July 21,2007
【日劇感想四則】
【華麗一族】
首集就創造出華麗奢靡的風格，場面之浩大比起許多電影更是有過之而無不及。因為故事是講1970年代的戰後日本，需要很多復古場景，今天中國時報就報導台灣銀行大廳被借去拍攝，被列入市定古蹟的大廳呈現出很氣派的戲劇效果，但有個小bug，就是牆上常見的電子鐘被拍進去了，日本人應該不會這麼粗心，大概是礙於限制吧，在畫面上也不容易注意到。能將整個銀行大廳改裝成七Ｏ年代的場景實在很厲害，包括辦公桌上的電話都是舊式的，還有行員的服裝等，整體效果很出色。
另外一個場景是街道，舊式建築、店招、路燈電線桿、輕軌電車、黑頭車等，我猜那些景應該是在上海拍的，看起來雖然復古，但心底會浮出小小的疑問：那時的大阪也是長這樣嗎？（有個鐘塔樓好像是《如果‧愛》裡，周迅懸吊成空中飛人的那個樓。）或許我該去觀賞《Always幸福的三丁目》對照一下，不過重點不在於符合歷史與否，還是在於那個時代的氛圍有被場景給塑造起來。
光是這二場遠走海外取景的戲就很壯觀，更不用提在本國取景的部分：開場的篠山雪景、鋼鐵廠的鍋爐、家族聚會的飯店、居住的豪宅庭院、等，都試圖營造出壯闊浮華的氣勢。（那可怕的美術、道具與服裝考究！）
但最勾引人心的部分，還是在於原著山崎豐子高超的筆法，她透過描述經濟變化與政治衝突以刻畫現實，突顯人性幽微複雜與矛盾之處。場景烘托氣氛，氣氛牽動情緒，情緒的起伏與引人入迷依靠的就是角色人物與情節劇情，《白色巨塔》與《女系家族》都是力作與佳作。
【孃王】
原本以為只是靠露奶的情色畫面搏取收視率的成人漫畫改編劇，卻沒想到情節設計與故事梗概雖然通俗，劇情節奏卻相當緊張刺激不拖泥帶水；這種每集半小時的系列安排有別於過去一集一小時的日劇鋪陳，高潮一波接著一波，並在結尾製造期待感，讓觀眾不斷被情節牽引。
而且我真愛這種女生勾心鬥角的劇情！同時也牽扯男人間的利益角力～但在腥色重鹹口味的鏡頭裡，卻同樣保持著傳統日劇該有的心理描繪與情緒鋪展，收視率保證的元素通通含括在這齣深夜檔的日劇裡頭。
飾演年輕老闆的金子昇，既酷又帥，對女主角既嚴格卻又心軟；一顰一笑、一皺眉一閉眼都讓我融化，我內心的少女都快長出翅膀飛出來了！
【熟男不結婚】
怎麼這麼好笑啊！
但平順無奇的情節中，卻有一種詭異的節奏感，人物刻畫細膩，每個角色都有其獨特的風格，也因之塑造出不同的笑料，笑點在出其不意時突然搔到一般喜劇搔不到的癢處。
不是黑色喜劇，也不全然是惡搞kuso系，而是一種淺灰色的幽默。
這齣戲讓我晦暗的生活整個放了光呢！！！大推呀！！！
（跟《水男孩》不同的效果，完全無需帥哥，我也不愛阿部寬。）
【家族】
日劇「家族」觸及單親爸爸的議題，可說是單親爸爸養成班的人生濃縮版，這個社會議題，最近也開始在台灣被注意到，也逐漸反轉成為弱勢家庭的一種模式。
劇情衝突點，以父親角色來看，是家庭與工作的難以兼顧。日本社會對於男性或父性的期待仍是養家活口的薪資主力，私領域的家務則全由妻子來負責；劇中男主角原也以工作為重，認定他犧牲自我一生懸命地工作，就是對家庭最大的付出。只是現代日本風潮認為，傳統父親過於忽略妻子與孩子，反倒失去人生的意義，在許多日劇也多少碰觸這個議題，像是無人理會的中年父親角色。
而在母親角色這邊，仍也是家庭與工作的難以平衡。但工作在女性或母親這方，轉而成為人生意義感的追求，是自我實現的步道（工作對於自我實現的意義在父方這邊看不到，僅僅是房貸生活費等的謀生工具），於是母親”拋家棄子”往她的理想邁進，卻反倒失去孩子的信任感與依附感。
於是，「父代母職」就是這齣日劇的最大賣點，特別是由帥氣的竹野內豐擔任年輕父親一角，在現代日本社會裡帶著孩子夾縫求生，奮力扮演即便失去一切也要疼愛孩子的父親。在角色設定為父母雙亡之下，他可說是孤立無援，上司說要到外地出差過夜，他得要冒著解聘的危險撒謊推辭。不過劇情安排了一位長者（孩子因他工作過度而死去），做為主角的對照組，也做為他的救火隊，讓情節不致真如現實生活般，難以解套。
日劇的議題設定相當符合時代脈動，也精準地抓住議題背後的枝微末節，像是劇中小男孩在幼稚園因為父親做出拙劣的便當而被其他小孩嘲笑的情節安排，一筆點出現代單親爸爸的難為之處。觀賞「家族」，可以細細對照台灣社會與日本的諸多差異，特別是以性別角度切入兩種社會文化下的「家庭」，例如由爸爸帶孩子去幼稚園是相當殊異的情況，其他孩子都是媽媽帶去的；或是爸爸不會做菜不會洗衣服等等。
當然，一切的劇情推衍都是奠基在都市中產階級核心家庭的假設上，也奠基在孩子做為生命中願可承受之重的觀點上。劇名「家族」的副標為「夫的存在、妻的不存在」，其實隱藏了父權觀點下的「孩子的無所不在」：對於夫而言，妻可以不在，但孩子一定要在！
（竹野內豐即使變老了還是這麼可愛！真的是大賣點！真想變成他的孩子讓他抱！）
引用URL
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