【孟，工場】

（個人觀影感受，希望不要冒犯到喜歡這部電影的人。）

老實說，看過陳正道令人驚豔的《狂放》後，我覺得《盛夏光年》做為相似題材的再度詮釋，它是完全失控了的。

每一場戲的情緒被烘托起來之後，下一場卻無法適切的承接與延續，整齣電影淪為像是以多部五月天梁靜茹孫燕姿的MV拼湊起來的音樂愛情故事，情緒紛雜而顯得支離破碎，人物情感也都點到為止無能深入。

劇中清楚看到導演諷刺教育體制的部分（大概也是賣點），但做為戲劇核心的感情描繪，那句「沒有人應該是寂寞的」，到底三個角色的寂寞之處在哪呢？我只看到張睿家的角色與表演有抓到。
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我覺得現在的浪漫愛情電影很難拍的好看，因為會有一套公式可循。縱使像《春心蕩漾》玩耍女大（37）男小（23）的年齡遊戲，也已算是俗套。

但這部電影有趣的地方在於梅莉史翠普同時扮演女主角的心理醫生與男主角的媽媽，母親角色提醒年輕兒子浪漫愛情與現實生活的距離，而心理醫師角色則提供都會熟女面對離婚後愛情新生活的支持力量，結果自己的兒子與案主竟然大談跨族群跨年齡的姐弟戀。

這個角色衝突的部分是這齣戲的笑點所在，我覺得也是稍有突破俗套之處。

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遲至昨晚才有機會看到侯孝賢去年的新片《最好的時光》。

相信看過的人都會最愛第一段〈戀愛夢〉，我也不例外。〈戀愛夢〉以幾個60年代的場景：撞球間、飯桌、渡船、火車路線、麵攤及公車站，構築一段青春美好的青澀愛戀，故事與場景都簡單到直入人心，彷彿觀閱自己父母親的戀愛記憶。

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關於再看《神祕肌膚（Mysterious Skin）》的幾些感覺點及疑問：

1.如何看待Neil的經驗？那個愉悅的部分，絕非性侵害一詞可以詮釋。也就是，如何看待兒童的慾望？特別是兒童的性與性愉悅？（Neil第一眼見到教練時，他說：Desire sledgehammered me.）

2.有別於Neil可能所具有的性的能動性（sexual agency），Brian則全然成為了一個「去性者」（e-sexual/e-masculation），倘若外星人夢境做為Brian幼年所受到的性侵害創傷的記憶轉置，那他當年與母姐同時看見的飛碟又是什麼？真的有外星人嗎？

 

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「The World is full of noise, yeah. I hear it all the time.」
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和同學看完《斷背山》。
                                                                               
深夜，走在細雨微風的學校裡。
戲裡的一幕幕交錯重現腦海。
                                                                               
一股情緒，在戲落幕後，凝結心中，難以退卻。
                                                                               
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（這篇觀後感寫於二ＯＯ四年的八月。那時的自己正處在結束一段曖昧感情的傷後復癒期──這個復癒期意外地拖了很長一段時間，大概是年紀越長恢復力越差──而不斷地無可遏止地自我思索辯證著感情。恰好國外朋友稍來隔了九年的續集《Before Sunset》在美上映的消息，於是我再把電影找回來看了一次。看完後我發現，要寫自己喜歡的電影，是件很難的事。）

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阿莫多瓦這次拍出男同志版的玫瑰瞳鈴眼。

運用黑色電影的懸疑手法，採取戲中戲的敘事方式，導演鋪陳出一場男同志版本的社會寫實劇。

大膽的情色場面不過只是慾望與權力的展演方式，一幕幕生猛火辣的情慾／性愛場景，直接探問什麼是慾望／權力？藉由複雜化了神父性侵男童的社會事件，導演一層又一層將事件剝落，我們看見更多故事的繁殖、衍生。

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