May 21,2007
便宜好用的Audio-technica Mono唱頭
在我的唱片收藏中，約有500張Mono唱片，平常隨意用Stereo唱頭唱著，也不覺得有什麼不好。雖然心裡一直想著要找一顆Mono唱頭，但亦不是太積極。我做什麼事一向不太積極的，有也好，無也罷，反正有音樂可聽就好，是否用Mono唱頭唱Mono唱片，好像也沒什麼關係。就像Rudy兄送我的Technics sp10 mk II唱盤，做個底座花了一年多時間，我亦毋要毋緊。幾支唱臂躺在盒子裡睡覺，睡得快變李伯大夢，我也不急。就這樣混著混著，許多年過去了，我也沒有積極去找Mono唱頭。
就像這幾年我買的唱頭，大部分是Eric兄和Tien兄拿來給我試聽，有時價格不太貴，屬於我可以接受的範圍，就留下來用。有時唱頭買來，試聽一段時間後，放在保存盒裡睡好幾年，也不太在意。就這麼一對耳朵，聽到的算我的，沒聽到的，以後再聽。猶憶童幼時和父母一塊兒下田，急遽的西北雨忽如傾盆，愛頑鬧的我急急戴上斗笠，一路跑回家。母親總是告訴我：「跑恁快幹嘛！反正前面也是在下雨。」
2007年5月11日，Tien兄到研究室來玩，帶來一顆Audio-technica Mono唱頭，我依慣例把唱頭鎖在Ikeda唱頭蓋上準備試聽，不意一接上唱臂即哼聲大作。試了幾次都是如此，祇好放棄。Tien兄的臉色很難看，說如果不行就再換一顆唱頭讓我試。我跟Tien兄說，我帶回家再試試看，如果不行就算了。
過了兩天，2007年5月13日，我請單老師做了一年多的的Technics sp10 mk II唱盤底座終於完成，於是我忙著處理唱盤的事，鎖唱臂，試唱頭，忙得不可開交，也就忘了Audio-technica Mono唱頭的事。2007年5月15日，我將Audio-technica Mono唱頭帶回家，在家裡的兩個唱盤試接，都沒有問題。但因為我大部分都在凌晨以後才回家，沒什麼力氣試聽，我想，既然家裡沒問題，研究室一定可以想辦法解決的。我將Audio-technica Mono唱頭帶回研究室，接在Technics sp10 mk II唱盤上，依然哼聲大作。我想，這顆唱頭莫非真的跟研究室有仇。左思右想，適逢我任教的學校八十周年校慶，諸事煩瑣，也就暫時擱著。
在這過程中，我想到一個可能的解決方案，即用Sowter 9575昇壓器，直接接到我前級的mm唱頭放大，這樣就可以降低干擾了。因為我的四顆唱頭是先接到切換盒上，再轉接到唱頭放大器，是一種非常不衛生的方式，但我研究室祇有一部唱頭放大器，也祇能這樣使用。所幸我的前級有唱頭放大，有時我也接昇壓器聽，我還滿喜歡那個聲音。如果不是我前級的唱頭放大部分要用四支真空管，所費不貲，我也不會把真空管拔下來，乘著禮拜天，將前級上蓋拆開，接上唱頭放大部分的真空管，等著試聽Audio-technica Mono唱頭。
我的電源線和信號線大部分是朋友做的，有些是朋友送的，有些是向朋友買的。大部分情形是朋友試做的線材拿來給我試，適用了就留下來；有些是朋友做的線，我覺得適合我用，隨意買幾對，反正朋友嘛！總賣我便宜點，我就是愛貪小便宜，沒辦法，人窮志短，馬瘦毛長。所以我的電源線和信號線幾乎沒有什麼廠線，90%都是土砲。而且我也不太信什麼隔離之類的理論，架線器，多層包覆，我都馬馬虎虎，電源線、信號線，亂七八糟地趴在地上，像蟙蛛網般，宛如廢五金廠。樂友們每每看到我這些亂七八糟趴在地上的線就搖頭。要說線材亂的排名，我大概可以列名榜上，雖然這實在不是什麼太光榮的事。難怪初接上Audio-technica AT-MONO 3/LP mc Mono唱頭時哼聲大作。
待諸事就緒，我發現居然沒有哼聲了，用0號水彩筆試了一下唱頭的聲音，嗯！有聲音。應該可以聽了。
我取出Fritz Kreisler, My Favorites, RCA, LCT 1049，這張唱片收錄了〈維也納綺想曲〉、〈中國花鼓〉、〈愛之喜〉、〈愛之悲〉、〈美麗的羅斯馬林〉，以及佛斯特(Stephen Foster)的民謠〈憶兒時〉(Old Folks at Home)。聲音一出來，我嚇了一跳，那飽滿溫潤的小提琴聲，是我以前未曾聽過的，雖然此前我也在友人處聽過ortofon spu mono唱頭，但並不覺得有何特出之處。這是第一次在我的系統聽mono唱頭，出現了我不曾經歷的聲音。從這裡應該可以看出我聽音樂，實在有很多的偏見，習慣自己系統的聲音。我常常想，像我這麼充滿偏見的人，無論音樂，文學，歷史，都有自己的主觀看法，能有幾分可信呢！我在教方法論時，亦是告訴學生，這世界並沒有客觀的歷史，祇有客觀的史料，主觀的歷史解釋。所謂最後定論的歷史，不過是十九世紀科學派史家一個未曾實現的高貴的夢。我的音響試聽筆記，從來就是不客觀的，我也從未夢想自己能夠寫出客觀的聆聽報告。
這張唱片是一九三○年代的單聲道錄音，RCA唱片公司一九六○年代壓製發行的影子狗(Shady Dog)版唱片。我對影子狗唱片一向沒有好感，膠質的炒豆子聲都可以開糖炒栗子店了。片齡已逾四十年的唱片，距離錄音年代超過七十年。很多人可能要懷疑這樣的唱片還能聽嗎？當然能聽，而且音色還很好。
接著我放了Lili Kraus/Victor Desarzens/O. de L’opera de Vienne/Mozart Piano concerto K. 271, Piano Sonata, K.331; Prestige de la Musique, SR-9627。Lili Kraus在此間不是太著名，但我一直很喜歡她的Mozart和Schubert，可惜她的錄音大部分在一些名不見經傳的唱片公司，蒐集匪易。Audio-technica Mono唱頭將Lili Kraus的透明音色表現得很好，並且相當飽滿。我想，也許我可以將Clara Haskil的一些演奏再拿出來聽聽。
我一直非常喜歡Dinu Lipatti的鋼琴演奏，端正，透明，優雅，一首〈耶穌吾民仰望之喜悅〉，曾多少次安撫我疲憊的心靈。Dinu Lipatti, Chopin Waltzes 1-14, EMI HLM 7075；應屬Chopin Waltzes的基本唱片之一，Dinu Lipatti有兩次Chopin Waltzes的錄音傳世，一次是最後舞臺演出的現場錄音，一次是這張錄音室錄音，兩次演奏都呈現出Dinu Lipatti的完美觸鍵。這張唱片是1980年代的壓片，數不清是第幾版了，但音質依然很好，完全不減損我聆聽的喜悅。
1950年代Walter Gieseking的Mozart和Claude Debussy幾乎不作第二人想，德裔法籍的Walter Gieseking因在二次世界大戰時支持納粹政權，戰後曾被禁演了一段時間。他的錄音大部分是Mono，僅有極少部分是Stereo，如貝多芬的《月光》奏鳴曲等，以及1955年為Schwarzkopf伴奏Mozart藝術歌曲(EMI ASD 3858)。這套Mozart Piano stucke; EMI/Dacapo, 197-43020/24；為德國EMI/Dacapo的再版片，是很後期的壓片，許多黑膠唱片迷對之興趣缺缺，我因為不排斥EMI德國版，就隨意買來聽。這盒5張一套的唱片，收錄了大部分Mozart鋼琴奏鳴曲之外的鋼琴獨奏曲，英國EMI和美國Angel發行的11張Walter Gieseking 演奏的Mozart鋼琴奏曲均已收錄。雖然是晚期版的唱片，在Audio-technica Mono的播唱下，依然將Walter Gieseking的觸鍵音色表現得很好。
我花了一整天的時間試聽和調整Audio-technica AT-MONO 3/LP mc Mono唱頭，我發現它帶給我極佳的聆聽享受。我當然知道還有許多其他的mono唱頭，諸如Ortofon SPU和Lyra Helikon；但對我而言，一顆5000元臺幣的Audio-technica已經帶給我極大的聆聽樂趣。
我想，我已經決定將這顆唱頭留下來。
◎電源線、信號線，亂七八糟地趴在地上，像蟙蛛網般，宛如廢五金廠。難怪初接上Audio-technica AT-MONO 3/LP mc Mono唱頭時哼聲大作。
◎Audio-technica AT-MONO 3/LP mc Mono唱頭的包裝盒。
◎鎖在Ikeda唱頭蓋上的Audio-technica AT-MONO 3/LP mc Mono唱頭。
◎接在Ikeda唱臂+ Technics sp10，就讓它唱將起來。
◎Fritz Kreisler, My Favorites, RCA, LCT 1049.
◎Lili Kraus/Victor Desarzens/O. de L’opera de Vienne/Mozart Piano concerto K. 271, Piano Sonata, K.331; Prestige de la Musique, SR-9627.
◎Dinu Lipatti, Chopin Waltzes 1-14, EMI HLM 7075.
◎Walter Gieseking, Mozart Piano stucke;EMI/Dacapo, 197-43020/24.
May 20,2007
Max的唱片目錄
二○○○年春天，我為了教育部推行的九年一貫課程，到桃園做社會學習領域新課程講習。
那幾年我為了國中小教科書和課程改革，常常忙得不可開交，但令人沮喪的是，國中小教師大部分對新課程懷著抗拒的心理，家長們受到媒體的影響，對新課程亦持反對態度。我因為在一九九五年受林富士兄之請，和他一起撰寫國中教科書《認識臺灣：社會篇》，意外引發一九九七年的教科書論戰，我亦受池魚之殃，被列為「認識臺灣那批人」。一九九六年，我膺行政院教改諮議委員會執行秘書曾憲政教授之請，幫忙整理《教改總諮議報告書》；教改十年，被媒體罵了十年，不知曾有多少次記者要訪問我，都被我拒絕了，理由是他們連《教改總諮議報告書》都沒看過，祇是一逕兒漫罵。社會大眾亦常常是盲目的，就跟著媒體罵將起來。你問他們看過《教改總諮議報告書》嗎？答案往往十之八九是沒有。再問他們教改有哪些內容呢？答案是不知道。既然不知道內容是什麼，怎麼可以罵得如此振振有詞呢？也不過就是拿香跟拜。一九九八年，黃炳煌教授找我擔任九年一貫課程社會學習領域課規劃小組委員，幫忙擬訂人與時間主題軸的能力指標，這件事同樣被罵了許多年。我曾參與的三件與教育改革有關的事務，均成為媒體肆意指責的對象，使我後來祇好放棄社會改革的理想，退居山邊，作一個乞食大學講堂的鴕鳥。這亦是我何以從不認為自己是知識分子，因為知識分子至少對社會要懷抱改革的理想，不是念了大學或研究所就算數。
桃園的社會學習領域新課程講習結束之後，我聯絡Max兄，說要去看他和他的孩子。Max兄帶著他美麗的妻子，和大病甫愈的孩子，我們一道兒去吃客家菜。然後回到Max兄的家，聽他蒐集的黑膠唱片，從此與Max兄一家人成為好友。
Max兄的唱片祇在少數好友間流傳，他的唱片目錄沒有固定時間，整理好了就用Email寄給朋友，每次約1,200張，朋友們勾選自己要的唱片，他再依序寄出，有許多歐洲小廠的唱片，很便宜，每張約200-400元之譜，我手邊的東歐國家唱片，大部分即來自Max兄。Max兄的唱片，如果他在寄出前檢查時發現有暇疵，會貼張小紙條在唱片封面，說明是送你的，不收費用。
一晃眼七年過去了，偶爾我會給Max兄打打電話；他帶孩子到動物園時，也會到我的山邊研究室坐坐，我喜歡這樣的感覺，不祇是唱片，尤珍惜人世的好情，在樂音裡氤氳。
May 14,2007
Technics sp10的故事補遺
2007年5月14日晚上，花了一個多小時把Triplaner+shelter 901的組合裝上，這是我使用兩年多的器材，唱臂是熟悉的，唱頭是熟悉的，祇是把他們組合在一起。
我一直很喜歡shelter 901的聲音，豐潤多汁，古典爵士兩相宜。目前研究室的唱頭都各有癖性，shelter 901將是我試聽的主要唱頭。
◎Technics sp 10 Mk II裝上Triplaner+shelter 901的組合，這個組合主要是受到Steven Yu兄的影響。
◎Technics sp 10 Mk II和長年陪伴我的Garrad 401，陳正老師黑晶石底座。
由於Technics sp 10 Mk II的盤身比Garrad 401大，正後方的短臂很難裝，我因為希望所開的孔同時適用SME V和Triplaner IV，因此臂距開在21.50cm附近，為了避開盤身，必須向右移一些，因而在裝Triplaner IV時，因臂距為23.35cm，勉強避開右方的12吋臂。如果祇考慮裝Triplaner IV，臂孔可以往左開一些，右上角就不會那麼推擠了。
考慮適用SME V唱臂的原因，是因為蘇文鈺兄為我製作的唱盤將在2007年暑間進駐，尚未決定要裝SME V或Triplaner IV，反正我手邊就剩這兩支短臂，不是在蘇文鈺兄製作的唱盤上，就是裝在Rudy兄送我的Technics sp 10 Mk II。
12吋臂部分反而簡單，臂距開在28.00cm，適合Ikeda it407和SME 3012R；我也尚未決定哪一支臂裝在蘇文鈺兄製作的唱盤，或Technics sp 10，這部分反而容易些，因為都很方便。Ikeda it407說明書上說臂距開在29.50cm，我試過幾次，如果要符合一般的AB點，開在28.00cm是比較容易調的，如果開在29.50cm，調起來會很困難。
經過兩天的調整，Ikeda it407接EMT JSD 6 和Triplaner+shelter 901的兩個組合已大致就緒，剩下的祇是音色的處理。 Technics sp 10 Mk II唱盤的盤第一樂章，在此暫告一段落。
Technics sp10的故事
有時音樂對我而言並不是音樂，而是故事。一個個故事，串成我的音樂生活。聲音的好與壞，演奏的精采與否，錄音是否發燒，反而不是那麼重要。
多年以前看到柯逸郎醫師在專欄裡提到他的Technics sp10，柯醫師說他的Technics sp10底座是林宜勝幫他做的。Technics sp 10是直驅盤，是1970-1980年代日本唱盤盛行年代的產品，其中Technics sp 10可謂是直驅盤的顛峰之作。林宜勝說這輩子祇幫柯醫師做一個唱盤，誰用都一樣。後來柯醫師這部盤轉到張典齊醫師手裡，再後來就不知所蹤了。我想，張典齊醫師應該知道這部Technics sp10的下落。但我也沒有去費心考據，唱盤不是我的，亦無須多事種芭蕉。印象很深的一段話，是柯醫師說他最後悔的一件事，就是把Technics sp10換成Linn LP 12。我不知道柯醫師的話有幾分可信，閱聽人亦不必以為我引述這段話是要打擊Linn LP 12，我大概不至於那麼多事。然而Technics sp10卻在我心底留下深刻印象，心心念念要找一部Technics sp10唱盤。
年少時讀新潮文庫林宜勝大哥翻譯卡薩爾斯的心路歷程《白鳥之歌》，極為感動。林宜勝大哥畢業於花蓮中學，算是我的老學長。台大外文系畢業，擔任過洪建全視聽圖書館館長，在東吳音樂系、台北藝術大學講授錄音學和音響學；我與他的幼弟小說家林宜澐是好友，卻總與林宜勝大哥緣慳一面。而我小學時在管樂隊吹長號，指導老師林宜爵即為林宜勝的大堂哥，在豐山國小教書。
2004年，蘇文鈺兄找我設計一部唱盤，我在電腦上看著文鈺兄兄畫的設計圖，提出一些修正意見，夢想著有一個屬於自己參與規劃製作的唱盤。這部唱盤由群育兄負責車製金屬部分，單志淵老師製作木頭部分。眼看著唱盤就要完成了，不意小我一歲的群育兄因肺癌轉移而蒙主寵召。其後這部唱盤繼續進行，截至2007年5月，原型機已完成，正在文鈺兄研究室測試，我想2007年暑假該可以搬到我的研究室唱歌。
2004年春天，好友Rudy兄到我的研究室品茗論樂。Rudy兄輔大音樂系畢業，主修聲樂，赴美取得音樂碩士學位，是一位音樂劇素養極高的聲樂家。在聽了我的音響系統之後，Rudy兄說他有一部Technics sp10唱盤，問我有沒有興趣？我心喜若狂，對Rudy兄說當然有興趣。一個禮拜後，Rudy兄將唱盤載來研究室送我，希望我能調出好聲音。Rudy兄這部唱盤原本是他舅舅的，他在倉庫裡找出來，接上也是從倉庫裡找到的FR 66唱臂，加上Ortofon唱頭，聽了很一段時間，覺得A5號角很吵，於是收了起來，直到把唱盤送給我。
為了不姑負Rudy兄的好情，我決定為Technics sp10唱盤做一個好底座。適巧蘇文鈺兄帶單志淵老師載他試作的唱盤來我研究室試聽，談起我要做唱盤底座，於是請單志淵老師幫忙。單志淵老師是樂器製作專家，在臺藝大、南藝大和南華管理學院教中國樂器製作，是國內少數的古琴專家。我心裡想，左右不過是個唱盤底座，找這麼一位古琴專家來做，會不會太小題大作了一點。但蘇文鈺兄和單志淵老師興致勃勃，於是我畫了簡單的草圖，請單志淵老師依圖施工。這是2006年春天的事，一晃眼，一年三個月過去了，我的Technics sp10唱盤底座還躺在單志淵老師的工作室裡。
2007年5月13日，單志淵老師終於將唱盤底座送來我的研究室。這個唱盤底座以北美胡桃木為材料，原本是日本人請單老師製作步槍槍托訂購的木料，剩下一些在工作室。單老師將胡桃木拼成60*55的長方形，中間再打四個孔穿過木板，用印度黑檀木貫穿，以破壞胡桃木的共振和偕振。這個原理和製作小提琴時，面板和側板使用不同木材的道理是一樣的。唱盤的四根柱子為黑檀木，中心以不鏽鋼螺絲貫穿，將上承板的偕振導向下承板，以減低上承板的振動。腳錐和裝飾柱亦為黑檀木，塗上透明漆，外觀看起來頗為典雅。
◎試聽時用Ikeda IT 407唱臂接EMT JSD6唱頭，右方的黑盒子是Technics sp10唱盤的電源供應器。
◎唱盤底座以北美胡桃木為材料，中間再打四個孔穿過木板，用印度黑檀木貫穿，以破壞胡桃木的共振和偕振。照片中正面的四個黑圓點即為貫穿胡桃木板的黑檀木。
唱盤可以裝兩支唱臂，一支9吋，一支12吋，9吋預定裝Triplaner IV，因尚未找到適用的木螺絲，等過幾天再裝。於是先裝上Ikeda IT 407，暫時接EMT JSD6唱頭試聽，至於將來接哪顆唱頭，再隨機調整。
Ikeda IT 407接EMT JSD6唱頭我已經聽了一年多，原來裝在陳正雄老師為我做的Garrad 401唱盤上，換到Technics sp10唱盤，我依樣畫葫蘆調整，兩者聲音頗為接近。如果說有什麼細微的差異，約略是Garrad 401唱盤的低音密實些，Technics sp10唱盤的琴聲溫潤些。但兩者差異極小，要很仔細才分辨得出來。
長長的故事在這裡暫時畫下逗點，等Triplaner IV臂裝上後，將繼續寫這個故事的後半段。我也會在這個唱盤試接我手邊的各種唱頭，聽聽不同驅動方式的唱盤。一個小小的唱盤，歷經十幾年的想望，如今轉出動人的旋律。人世裡的種種遭逢，友朋間的情義，串成動人的音樂故事。
May 6,2007
山上的桐花與Josef Suk的波西米亞風情
春日午後隨意取出Josef Suk與Jan Panenka合奏的Bedrich Smetana From the Home Contry，悠然的琴聲盈滿整個研究室。Josef Suk是我很喜歡的小提琴家，雖貴為捷克國寶，此間愛樂人似乎並不青睞。就小提琴的音色光譜而言，Suk的琴音較近法義一路，雖然和Arthur Grumaux比起來，還是沒有那麼柔美。
我很喜愛Suk演奏的Dvorak的Violin concerto和Violin Sonata, Sonatina & Romantic pieces，這些曲子非常適合Suk的音色；捷克音樂的演奏樣式本來就較質樸些，Suk適切地傳達了草原風情，很迷人的演奏。Bedrich Smetana這首From the Home Contry，同樣有著波西米亞的風情。
近黃昏時分，一位朋友說想來木柵聽聽我的音響系統(主要是來聽我的黑膠唱片)，順便看看山上的桐花。我們先到學校的後山看桐花，順著小徑上山，一路上桐花迎風搖曳，展現五月雪的風情。林樹之間到處白雪翻飛，煞是好看。
同樣是每年春天媒體都會費心報導的木柵杏花林，是我常去品茗之處，今年友人相約上山。選了一個自以為遊人較少的周一午後上山，不意抵達時卻是遊人如織。杏花林的老主人張丁頂和幾位古稀之年的老先生們，正在杏花林山坡較平坦處拉絃子唱歌，曲調近似北管，簡單的兩把絃子，一把三絃，一個人敲著板眼，一人敲鑼，張丁頂老先生就伊呀伊呀地唱將起來。山坡上的紅的白的杏花葳蕤，別有一番春日好景。
走在林間小徑，桐花飄落如雪。Bedrich Smetana From the Home Contry的旋律猶自在邊迴旋。一張名不見經傳的唱片，來自布拉格的琴聲，Josef Suk 演奏的From the Home Contry，讓我沈浸在我生活的土地。桐花與From the Home Contry，Bedrich Smetana與Josef Su，來自母親大地的聲音，隨著桐花片片飛起。
May 3,2007
悠游於CD和黑膠唱片之間
這幾年偶爾我會在網路上寫些黑膠唱片的故事，有些朋友以為我祇聽黑膠唱片，又因為我常鼓吹樂迷聽黑膠，感覺上我好像不聽CD。其實不是的，我手邊有三部CDP，一部是CEC的最低階CDP，聲音還不錯，和家裡客廳的主系統放在一起。另一部是MacCormack Signature，它的輸出有3.8v，音色甚美，動態一流；第三部是很受好評的Philip 880。此外，我有一部聲音很棒的DAC，接在Philip 880上，我是利用Philip 880的CDM 1 MK2晶片做Digital輸出給DAC用。這部DAC是二○○五年春天，友人Colin兄特別為我製作的真空管DAC，裡面的放大管是WE437A。
◎Colin兄特別為我製作的WE437A真空管DAC，看起來醜醜的，聲音一級棒。
說起來Colin兄是一個很小器的人，好容易我這麼喜歡他的DAC，他還捨不得那兩支肥肥醜醜的WE437A真空管，我祇好向Lagonda師父求救；Lagonda師父從他老爸開始收集拆船的真空管，千辛萬苦在破銅爛鐵堆裡，找到一對又舊又醜的WE437A寄來，我打開盒子一看，下巴差點沒掉下來，這麼舊這麼醜的管子也敢寄給我，比Colin兄插在機器上那兩支還舊還醜。可Colin兄那兩支WE437A又急著要回去，我祇好將就聽著。沒想到這兩支像破銅爛鐵般的WE437A居然這麼好聽。因為管子太珍貴，有時我都不敢多聽，而且一聽完馬上關機，捨不得那對據說很不好找的WE437A。我的前級擴大機是真空管的，我可是一年四季不關機的，DAC卻是一聽完就關，真像伺候大爺一般。也許Colin兄的WE437A DAC並不是真的那麼好聽，而是因著朋友們的情義，因著Lagonda師父的割捨，令我感覺人世的溫情與敬意，音樂於是好聽了起來。
MacCormack Signature陪我十年了，原本是接在Colin兄的WE 437 DAC上，後來因為家裡的工作室需要一部CDP，Philip 880的輸出祇有2.2v，不適合單獨使用，因此將輸出3.8v的MacCormack Signature搬回家，這樣我研究室和家裡的工作室，可以各有一部在我心中音樂性與音響性都極佳的CDP，陪伴我閱讀、研究和書寫。
我的CD收藏不算豐富，約有1500張之譜，和黑膠唱片比起來，顯然少很多。但有些錄音找不到黑膠唱片，或黑膠唱片太貴，我買不起，聽聽CD亦為賞心樂事。其實聽音樂用何種載體都是一樣的，大學時代連手提錄音機都在聽了，何況接在音響系統的CD，聲音當然遠遠好過手提錄音機。
我因為長年在研究室工作，家裡又分樓上和樓下，客廳在樓下，工作室在樓上，故而有三套音響系統，每套系統各有一部CDP，我則悠游於黑膠和CD之間，當一個快樂的愛樂人。
對我而言，聽黑膠和CD是一樣的，反正都是聽音樂。雖然偶爾我會建議樂迷準備一部黑膠唱盤，享受一下類比之美，但不表示我認為祇有黑膠唱片才是音樂，CD仍是我常聽的載體。2005年以後，類比似有復興之契機，此固為賞心樂事，但亦不必一定推崇高價黑膠唱盤或黑膠唱片，平價的CD和黑膠唱盤，都可以帶給我們聆聽的喜悅。
我建議尚未進入類比系統的樂友試一試黑膠唱片，感受一下類比之美。同樣我也建議黑膠迷，偶爾聽聽CD也不錯，載體沒有高下之分，載體祇是一種手段，CD, DAT, LP都是載體，載體本身不重要，重要的是載體播放出來的聲音。聲音不重要，重要的是依附在聲音裡的音樂表情。
音樂是一種生活，我很高興自己可以開心地悠游於CD和黑膠唱片之間。《詩經》有句曰：「野人食芹而甘，敢奉君子。」其斯之謂矣！
April 30,2007
我心愛的無緣的Ortofon唱頭
聽音樂實在非常個人的事，我從不認為我的聆樂方式至當歸一。我喜歡的、不喜歡的音響，都祇是個人好惡，非關音響好壞，也和音樂好壞無關。日本人說唱片演奏家，指的就是黑膠唱片個人化的聲音，烏鴉不必管烏龜，老虎管不了魚狗。
說起來我也用過不少唱頭，但有些唱頭就像無緣的戀人，一轉身就不見了，而且漸行漸遠，對我而言，Ortofon就是這類唱頭。
Ortofon是第一家發明製造MC唱頭的公司，後來所有的MC唱頭都是從Ortofon發展出來的，EMT tsd15大概是最靠近的兄弟，其他各家MC唱頭多多少少都少不得牽牽扯扯。許多人都用過Ortofon唱頭，我也不免從俗。我當時用的是Ortofon Kontrapunkt A。這顆唱頭我用了兩年，特色是流暢，問題是高低頻延伸不足，而且沒有什麼特色，少一點韻味，比較現代，JUBILEE系列的唱頭都如此，包括JUBILEE, Kontrapunkt A, Kontrapunkt B。
Ortofon唱頭中，我覺得MC 30 SUPER, MC 2000, MC 3000, MC 5000, MC 7500，比較有韻味一些。但MC 2000以上的唱頭，愈高階愈細瘦，和SPU走了相反背的路子。SPU則是一味的厚，厚到有時糊將起來。按理說SPU是經典唱頭，再怎麼不喜歡，也該留一顆在手上，我硬是多年來與它無緣，祇能說Ortofon唱頭是我心愛的無緣的戀人。
唱頭實在是太個人化的東西，無緣就是無緣，半點勉強不得。我喜歡的唱頭，基本上有兩個特色，一是小提琴E絃高把位泛音要上得去，二是鋼琴的低音響板要出得來，這兩個基本要件通過了，其他音色云云，我就不太在意了。我不喜歡修得圓圓的高音，音響評論員名之曰松香味，我是不來那套的，我喜歡的高音其實有點刺耳，宛如穿雲裂帛。Ortofon的各系列唱頭，在這部分都離我比較遠。
另外有一顆唱頭，在各方面都極傑出，但幾次準備要購買，都緣慳一面，就是Bens Micro LP。這顆唱頭想了五年，也在許多場合聽過，一直念著這麼風行的唱頭，手邊似乎也該準備一顆。但每每在要下定決心購買時，聽著那修得有點圓的高音，就打退堂鼓了。所以直到現在，五、六年了，仍然沒有買Bens Micro LP。我相信Bens Micro LP是一顆很好的唱頭，祇是離我比較遠。
聆樂是非常個人的，我本來就有點身帶反骨，似乎這些流行的唱頭都和我無緣。但無緣就無緣，無緣的也不祇這幾顆唱頭，還有許多別的唱頭亦是如此。非僅唱頭，有些唱盤亦然。管它是否名滿天下，喜歡就喜歡，不喜歡就不喜歡，反正祇要持之有故，言之是否成理，也就不是那麼重要了。
April 24,2007
唱盤的驅動方式和其他有的冇的
黑膠唱盤的驅動方式，主要有四種，最常見的是皮帶驅動，說皮帶是不對的，其實是橡膠或矽膠帶，像Linn, Thorens, Micro Seki, Clearaudio, Nortingham, Basis；第二種是隋輪，著名的像Garrad, EMT, 第三種是直驅盤，日本最多，如 yamaha, Technics, pioneer, Sony，這是1970-1980年代日本唱盤盛行年代的產品，其中Technics sp 10是顛峰之作。可惜不久之後，日本各音響公司大力發展CD，原本看好的直驅盤就此畫下休止符，我個人覺得非常可惜。第四種是繩線驅動盤，舉凡牙線、釣魚線，族繁不及備載，著名者如Forsell Air Force One，及各式馬達與盤身分離者，均屬此類。
由於黑膠唱片是非常個人的聲音，以故聽黑膠唱片者大體均偏見甚深，當然也包括我在內。有些人認為繩線驅動盤是唯一的王道；有些人認為隋輪的低頻解析最好。有人說直驅盤聲音像CD，有人直指皮帶是罪惡的淵藪。我自己手邊四種型類的唱盤都有，其中繩線驅動近日將進駐，其他三種盤本來就在手邊，故對何種驅動方式沒有定見。我的想法很簡單，如果有哪種驅動方式精義無二，至當歸一，那麼，所有唱盤都做成相同的驅動方式就好了，怎麼還會有各種不同的型式呢？就像有人認為正切臂是唯一的王道，那麼製造其他型式唱臂的公司豈非白痴？亦有人將單點臂吹得飛天鑽地，所向無敵；我個人對單點臂的低頻卻不甚以為然。多支點臂和刀鋒軸承被批評得一無是處，卻是唱臂的大宗，寧不可怪？黑膠唱片是非常個人的聲音，壓根兒不會有什麼類型的盤幹掉什麼類型的盤的事，也不會有什麼類型的臂幹掉什麼類型的臂的事。那些大言炎炎者，如非狂妄自大，就是井底之蛙，閱聽人根本可以不理會。音樂的類型千萬，唱盤的型式非一，音樂是流動的，唱臂結構是多元的；重播系統如人飲水，愛冷愛熱隨人，歡喜就好。
唱盤祇要轉速穩定，扭力大，慣性佳，大概也就可以了。軸承，磁浮，氣浮，油軸，戲法人人會變，各有巧妙不同。直驅，皮帶，繩線，隋輪，各有其巧妙。劍可以殺人，刀也可以殺人，哪種驅動方式不重要，唱盤會唱歌就好。
就結構而言，皮帶驅動是最方便的，售價也最便宜，因此被採用得最多。我自己一直很喜歡皮帶驅動盤，平平穩穩的，聲音也還不錯，因此長期留著至少一部皮帶驅動盤，不太吵，也不一定飛天鑽地，但聲音就是平平穩穩的，流暢的唱歌給我聽。
長久以來我喜歡沒有特色的唱盤，因為唱盤沒有特色，方便我在唱臂唱頭上做我要的音色。由於類比的聲音非常個人，每個人都有自己的堅持，而且人人自以為是，認為祇有自己的聲音是最正確的，那種唯我獨尊的樣子，其實很容易嚇走許多想進入黑膠世界的愛樂人。如果所有類比愛好者都能稍稍謙卑一些，不要動輒一副大師貌，善意的建言，禮貌的溝通，是不是會更好一些。動輒什麼盤幹掉什麼盤，什麼臂幹掉什麼臂，什麼唱頭幹掉什麼唱頭，除了狂妄自大之外，我不知道對愛樂者有什麼正面的意義。
類比實在沒有什麼大學問，我們每天講的話，聽到的聲音就是類比的，如果類比系統不能讓我們輕鬆聽到音樂，如果類比系統動輒數十萬元，除了成為愛樂的絆腳石，我不知還有什麼意義？聽音樂不是武器配備競賽，不是東西貴就一定好。我當然沒本事幾萬元就弄出好的類比系統，但我想以十萬元為度，弄出可以聽的聲音，應該是不太困難的。
我很不喜歡一些朋友去聽了別人家的音響之後，在回家的路上就批評起主人來。這種感覺真的很不好，主人盡心接待，換得的是無情的批評，則聆樂所學何事？熟悉我的朋友都知道，我不太批評別人的音響，大部分時候都覺得別人的音響系統很好。人人心中一把尺，主人家覺得好聽就好，外人實不必多言呶呶。善意的建言當然是好的，頤指氣使，口水滿天，就實在是沒有必要了。有些樂友動輒拿幾十萬元的單機器材當鹵肉飯，此亦恐非升斗小民負擔得起。愛樂的心才是最重要的，音樂是一種生活，實在沒有必要搞成武器配備競賽。
April 22,2007
書房的小小音響系統
想了很久的，要在書房弄一套小小的音響系統，深夜工作時可以有音樂相伴。過去幾年，我總是在學校的研究室工作到很晚才回家，主要是研究室的書桌擺在皇帝位，一邊聽音樂一邊工作，成為我長久以來的習慣。因此，常常工作到凌晨才回家。有時甚至天亮才收拾書包，迎著晨曦歸去。
有一回工作到清晨五點半，準備回家時，在停車場遇到我念研究所時的老師，也是我後來的同事，問了我一句：「今仔日你哪會恁呢早。」害我不敢跟老師說，其實我才要回家。這兩年歲近半百，似乎不能再這麼幹了，有時凌晨一點多鐘回家，在書房還想做點事，卻沒有音樂為伴。於是想著要為書房整備一套小小的音響系統。
大部分時間我都是在學校的研究室工作，所以我的主要音響系統放在研究室。但因為偶爾會待在家裡，因此，家裡客廳有一套和研究室完全一樣的音響系統，從唱盤、唱頭、唱頭放大器、前後級擴大機到喇叭，完全複製。有些朋友覺得我太奇怪，我倒是處之泰然，說穿了不值一文錢，就是我不想在家裡或研究室成為二等公民。不論音響好壞，祇要不一樣，人都會有好惡，我祇是不想在到研究室或回家時，心裡有任何猶豫，同樣的音響系統，對我而言是最好的。
我當然不會想在書房再弄一套完全相同的音響系統，兩套完全一樣的系統，在樂友中已經被當笑話講了，三套完全一樣的系統，連我自己都會覺得自己可能有神經病。而且空間也不適合放那麼大的喇叭，這間書房是頂樓加蓋，買的時候原屋主就蓋好了的，有一間衛浴，一個小房間，和一個我拿來當書房工作室的L型空間，約莫三坪多四坪不到。這麼小的空間，當然祇能擺一套小小的音響系統。
於是我把年前向友人買的Diatone P-610MA喇叭搬回家，這對喇叭是兩年前小陸向日本收藏家訂購全新Diatone P-610MA單體，找俊金小林依據原始設計容積27公升做的鋼琴響板音箱。喇叭在研究室時，本來是放在60公分的腳架上，但因為書房太小，喇叭祇能擺在器材兩邊，左邊靠近唱盤，右邊靠近真空管後級，萬一地震摔下來，後果不堪設想。唱盤、唱臂加唱頭，算一算，十萬元之譜；J.C. Verdier 45管機不知道多少錢，是用Thorens TD 521唱盤和友人換的。插在J.C. Verdier 45管機上那對RAC茄子管可珍貴了，隨隨便便都要一萬臺幣吧！我可不想天天提心吊膽，擔心喇叭摔下來，砸壞我的唱盤和真空管。因此請好友老高到基隆切了兩片三公分的黑晶石當喇叭墊，黑晶石下方用四個白鐵唱片鎮當腳錐，這是當年Eric兄做來當唱片鎮的，後來因為有些天然磁鐵唱頭磁力太強，會把唱頭吸過去，使用上不是很理想，Eric兄留了幾個在手邊。他老兄的喇叭也是用這種唱片鎮當腳錐，沒想到我現在也踵繼其事。雖然喇叭放在地上是太低了些，有點像坐在國家音樂廳的三樓聽音樂。而且我工作的籐椅有點高，聽Jazz時幾乎像在小酒吧樓上聽樓下的樂團演奏。不過我是很妥協的，工作時有音樂聽就愉快非常了。
Thorens TD 521是一部沒有什麼特色的唱盤，我喜歡這種沒有特色的唱盤，因為你要它發出什麼聲音，它就會發出什麼聲音，比起那些完成度很高的唱盤，或者很有特色的唱盤，Thorens TD 521毋寧是可塑性較高的。新機售價十萬以下的唱盤，Thorens TD 521是我心中的第一名。
Thorens TD 521的底座是一片薄薄的甘蔗板，加上四個軟趴趴的羊毛腳墊／或其他什麼亂七八糟材質做的，這麼鬆軟的結構，我很難想像居然是德國佬設計出來的。於是，我決定把Thorens TD 521的底座換掉，請后里洪老闆做花梨木底座，加上白鐵腳柱(原本是用來做木櫃門的把手)，讓Thorens TD 521硬起來。原廠唱盤的懸吊常令人擔心，我又喜歡將懸吊鎖死，直接當成硬盤用。最為人詬病的塑膠調整螺絲，多鎖幾次容易扭曲變形，Eric兄找人車了鋁合金的；彈簧片座本來也是塑膠，Eric兄也找人車了鋁合金的，換上這些小零件以後，我的Thorens TD 521快要變成坦克車了。
換了花梨木底座的Thorens TD 521，加上Eric兄製作的鋁合金調整螺絲，鋁合金彈簧片座，加粗的鋼索，Thorens TD 521已經算是硬盤了。SME 3012R亦已換為金屬刀鋒，臂管線亦換為vDH金線臂管線，唱臂線則換成vDH 501 silver；一方面具備軟盤的音樂性(Thorens TD 521是皮帶傳動的唱盤，且在設計上屬軟盤)，經過改造以後，已具備硬盤特質，既不失音樂性，又加強解析力，在音樂性和音響性之間，取得極佳的平衡。裝在Thorens TD 521唱盤上的銅質唱臂板，長寬高分別是15.5* 17* 2cm，重4公斤，是Eric兄找人幫我做的，板子上還刻上我寫音樂文章用的id Emilgilels。SME 3012R的臂管線己換成vDH金線，是臺企行小陳操刀的；EMT TU2的唱頭線用vDH金線臂管線，是朱師父幫忙換的；單單這部Thorens TD 521動用的友人就超過五個，沒有這些朋友幫忙，我大概沒本事這樣聽黑膠唱片。敗家子者，固須有敗家子朋友也。
SME 3012R唱臂接的是EMT TU -2 special唱頭，選擇這顆唱頭的原因，是因為這是少數可以聽Jazz又可以聽古典的唱頭，在我有限的唱頭聆聽經驗中，兼具Jazz與古典播放能力的唱頭，不論價位，EMT TU -2 special在我心裡排名第一。其他當然還有很多比EMT TU -2 special更好、更貴的唱頭，但都各有癖性，很難同時兼顧Jazz與古典。另外一顆能兼顧Jazz與古典的唱頭是shelt 901，但它的懸吊和阻尼偏軟，VTA必須調很高，比較適合用在9吋臂，裝在12吋臂上，那白色的鮪魚肚常常會碰到唱片，如果唱片不是很平的話。
Thorens TD 521+ SME 3012R+EMT TU -2 special的唱盤組合，是這套小小音響系統的中樞。從使用Thorens TD 521唱盤到改造完成，前後歷時五年，Thorens TD 521唱盤陪我度過許多聆樂的美好時光。我想，它將繼續陪伴我很久很久，直到我逐漸年老。
CD唱盤是MacCormack Signature，是MacCormack除了純轉盤之外，最高階的CD一體機種，向音響店買的Demo機，花了我38K，是我買過最貴的CD機，已經陪伴我十年。這部CD機的輸出有3.8v，音色尚佳，動態一流，適合我聽音樂的類型。
前級是德國TE的前代機種，六萬元買的，附有極佳的mm/mc唱頭放大器，mc部分的增益是70db，阻抗有30, 35, 75, 100, 150, 400 ohm, 和Sockel 7個檔位可調，相當方便。我習慣使用的阻抗是200 ohm上下，最靠近的是150 ohm，所以就設定在150 ohm。
沒想到一套小小的音響系統，竟費恁大工夫。但無論如何，我總算可以在書房一邊工作一邊聽著暖烘烘的Jazz，小編制的室內樂，一點點鋼琴、小提琴協奏曲，或其他不太爆棚的音樂，畢竟全音域的Diatone P-610MA喇叭，不會有我要的低音，也不可能有什麼驚天動地的動態。不過就是聽一點音樂，聲音順耳，聽得開心就好。
◎音響系統全景：
唱盤：Thorens TD 521+ SME 3012R+EMT TU -2 special
CD Player：MacCormack Signature
前級：TE
後級：J.C. Verdier 45
喇叭：Diatone P-610MA
◎喇叭：Diatone P-610MA。
◎花費我許多心力的黑膠唱盤：Thorens TD 521+ SME 3012R+EMT TU -2 special。
◎裝在Thorens TD 521唱盤上的銅質唱臂板，顯露出曖曖內含光的高貴質感。
◎MacCormack Signature，輸出3.8v，動態一流，適合我聽音樂的類型。
◎後級：J.C. Verdier 45，插在上面那對RAC茄子管可珍貴了。
◎前級：TE，附有極佳的mm/mc唱頭放大器。
◎喇叭：Diatone P-610MA，兩片三公分的黑晶石當喇叭墊，黑晶石下方用四個白鐵唱片鎮當腳錐。
◎白松木唱片箱，一個250元，可以放60張唱片。擺兩個在音響旁邊，放100張唱片隨意聽，過一段時間再換另一批唱片，反正唱片就在樓下，搬上來很方便。
April 4,2007
黑膠唱片與學術研究隨想曲
我在初入史學之門時，受當代史學大師陳寅恪的影響很大，我的部落格取名寒柳堂學記，用意即在學步陳寅老之治學。金明館和寒柳堂是陳寅恪晚年用的堂號，來自柳如是的金明館詠寒柳詩。雖然陳寅恪是史料學派的奠基者之一，其論著往往三條史料已足證明史實者，卻用了三十條，閱聽人難免目迷五色，陳寅恪卻好整以暇地穿針引線，千里來龍到此結穴。
我最佩服陳寅恪的地方，並非如崇山堆積的史料，而是他做研究時所用書籍、史料，常以通行本為主。熟悉陳寅恪著作者都知道，他老人家用的書和史料都是一般所謂通行本，很少特別去找珍本。所以雖然是史料學派的重要奠基者，陳寅恪這種用通行本從事歷史學研究的方法，一直深深影響著我，從少年時代到歲入中年，我習慣性地以通行本做我研究的材料，我的想法是能夠用一般材料做出新解方為高明，而非用了一堆少見的史料，或珍藏不易見的史料，卻做出人人想得到的結論。
在通行本與珍本之間，我寧取通行本，運用唾手可得的通行本，做出具有個人觀點的研究，是我多年來努力的目標。就像聽音樂的時候，我亦是選擇通行本的唱片錄音，而非刻意追尋難得的珍本，對我而言，進入音符裡的境界，比擁有珍版唱片更有意義。至於史學研究，我總是在人人見得著的史料中，找尋新的歷史解釋，因為我一直認為靠罕見史料和珍本做出來的研究成果難以驗證，學問功力如何得知？反倒是在平凡處看出深意，方為學術工作者所應努力追求者。
二○○四年歲末年初，有人大談首刻版唱片，一套福特萬格勒(Wilhelm Furtwangler)在拜魯特音樂節指揮的貝多芬的《合唱交響曲》三萬元，兩張阿卡多(Salavatore Accardo)拉的羅西尼(Rossini, 1792-1868)《弦樂奏鳴曲》(String Sonata)兩萬元，除了表示自己蒐集到所謂珍版唱片，我完全不知道這和音樂有什麼關係？我聽音樂時，習慣選擇通行本的唱片錄音，而非刻意追尋難得的珍本，對我而言，進入音樂的世界，比擁有珍版唱片更有意義。因著那次在網路上與人論戰，得罪了一些朋友，有些朋友甚至從此分道揚鑣。不過分道揚鑣也好，反正道不同不相與為謀。
開心聽音樂，開心享受自己的愛樂生活，管它說得飛天鑽地，我自是我，我自擁有我的愛樂生活。兩三萬可以買一套音響，兩三百元或三五百元一張的黑膠唱片，同樣有動人的音樂，沒有總譜照常可以聽得很高興。
二○○七年春天，在某音響網路論壇，又燒起版本熱，不免令我再度感傷。我已多次提到追求首刻、首版之勞民傷財，到過我處的朋友都知道我一向聽一般版唱片，每每看到幾刻幾版的討論，都要忍不住一陣感傷。我的想法很簡單，一般認真聆黑膠唱片十年以上的愛樂者，大部分曲目都在手邊了，有沒有必要追求高價的片子，是見仁見智的。當我看到有人把Emil Gilels的貝多芬Sonata數位錄音唱片標價到7000臺幣的時候，我是很心痛的。Emil Gilels的貝多芬Sonata錄音我還缺三張，有一天我看到某賣家正好貼出這三張，標價分別是3000, 5000和7000，我就決定這輩子不聽這三張唱片了。我的Emil Gilels的多芬Sonata唱片都是350-750元臺幣買的，10張也不過7000元，這三張加起來要15000元，我認為已是率獸食人。
因為討論版本的樂友有許多是好朋友，我亦不便多說什麼，但走到這一步，我覺得已經扭曲聆樂的本意。
印象裡我沒有聽曹永坤前輩、吳心柳前輩，陳正雄老師談過版本的問題，就我所知他們的版本知識也不是很豐富，可是曹永坤前輩辦的音樂會，吳心柳先生的著作，陳正雄老師的家庭音樂會，影響了多少愛樂人？
為什麼我幾乎不向某些賣家買唱片，就是因為他們炒作名版首刻的行逕使我覺得傷害了推廣音樂的初衷。爵士城關門了，當初他們炒作首版首刻的作法，就是我極不喜歡的，我不是放馬後砲，關門了也好，免得歪風不止。
我想，富有者固可大收其首刻、大花、大DECCA，B/S；EMI ASD, RCA Shaded Dog，但我想對一般愛樂者來說，聽聽黑膠，感受一下類比之美，亦已足矣！實無須隨人起舞，亦無須隨世界起舞。
我知道一個有關Martzy巴哈無伴奏小提琴唱片的故事，臺灣曾成交過兩套，同一位賣家，同一位買家，每套22萬臺幣。我實在弄不懂這樣的收藏有何意義，不過就是炫耀自己有這套唱片，而且有兩套。人無我有，人有我佳，這樣的心態是令人感到悲傷的。我們在聽音樂，不是嗎？
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