離﹝高談文化﹞

是嗎？再也沒有愛的能力了？但卻不為了傷害，而為了執迷於自己的存在姿態。為了這唯一的、絕對的、訴諸以靈魂為名義的、凝歛壓縮所有形容詞的卻已亡滅的存在？

→→石計生‧七日記‧成為抒情的理由﹝寶瓶﹞ ...繼續閱讀

因為記憶本身就是破碎、孤立、而且獨斷，就像一個人夜裏透過明亮的窗戶向外看那樣。有時候，我們會在昏暗的下午去看火車經過，它就在冰冷的雪上緩慢前行，所有的窗戶都亮著燈，裏面坐滿了正在吃東西、高談闊論或者是看報紙的人。他們當然看不見我們正在看他們，因為在冬天，過了五點半，風景就會消失不見。

→→Marilynne Robinson《管家》﹝麥田﹞