August 3,2007
宣紙信號線，鮮活又生動
對信號線我一向不太考究，在我系統服役的線，大部分使用有年，有的是20年前的老線，諸如Hitachi, Oebachcable，用慣了亦無所謂好壞。稍稍考究的是臂管線和唱臂信號線，但亦均為友人用切線所做，用著用著習慣了，就一直那樣用著。
2007年春天，有兩位朋友拿他們做的線給我試，一位是朱師父用WE包油質電容的老銅線做的信號線，約一米半，朱師父說讓我留著玩，沒想到一接上去，聲音變得自然生動許多，我也就一直用著，接在前、後級之間，聲音極為穩定，自然，而且因為是銅線的緣故，各頻段量感極均衡，插上去就捨不得拔下來了。可惜朱師父說，所剩無多，我也不好厚著臉皮跟他賴。
適於此時，到德國學聲樂，卻不務正業的林楚培老弟說他在做線，我心裡頭想，學聲樂不去唱歌，做什麼線，還做得兩手起泡，到底在搞什麼鬼。2007年春天，楚培老弟打電話給我，說要寄一對線給我試。反正我這兒像軍火庫，朋友們做了什麼就往我這兒送，唱頭放大器，前級，後級，DAC，喇叭，應有盡有，我也樂得當實驗品。我的器材一向隨便弄，東接西接，亦無定數，好玩就好。過了幾天，楚培老弟真的寄了一對線來。線身用宣紙披覆，瘦瘦的，一點兒也不起眼。我心裡想，到底是什麼線，要用宣紙來包。我平常練字都用毛邊紙，祇有在特別的情況，要熟悉、控制宣紙的吸水程度時，才會用宣紙練字，埔里廣興紙寮黃煥彰做的生宣，彼時因練字的需要，買了4百張，裁成35*35公分大小，方便練字。我心裡在嘀咕，如果楚培老弟的線聲音太爛，就把線拆了，包線的宣紙還可以拿來寫字。
我拆下原本接在phonostage和前級之間的信號線，換上楚培老弟寄來的荊璞。這對用白宣紙包覆的信號線，在一堆黑線中，看起來實在有點怪。但管它怪不怪，先聽再說。
我先試聽接在SME V唱臂上的EMT JSD 5唱頭，這是我這一年來的主要參考唱頭，因為其他三支唱臂的唱頭蓋可以通用，這一年多來換來換去，不知換了多少次，換得我都不記得那支唱臂曾經接過什麼唱頭，唯一中流砥砫的就是EMT JSD 5，因為它裝在陳老師傳家唱盤的後方唱臂，再加上SME V唱臂鎖唱頭有點麻煩，拐手的呢！於是變成我的參考唱頭。其他唱臂換唱頭時，都是以這顆唱頭為標準來調聲。所以，本來不方便的唱臂、唱頭組合，反而接在一起的壽命最長。
既然要試線，我乾脆拿Emil Gilels演奏的Beethoven 15 Variationen Eroica-Themei; Mit Fuge來試刀。在Emil Gilels的演奏錄音中，這張唱片和Johannes Brahms Ballade op.10(DG, P 1976, C 1976, 2530655)，和Beethoven Piano Sonata No. 30(op. 109), 31(op. 110)(DG, P 1985, c1985, 419 174-1)，是我心目中Emil Gilels演奏錄音的前三名。
Emil Gilels充滿了張力的觸鍵在荊璞的加持下，有如鋼鐵般的堅實。樂曲一開始，以低音部為主題的序奏部，Emil Gilels用緩慢從容的腳步出場，完全沒有英雄氣概的樣式，惟漫漫以行，序奏部與主題從容自指端流出。進入第一變奏，Emil Gilels開始展現精準的控制力，每一個變奏都淋漓盡致地展開主題變化。Emil Gilels右手的高音鍵彈得光輝燦爛，左手的低音鍵如鋼鐵般結實有力，將變奏和賦格的旋律線，清楚地呈現出來。華美的第十五變奏，Emil Gilels的左右手輪流製造出豐富聲響，時而高山巍巍，時而曲水流觴，將鋼琴的豐富音色極致展現。經過短暫的尾奏，進入終曲「如賦格曲」(Alla fuga)。這一主題取自以序奏部的低音，快活而強勁有力，在Emil Gilels指下，震撼的強奏，宛如將整個身體的重量往琴鍵槌去。結尾部的主題先在高音部，然後轉向低音部，最後以燦爛輝煌的演奏技巧結束。在荊璞的加持下，Emil Gilels宛如鋼鐵，鮮活且光輝燦爛，是我聆樂以來之最。
Vladimir Horowitz晚年在DG的數位錄音，是我認為最能表現Horowitz音色魔術師特色的錄音。坦白說，Horowitz無論在RCA或CBS的錄音，各次復出的現場演奏，雖然在演奏上令我感動，但如果純粹就音色而言，仍以在DG的數位錄音最愜我心。Vladimir Horowitz/carlo Marria Giulini/Orchestra del Teatro alla Scala合作的版本，是我最喜歡的兩次Mozart piano concerto No. 23的錄音之一(另一次是Maurizio Pollini/ Karl Bohm/ VPO/ DG 2530716)，在這張唱片中，Horowitz對音色的處理，已達圓而神之境地。Mozart的音樂最好由小孩或老人來彈，小孩天真無邪，最得Mozart曲意；老人返樸歸真，亦能得其神膸。Vladimir Horowitz這張Mozart piano concerto No. 23錄音，幾已達神而明之的境界，在荊璞的加持下，各種音色的變化，已達圓而神之境界，令人心曠神怡。
換上小提琴，Violin/ Robert Gerle; Piano/ Regis Benoit; 編號：Westminster, abc Records Wst-17150。整張唱片充滿濃郁的波西米亞鄉愁，小提琴模擬著草原上的風聲，鳥聲，琴絃低吟，如泣如訴，貼切地呈現出波西米亞草原的風情。這張唱片收錄的曲目：Dohnanyi/ Ruralia Hungarica, Op. 32/c; Kodaly/ Adagio, Intermezzo From “Hary Janos” (Trans. Szigeti); Bartok/ Sonatina, Roman Tancok(Romanian Folk Dances); Este A Szekelyek Yeknel (Evening in the Szekelys), Magyar Nepdalok (Hungarian Folk Tunes)(Trans. Szigeti)。Dohnanyi, Kodaly, Bartok屬於較廣為西方世界所知的東歐作曲家，其中兩首曲子的改編者Szigeti，被譽為最具人文氣質的小提琴家，匈牙利籍；小提琴演奏者Robert Gerle，亦屬匈牙利籍。透過荊璞信號線，整張唱片充滿濃郁的波西米亞鄉愁，小提琴模擬著草原上的風聲，鳥聲，琴絃低吟，如泣如訴，貼切地呈現出波西米亞草原的風情。
Beethoven Violin Concerto in D是小提琴協奏曲的王者，大概稍具知名度的小提琴家都錄過這首曲子。Josef Suk演奏的Beethoven Violin Concerto in D，在眾多版本中，並非大部分人的優先選擇。就小提琴的音色而言，Suk的較近法義一路，雖然未如Arthur Grumaux之高雅，更非葛拉米安學派的純粹美聲(Perlman & Michael Rabin為典型代表)。Suk的音色介乎美聲與質樸之間，沒有太炫技的演奏，妥切地呈現Beethoven應有的樣式。Sir Adrian Boult在臺灣不算是太受重視的指揮，New Philharmonia Ochestra評價似亦不若Philharmonia Ochestra，但這樣質樸、端正的演奏，透過荊璞信號線，有如素樸之珠玉，雖非王者，猶自展現出珠圓玉潤的音色。
我一直很喜歡Schubert的歌唱性，從歌曲、室內樂到交響曲。Schubert屬於不那麼強調結構，而以旋律見長的德奧系作曲家，所以他的作品起碼好聽，這是音樂很重要的基本要求。我在聽Schubert的時候常常能放鬆自己，讓自己沈浸在優美的歌唱中，包括樂器的歌唱。在鋼琴家中，大概很少有人像Alfred Brendel演奏那麼多Schubert的，Brendel的Schubert鋼琴奏鳴曲演奏，早期的全集錄音較明快，後來的數位錄音，Brendel加入較多的哲學思維，反而略顯苦澀，我自己稍稍比較喜歡舊錄音。這張和Cleveland Quartet合作的《鱒魚》五重奏，算是同曲目中的佼佼者，節奏明快，是一尾年輕的鱒魚。Brendel和Cleveland Quartet在樂曲進行中，有愉悅的對話，是我很喜歡的一次《鱒魚》五重奏錄音。荊璞信號線無論鋼琴的觸鍵，或絃樂的光輝，均如實傳達，使這尾年輕的鱒魚自在悠游。
鋼琴奏鳴曲、協奏曲，小提琴奏鳴曲、協奏曲，鋼琴與絃樂的室內樂五重奏均已試過，大編制，小編制，亦已走完，那就聽聽人聲吧！荊璞信號線的製作者是學聲樂的，總得考驗一下。雖然我不認為在輕歌劇之外，Schwarzkopf的莊歌劇表現有傲視群雌之處，但她所演唱的藝術歌曲，在同時代女歌手中，恐無出其右者。或許我太有愛於Schwarzkopf，她所演唱的藝術歌曲，一直是我努力蒐尋的對象。1953年，Edwin Fisher為Elisabeth Schwarzkopf擔任鋼琴伴奏，錄下Schubert藝術歌曲選集，這張Mono錄音的唱片，我換用Technics sp10胡桃木唱盤座，Ieda it 345唱臂，接Audio-technica AT MONO 3/LP唱頭試聽，在荊璞信號線的加持下，Schwarzkopf的歌聲，有一種說不出來的，自然的高貴感。她的高音和其他花腔女高音不同，一般花腔女高音唱到高音部分，聲音常常變得像一條細細的絲線，令人摒氣凝神。Schwarzkopf的高音依舊厚實，因此在唱藝術歌曲時，顯露出一種自然的從容和高貴。
聽完古典，試試流行音樂。我用Technics sp10胡桃木唱盤座，SME 3012R唱臂，接Clearaudio Virtueso 唱頭，平常我聽爵士或流行音樂時，喜用MM唱頭，有時是Clearaudio Virtueso，有時是Credo 8mz，最近剛好接的Clearaudio Virtueso，因此逕用它來試聽。Judy Collins是我很喜歡的女歌手，這張Judith曾入選TAS榜單，許多音響迷手上都有，Judy Collins乾淨甜美的嗓音，透過荊璞信號線，加上Clearaudio Virtueso溫潤的聲底，良好的兩端延伸，淡淡的餘韻在空間裡迴盪。
對信號線向來不考究的我，接上荊璞信號線以後，從此沒有拔下來。野人食芹而甘，敢奉君子。
我並沒有在荊璞信號線的材料上多加分析，對聲音的細節亦未費心描述，有興趣的樂友或許可以直接拜訪楚培樂坊。
◎用宣紙為披覆的荊璞信號線。
◎荊璞信號線的外觀，看起來實在不起眼，聲音卻極為鮮活。
◎陳老師傳家唱盤(Garrad 401)後方的唱臂為SME V，接上EMT JSD 5，是我這一年多來聽音樂的主要參考組合。
◎Emil Gilels/ Beethoven 15 Variationen Eroica-Themei; Mit Fuge/DG 2532 024, C&P. 1982。
◎Brahms這四首敘事曲，完整呈現Emil Gilels的技巧與意境，對鋼琴的控制力近於神乎其技。DG, P 1976, C 1976, 2530655。.
◎Vladimir Horowitz/carlo Marria Giulini/ Orchestra del Teatro alla Scala/ Mozart piano concerto No. 23/DG 423 287-1, C&P 1987。
◎Violin/ Robert Gerle; Piano/ Regis Benoit/ Westminster, abc Records Wst-17150。
◎Beethoven Violin Concerto in D/ Josef Suk/ Sir Adrian Boult/ New Philharmonia O./ ASD 3667。
◎Brendel& Cleveland Quartet/Franz Schubert/Klavierquintett A-dur OP. 114 D 667/ Philips 9500442, P &c 1978.
◎Technics sp10胡桃木唱盤座，青銅唱臂版，一支唱臂為SME 3012R，接Clearaudio Virtueso 唱頭；一支是Ieda it 345，接Audio-technica AT MONO 3/LP唱頭。
◎Elisabeth Schwarzkopf/ Edwin Fisher/ Schubert song recital/ EMI 33CX 1040。
◎Judy Collins/ Judith/Elektra 7E-1032, P &c 1975.
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彭老大：
你寫成這樣，害我都覺得行有餘力時是否應該去弄部LP唱盤來試試.......接在CD唱盤上的細節就已經掏得夠多了，那接在LP上不就更嚇人！？
你寫成這樣，害我都覺得行有餘力時是否應該去弄部LP唱盤來試試.......接在CD唱盤上的細節就已經掏得夠多了，那接在LP上不就更嚇人！？
Posted by Lapi
at August 3,2007 21:14
Lapi，
我也很想寫CD，我的CD大部分在家裡，研究室祇剩下不到100張，而且大部分是臺語歌，祇好寫LP，研究室有3000張LP，比較容易找到適合試音的唱片。呵！你的傑拉德哥哥才是LP最堅強的堡壘。
你不聽LP實在怪怪的，你的名字LaPi，縮寫不就是LP？英文簡稱都是用子音代替的。
加油！希望鴻圖大展，賺大錢。
我也很想寫CD，我的CD大部分在家裡，研究室祇剩下不到100張，而且大部分是臺語歌，祇好寫LP，研究室有3000張LP，比較容易找到適合試音的唱片。呵！你的傑拉德哥哥才是LP最堅強的堡壘。
你不聽LP實在怪怪的，你的名字LaPi，縮寫不就是LP？英文簡稱都是用子音代替的。
加油！希望鴻圖大展，賺大錢。
Posted by phil
at August 3,2007 23:48
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