【孟，工場】

這部電影有很多層次，我能理解也最受感動的是導演將「人的為難的處境」細細鋪陳，透過隱喻象徵，一幕接一幕，堆疊累積到最後，爆！那一爆，那一瞬間的接合，即將所有的苦與委屈盡皆往肚裡吞。這不就是多數生命所處所無力脫出的狀態？那不是一種相逢（encounter），而是一種不得不的如此狀態（situation）。

李康生想給卻給不出，陳湘琪想要卻要不到，既掙扎又殘酷！在人所被限制著的情境的層次，比我前晚看的《德州電鋸殺人狂2003》還要折磨。若西瓜象徵情慾，而水代表著欲求資源（例如錢），那麼小康為生活去拍了Ａ片肉體辛苦萬分（好多幕戲啊那背上流／留下的汗水）以取得匱乏的水，而陳湘琪卻把自己認為最珍貴（多吸一口都捨不得啊人家ＡＶ女優卻多的不得了）的西瓜汁倒給他喝他卻倒掉的那場戲，就拉出強大的黑色荒謬感來。

而這個處境，這個兩個人都有著無法說出口的秘密的處境，就由頭貫穿至尾。那個旅行箱子，那個似乎全世界每個女人都有就我陳箱騎沒有的箱子，怎麼打也打不開，死魚一隻。好不容易耶，猛男小康拿到鑰匙了，要開啟我陳湘琪最緊密難解最搔癢男奈卻無法說出口的部分了。豈知，小康無能為力不從心。

除去四段歌舞之外（都太棒了！我無力去寫這麼多....），我很喜歡的兩場戲，都在表達這個處境、這個為難狀態：一場是小康抱著陳湘琪的腿，她以腿夾煙給他抽，然後他抱著腿沉沉睡去（這是我認為最情慾的一場戲）；另一場則是她倆在錄影帶店的暗房裡，擺滿上百片色情光碟的小房間中，情／愛慾合流，卻不是完成一般觀念裡的性交媾（多諷刺啊）。

導演將人的為難的處境放在Ａ片工業的脈絡裡談，透過直接衝撞、挑戰感官的限度，去碰觸那個處境最深沉的存在。肉體若是本質的或最實質的存有，那麼，也是最被工具性利用的部位。（想想那些赤裸的彷若欲仙欲死的性交場面，對照於工人赤裸地真實地在礦坑裡出生入死。）

如此一來，在一個層次上，我認為這部片就具有解構Ａ片的效果。透過旁觀側拍，透過不算太誇張且有點搞笑嘲諷的情節（例如夜櫻李子昏厥而成為充氣娃娃般的性／工作的對象物），將Ａ片所構築出來的性高潮神話，徹頭徹尾地拆卸為一道道的工作程序。Ａ片一方面刺激著人類做為一物種原本賴以存續的性慾（西瓜），另一方面也維持著某些人賴以存活的欲求（水）。Ａ片不再只是打手槍洩慾的工具，Ａ片更像是一台電腦或一部汽車，是眾人辛苦打拚的成果喔～

扯的有些遠，差點連馬克思都忍不住要跑出來了。我只是試圖去猜測夜櫻李子在這部戲裡可能含有的象徵意義（我自以為她是很重要的符號角色），以及她後頭所代表著的世界龐大的Ａ片工業。電影的第一幕，一個彎曲呈Ｖ字形的地下道，夜櫻李子與陳湘琪各自從兩側走來，轉彎然後交錯而過，再走回地面時已是兩個不同的世界了：故宮的解說員，與ＡＶ女優。但再怎樣，她們都也像天邊的一朵雲，這次講這朵雲遇到別朵雲的故事，下回，說不定就是另一個故事了。

（以上，純屬個人片面感覺啦^^""，還有好多有趣的地方沒力氣寫了，累orz，這是我很喜歡蔡明亮電影的地方，很多場景分鏡都刺激出很多想法。）