楊公的電影與看團雜記

....辦在很偏僻的地方就算了，但結束之後根本沒任何手段離開山口是怎樣.....

ENSEMBLES

這一定是當地旅遊振興會的陰謀！票價便宜，但晚上七點半才開演，三個段落結束之後大家都得乖乖在山口住一晚才走！（八點以後沒巴士，十點以後沒火車）而且我居然因此放棄了東京電玩展....

暫以大阪為基地跑關西一帶。半夜才知道飛驛高山這兩天正好是一年一度的秋祭，不過單程要三小時，當地旅館又早已處處客滿（除了一晚上萬日幣的溫泉旅館），看看明天會不會突然一早殺過去好了。

昨日暫離東京前又跑了一趟六本木，將三得利美術館的畢卡索展看完。這部分的展品較少，解說也偏重在畢卡索的生涯側寫，幾乎只是用來補白新美術館的一些細節；但一部分重要作品放在此處，基本上就是要你兩處展場都跑過一遍才會安心。另外給想去看展的朋友參考：三得利美術館的語音導覽也是只有日文，而且作品旁的解說牌幾乎涵蓋了導覽講述的八成內容，其實不用花這五百日幣的租金。（新美術館則頗有必要，因為文字解說很少）

然後美術館所在的Tokyo Midtown從裡到外的設計都頗有看頭，去六本木時不妨也去晃晃。





交代完畢，向奈良出發。

在電腦前面定了一整天，除了下樓吃飯之外沒去過別的地方。雖然浪費了一天的旅途，但總比回國後想看的看不到然後哀怨兩星期要好。

接下來就希望親愛的朋友們能幫我把想看的場次都劃到吧....58部片子想看，外加4部看情況決定，不曉得最後能達成多少目標。

日本的全家便利商店共推出三種男人的甜點，名字太氣魄太好笑所以很高興地買了....





結果這飯後甜點連同飲料比晚餐還要貴....

請見此處。這回只加上散場時間，並手動改了一些網頁版的明顯錯誤，希望別改錯了才好。

補：加上院線片標記。

更動一版：將西門町與信義區的戲院分置表格兩端，方便趕場估計時間。（兩地搭捷運趕場起碼要三十分鐘）


更新日期：2008/10/8

金馬正式網站的場次表資料好像照例都要爛一下....

如果以手冊上的資料為準，這回日新大多數的日子都是在一廳放映，少數幾天移至三廳；然後網站的資料庫不知怎地把一些日新三廳、新光一廳的片子給搬到日新一廳去了，而且沒有一定規律，得自行判別。

範例：
11/8的場次表中標記為日新一廳的片子，在手冊上為新光一廳。
11/9的場次表中標記為日新一廳的片子，在手冊上為日新三廳。

要利用在日本旅遊的時間作私家版場次表已經有點哀怨了，沒想到還得幫金馬挑bug.....

update: 已修正，很好。

今天算不上排了什麼行程，不過就是去看畢卡索的展覽、回程到新宿都廳看夜景而已。展覽只看了新美術館的部分，由於莫名的疲累而把三得利美術館留到之後在看。（怪了，看表演就不會累得那麼快）此館進場免費，但好像所有的展示廳都要另外收錢；若只對其中一個展覽有興趣的話，看完就可以走人。而且六本木這三個美術館距離都不算遠（此頁有地圖可下載），有體力整天泡美術館的人可以把新美術館、三得利美術館一次跑完，傍晚至晚上則在六本木HILLS的觀景台看夕陽或夜景，而且門票可看森美術館開放到很晚的展覽。



新美術館這塊的展覽內容相當豐富，近一百五十項展品中包含了繪畫、少數雕塑，外加一些書籍插畫；唯一的缺點是語音導覽居然只有日文。

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那之後忘掉都廳南側展望台要在關門前三十分鐘到場，所以只看了北側的風景。而且從六本木一帶搭東京METRO過去貌似很近，但中間的轉乘相當麻煩，難怪所有觀光書籍都推薦買一日券....

展望台的夜景是不錯，但室內展望台的共通缺點就是玻璃的反射光，幾乎要貼著玻璃才能不被室內光線所干擾。



明天真的得專心用來排行程與金馬場次表，而且後者今年一堆片子只放兩場，排起來會很頭痛，應該是沒時間到處晃了。

這回的票是遙遠的四樓看台區，與setlist自然毫無緣分，只能貼出別人的連結：

Aoi小姐整理的10/5 set list
（她還同時整理了10/4的部分）

出發前的小插曲：旅館常見的那種小金庫原來裡面是放電池的，而且若是電池用完了會很麻煩。對，我就是碰上了這種麻煩，而且今天的票就放在金庫裡頭....由於東橫正值早晨退房的忙碌期，折騰了一個小時才終於搞定。

下午原本預定到會場附近的藍儂紀念館，但先去秋葉原的結果自然就是在那邊耗到七晚八晚。每次來東京，只要踏上秋葉原就有像是回到家的安心感；過去初到橫濱出差時，甚至會晚上殺到東京再趕電車回來，只因為櫻木町附近找不到像樣的大型電玩店。不是沒想過要打破這種慣性（東京還有很多好玩的地方），但慣性本來就是很難改的東西....

由於已知道暖場團玩的派別，看台區又不用像搖滾區那樣得以時間換取距離，便悠悠閒閒地拖到五點半才進場；將入場時遇上與「持有他們的票」之朋友失散的兩位勇者，他們解決問題的方法是現場買別人轉售的票！不過看過歌單就知道，這筆錢花得冤枉但依舊值得。

這場地的四樓看台區其實相當不錯，除了真的很遠之外（大略可以看到樂手的姿態，但幾乎不可能見到表情）；每列之間的高度差非常之大，完全可以挺直腰桿站著看而不影響後座視線；更幸運的是我座位正好在走道旁邊，想站就站，想跳就跳，累了就坐，有如身處包廂一樣自在。而且舞台各種視覺效果都可以看到全貌，是能輕鬆享受演唱會的區塊。

至於四樓有多遠，以下這張未用到任何變焦，大略相當於肉眼所見之大小：


如果拉到18倍變焦，看到的會是這樣：


理論上一副望遠鏡應該可以解決問題，不過家中有相機的人應該遠多於有望遠鏡的人吧？

燈光運用在大阪場因站得太近而看不出所以然，這次的東京場可就靠它引導許多情緒；而最重要的聲音則還是很平衡。要挑毛病的話，Thom在某些要帶點失心瘋才夠味的歌時很偶爾會有些拉不住（大阪場感覺上都控制得恰好），不過這可能也是因為看不到他的表情，少了直接的情緒渲染之故？燈光設計傳達的比較接近一段樂句與轉折的情緒，而一字一句的情緒確實很需要肢體語言來輔助。

最大驚喜算是假塑膠樹吧，這首在前面三場都沒唱過，原本以為大概這次日本行要封印了。話說這也令人開始貪心地期待著：加演場說不定會唱同樣封印很久的High and Dry或是Creep......但我真的想去九州啊.....

1.
大阪美國村一帶很容易傷荷包。TIME BOMB有很多新舊CD/LP，價位對照起TOWER的正價品實在是很便宜（注意：這是日本標準），indie系、後搖系的CD也有很多選擇。之後走沒幾步的路口就是LP藏量相當驚人的KING KONG，不過CD貨源就沒有前者令我感興趣（因為純作二手唱片，不易控制內容？）。然後走沒幾步又出現了まんだらけ梅田店，以及大致頗受好評的北極星蛋包飯。

2.
原來新幹線的指定席可以用站內的販賣機更改要搭的班次，不過JR Pass換來的票由於上面的票價註記著****，必須到票口請站員手動更改。周六這樣臨時改班次也沒問題，看來新幹線搭乘率果然不是那麼飽和？然後車上賣的便當都是冷的，難怪車站賣便當的店會強調某些種類是「熱騰騰」的便當（不過仍是少數）。

3.
新幹線的座位間距相當寬，足以塞下行李箱；雖說鄰席的人要通過的話，還是得移開才行。

4.
東橫INN相對便宜的房價，看來是建立在爆肝的員工身上。今天下午三點入住時獨自負責接待處的小姐，到了半夜兩點還在同一個位置工作；好奇問她工作時數的結果，是苦笑的回答：「我今天的班是25個小時。」希望這只是同事排休問題等等的特例狀況？

5.
三年沒到過秋葉原，出站時還以為自己走錯出口了；電氣街口的街景變化非常之大，車站旁過去本是一整串滿是花花綠綠價格標籤的小電器店家，現在變成了全區禁煙的廣場。

6.
現在彷彿不插卡、不連線對戰就不算是大型電玩了。對戰格鬥、卡片戰略這類是很容易理解，但是連經典射擊遊戲Gradius系列的萌版オトメディウス也要插卡來增強武器，這就....令人自嘆沒能生在日本啊。另外，新一點的大型電玩筐體幾乎都已經改用液晶螢幕（當然包括快打旋風四）；而台灣這邊可能要等到日本這一代筐體逐漸除役後才有機會成為常態吧。

7.
我旅店旁邊走路不到一分鐘，有家愛情賓館的招牌圖案是模特兒穿著各種Cosplay服裝，註記著「Costume供客人免費穿用」。這裡是日本，所以一切好像也很理所當然....

8.
話說這回選擇住在池袋附近的理由之一，就是這樣跑まんだらけ池袋店很方便。結果現在這家分店變成BL專門店是怎樣啦.......


該睡了。

為了免除挑照片的猶豫，先只放歌單。



1.
SETTING時就有三位工作人員爬上舞台頂端，原來是一人負責一台打在前頭三位吉他手的聚光燈。他們就這樣待在約五層樓的高處直到第一個SET結束。

2.
視覺效果的設備包括從舞台頂端垂降而下的七十二條光管，或者說是七十二片細長型螢幕，以及恰到好處（？）的乾冰濃度。絕不是什麼五顏六色目不暇給的舞台（大多數時刻甚至溢滿攝影大敵的紅光單色調），但與曲目契合的氣勢就夠看了；這樣光淨鮮麗的前景搭配上背板的三大塊螢幕～大多時間切換著舞台上對著團員之監視攝影機拍攝的影像～之粗粒子質感，差不多就是有科技感的lo-fi味道吧，非常有意思。

3.
該怎麼短短地交代聲音呢.....就抄印象中別人用過的句子好了。

「音量很大但不會破音，聽起來也不會痛苦」

位置在距離舞台右側邊的第四排，雖然音箱幾乎都擺在自己正前面，但硬是沒聽過一聲喇叭爆音，音場平衡也始終都在水準以上。

4.
現場廣播中應該是提到拍照不要用閃光燈（沒聽錯的話），實際上用手機或一般的消費型相機拍照也是沒人管；而我這「比較大台」的消費型則拍到一半時給保安關切過；後來據另一位拿數位單眼的朋友說，一直都有人對他的相機有意見相機有意見，而他就裝沒聽到。話說回來，這天的舞台裝置、風格與設計都很不適合拍照....

5.
大阪觀眾比台北人還要害羞！


真的很累了，之後續補。