Y AREA

這是個無限輪迴造夢的故事。
為何稱是無限？當你看到結尾那場景再加上配樂最末上揚的起始音時，便會知道Cobb像是隻在滾輪裡不停跑動的小白鼠，直到將那繼續向下建構的夢層消耗殆盡為止。

人需要作夢，在夢裡可以體會欲求的事物也可以遭遇任何恐懼的事物，儘管大都是挖空心思也挖不出所以然來的不相干事物。
於是導演Christopher Nolan給了觀眾這麼一部費盡多年構思的電影作品，一部想像力如此暢快疾馳的探討精神層面的作品。
可它卻只是單一事件，但以此看似格局龐大的事件用來推衍反映人們的思路方向，自然堪稱是經典的先鋒之作。
故事裡有Cobb、Arthur和Nash先做了一場詮釋性質的示範，清清楚楚地讓觀眾明白這場造夢及竊取目標心靈的遊戲如何下手，就算鉅富企業家齋藤早在第二層夢境識破了對方的手法。

有人說，這部電影從頭到尾都在夢境之中，但我認為起碼有兩種說法。
Cobb說明為了能分辨得出目前所處時空是現實抑或是夢境，便需要圖騰關鍵物的存在，所以他擁有一個小陀螺，來自於亡妻Mal。
所以，那個能讓他的陀螺停止轉動的當下便是現實，是他不得不接受失去愛妻以及孩子的事實的現實，也是接下來他與眾夥伴們進行更艱鉅任務的現實。
這是最不複雜的說法。
或是，連那個替結局留下無盡悲嘆的圖騰，自始至終都是早在電影開端前陷入混沌狀態的他所臆測出來的幻想物，結果，他創造夢境，也創造了現實，更讓導演在觀眾前創造了一種無從分析的混沌境界(limbo，邊緣，被棄置之地)。
搞不好，Nolan是異星來的偽裝者，如同片中的Eames擅長的能力一樣，他披上人類的皮相，然後透過"Inception"暗示或是催眠地球人正處於一場綿延無盡的渾沌或是充滿罪惡的現實？
對照那擺了我們一道的結局，只是曖昧地象徵所有人都被植入好幾層的潛意識想法，而這正是Nolan對我們的inception，陀螺的意義就像Ariadne的棋子和Arthur的骰子那樣，各自代表了反映自我的無數鏡面，也像正在看著Ariadne在夢境裡親手創造起來的兩面對立鏡子，那些無數交疊衍伸的畫面讓我恍若領悟般地失神了好幾秒。

在荒涼海灘上昏厥過去的Cobb，也許是從更下一層夢境跌來的，在層層相銜接的時空裡，當時間被以十倍百倍千倍甚至萬倍的倍數給無限拉長時(而時間會以不定數成為空間)，他只是再度回到第四層夢境。喔，當然假設這片中真的有現實存在的話。
這層還有從第三層死去的齋藤，因未能預料的特殊狀況而滯留於渾沌狀態。
偏偏這裡又有個問題，年輕的Cobb和耄耋時期的齋藤是如何同時存在的？在同個夢境裡，時間是平等的，也許Cobb曾跳到上一層又跌了回來，只因為他總是將希望寄託在如同地獄般輪迴的下一層級上。
於是他遇上齋藤並幫助他夢醒。

以陀螺曾停下的現實為前提，在傑出的造夢者Ariadne和第二代企業主Fisher跳下頹圮高樓後，和齋藤已屆老邁之齡遇上Cobb之後，便不再是我們希望看到的現實。它已經不是，但對Cobb來說，它卻是。
他終於親眼見著了從開端已顯露出來的強烈渴望的孩子們的臉龐，那畫面如此夢幻，如此讓他洋溢著興奮之情地敞開雙手上前擁抱孩子們。
他擁抱了他們，就在暫時擺脫了那滿懷著激情愛意及愧疚的妻子Mal、並沉浸在泡沫般的劫後餘生時───而這對象在他心靈裡重要到以某種近似復仇的姿態去蠶食一切。
結果，他只不過是去實現了被建構而出的現實。

然後，音樂以激昂短促得來不及細聽的上揚聲，結束了我們的視聽。
桌上的陀螺仍不停地旋轉著。
彷彿只是正準備接替下一個同樣以悲慘收尾的夢境，角色不同，處境不同，時空不同，還有無解糾纏的思想與情感。


我真不想來個總結。
這場電影對有些人來說，是單純簡潔的，僅僅是訴說主角如何在自身情感的泥淖之中掙脫不出罷了，當然也有不少人為之傾心不已魂顛夢倒。
至於我？只能說最後在跑片尾字幕時，生理已處於某種詭異的緊繃狀態，總有些說不明白的感受。
對了，至少要提一下如此豪華陣容的演員群。
實在是好的沒話說。
反正都好的沒話說了，就乾脆別說了。
好吧，至少說一下擅長偽裝的Eames......你真的很棒，但還是希望你在武器方面有a little bigger的傾向時，更希望你在偽裝後演技方面能a little better，那套話技巧還真不是普通的差。