July 9,2007
雷氏唱頭的晚晴
余光中的詩〈江湖上〉如此寫道：
一雙鞋，能踢幾條街？
一雙腳，能換幾次鞋？
一口氣，嚥得下幾座城？
一輩子，闖幾次紅燈？
答案啊答案
在茫茫的風裡
明眼人當然看得出來，這首詩受到Bob Dylan〈風中詢答〉的啟發。
而一雙耳朵能聽幾顆唱頭？一個人能聽幾張唱片？許多時候聽什麼唱頭和聽什麼唱片，都是一種緣分。有些唱頭和你硬是沒有緣分，則是半點勉強不得。
在過去的歲月裡，我曾數度聆聽過雷氏唱頭，對雷子揚老先生一直懷著溫情與敬意，但我自己卻一直未曾正式擁有雷氏唱頭，原因說來甚為複雜，但亦可以說是緣分未到。
雷子揚老先生應該算是國寶級的工藝師了。Ortofon公司於1948年做出第一顆MONO唱頭，1959年做出第一顆SPU立體聲唱頭。說起來MC唱頭發明已近六十年。六十年來，雷子揚老先生是臺灣唯一一位製作MC唱頭，而能與世界MC唱頭比勁道、較力氣的，說他是國寶級工藝師，一點不為過。以我愛用士砲的習性，多年來卻未曾正式擁有並使用雷氏唱頭，寧不可怪！
在我聆聽和調整雷氏唱頭的經驗裡，有幾個狀況是我略有微詞的。
一、同樣型號的唱頭之間，聲音很不一致，即產品未標準化。
二、針桿和針尖的角度，在使用上有點不便。昔往雷氏唱頭的針桿未有折角，唱針像毒蛇的牙般倒勾，因此必須將VTA降至極低，否則針尖無法與唱片垂直。而我有長臂耽溺症，每個唱盤都有長臂，VTA降太低時，唱臂很容易會碰到唱片，這時必須在唱頭蓋上加墊片。我不喜歡裝個唱頭還這麼麻煩，因此就敬謝不敏了。
三、雷氏唱頭的懸吊偏軟，針壓略重就彎腰駝背了。
於是蹉跎了許多年又許多年，心裡不斷告訴自己要買一顆雷氏唱頭，卻是躑躅再三。我的男人的珠寶盒裡，仍然缺一顆雷氏唱頭。直到上個月，友人告訴我雷氏最近出一顆很便宜的唱頭，而且改善了昔往針桿和懸吊的問題。於是我請友人為我送一顆來試試，反正一顆8k的唱頭，和送唱頭請雷老修理的價格差不多，於是買了一顆MC5B。
雷氏MC5B唱頭的包裝實在有點陽春，一個長方形壓克力盒，裡面鎖著唱頭，並且放了一張手寫的規格表。主要內容如下(原規格是英文，中文是我大概翻的)：
Raos MC Phono Cartridge
型號：MC5B
頻率響應：20-20KHz
針壓：1.75- 2.0g
輸出：0.5mv
重量：10g
MC5B是一顆沒有穿衣服的唱頭(即開放式唱頭)，機心和EMT TU 2唱頭極為類似，機身則與Supex類似，外觀上看起來有點醜，但因機心長得和EMT TU 2很像，針桿做了折角處理，而且打了個馬眼，再將針尖穿過馬眼黏上，看起來一副很堅固耐用的樣子。簡單的說，除了機身，其他部分長得很像EMT TU 2，而我一直很喜歡EMT TU 2唱頭。
由於針桿設計和針尖角度的改變，使我很容易將MC5B裝好，並且依據一般正常的針壓，抗滑和VTA進行調整。我將雷氏MC5B唱頭接在陳正雄老師做的黑晶石盤座上，唱盤是Garrad 401，唱臂用Ikeda it 407；針壓下1.75g，抗滑下1.0g，抗滑角度約30度；VTA接近水平，略高。這些係數和我調整EMT TU2極為接近，除了針壓略輕之外(EMT TU2的針壓我下2.0g)。
諸事就緒後，我也沒多想，隨手拿了一張Emil Gilels/ Beethoven/Klavier-Sonate No. 29，就唱將起來。貝多芬這首第29號鋼琴奏鳴曲《琴槌》，是其鋼琴奏鳴曲的高峰，後來的30, 31, 32反倒向Bach靠近。我一直覺得這是最能代表貝多芬精神的鋼琴奏鳴曲。Emil Gilels以無與倫比的剛猛觸鍵揭開序幕，從此一路向上衝刺，直到攻上峰頂。一般演奏這首曲子時，鋼琴家比較依循Schunabel的樣式，在一段上升之後，會稍往下行，然後再往上攀升，Backhaus, Maurizio Pollini均繼承此傳統，Emil Gilels則另闢蹊徑，完全一副雖千萬人吾往矣的架勢，成就了貝多芬這首第29號鋼琴奏鳴曲《琴槌》的高峰。雷氏MC5B唱頭，在高音的透明度，和低音鍵的密度上，均達到我的要求，無論高低頻的延升或重量感，都在水平之上。
Arturo Benedetti Michelangeli是我心目中，觸鍵最完美，音色層次最豐富，音色最美的鋼琴家，他演奏的德布西《前奏曲》第一冊〈沈默的教堂〉，是我常用來測試鋼琴各種音色的參考。這張Beethoven/Klavierkonzert No. 1/Arturo Benedetti Michelangeli/Carlo Maria Jiulini/ Wiener Symphoniker，是我最喜歡的貝多芬第一號鋼琴協奏曲錄音，雖然我不是很喜歡Jiulini色塊式的管絃樂，但Michelangeli那華麗的鋼琴音色，簡直無可擊。每次聽這張唱片，我都會為Michelangeli那精準完美的觸鍵所感動，尤其第一樂章末三分之一的鋼琴部分，貝多芬寫成賦格的形式，Michelangeli的左右手旋律線，是如此的歷歷在目。雷氏MC5B唱頭的表現可圈可點，Michelangeli的觸鍵、音色，令人動容。
Arthur Grumiaux向來給人優雅的感覺，很少人會將他和Paganini聯想在一起；事實上，Arthur Grumiaux是20世紀Paganini 第4號小提琴協奏曲的首演者，這張Paganini/Concerto Per Violino N. 1 &4/ Arthur Grumiaux/ Piero Bellugi, Ochestre National Del’opera de Monte Carlo，是我很喜歡的演奏。Paganini 第1號小提琴協奏曲當有許多別的選擇，不過第4號小提琴協奏曲我個人特別喜歡Arthur Grumiaux這次的演奏。我不是很確定這個錄音Arthur Grumiaux是否使用Guarneri del Gesù，但那艷麗的音色，恢宏的響度，我覺得很像Guarneri del Gesù。雷氏MC5B唱頭無論G絃的厚實，E絃第三把位細緻，笛音，雙絃／音，表現均可圈可點。
Itzhak Perlman 最常被批評的是太過賣弄技巧，琴音過於甜膩，太油光水滑，未能文以載道。我一向不太理會這類說法，聽音樂固可以文以載道，當作消閒又有何不可。有時我會讓自己輕鬆一下，聽點煽情的，好玩的曲子，這張Sarasate: Carmen-Fantasy/ Ravel: Tzigan/Itzhak Perlman/ Zubin Mehta/ New York Philharmonic，就是我為聽音樂而聽音樂的典型例子。在卡門幻想曲中，Itzhak Perlman極盡炫技之能事，撥絃，笛音，跳弓，簡直出神入化。Itzhak Perlman另有一張EMI的同曲目錄音，亦是華麗而煽情，都是我喜歡的演奏錄音。這張唱片收錄的都是法比學派的小提琴炫技曲，Itzhak Perlman拉來遊刃有餘。雷氏MC5B唱頭將Itzhak Perlman撥絃，笛音，跳弓表現得淋漓盡致，聽起來非常過癮。
平常我喜歡在午後聽一點爵士，讓自己慵懶一下，因此唱臂上總會裝一支可以用來聽爵士的唱頭。我聽爵士時喜歡那種黑黑髒髒，有點朦又不是太朦的感覺。大部分時候我會裝上EMT TU2, Audiotechnica AT 33R, Shelter 901的其中一顆，有很長一段時間我是用EMT TU2，因為它古典爵士兩相宜；前些時候是裝Shelter 901，同樣亦因其古典爵士兩相宜；而因為換唱臂之故，上星期將Shelter 901拆下來，換上Lyra Helikon。拆下來的原因是我要換朱師父為我做的唱頭線，用vDH臂管線做的，還沒拿到，懶得接兩次唱頭，所以暫時讓Shelter 901休息，等拿到唱頭線再將Lyra Helikon換下來。而我需要一顆可以唱爵士的唱頭，於是雷氏MC5B唱頭就肩負了這個責任。我將Saxophon Colossus/ Sonny Rollins放到唱盤上，這是Prestige的重刻片。Sonny Rollins是我心目中Saxophon吹奏技巧第一名的爵士樂手，雖然他在意境上可能不如John Coltrane，但純就技巧而論，我仍認為Sonny Rollins比John Coltrane高明。這張Saxophon Colossus是Sonny Rollins在最佳技巧時的演奏錄音，我聽到Sonny Rollins幾乎要滴出來的口水，快速的按鍵，準確的吐音，展技的滑音，各種技巧盡情展現，雷氏MC5B唱頭都表現得很好。鼓鈸的殘響亦頗適中，並且略能傳達爵士樂那種黑黑髒髒，有點朦又不是太朦的氛圍。
雷氏MC5B唱頭在我的唱盤上超過一個月了，它在各方面的表現都令我相當滿意。
雷子揚老先生年逾八十，這顆他手製唱頭中最便宜的MC5B，因著種種機緣來到我的手上。略具標準化的製作方式，修正過的懸吊，針桿與針尖角度，彷彿是雷子揚老先生的晚晴。我在一個月的試聽過程中，無論古典或爵士，都帶給我極高的聆聽樂趣。
但我內心深處其實仍在為雷子揚老先生擔心，擔心這顆唱頭的銷路也許仍然未能拓展。因為就我的了解，慣用高價唱頭者，對一顆8k的唱頭，可能興趣缺缺，而使用平價唱頭的愛樂者，因為唱盤唱臂和唱頭放大的搭配，可能未盡理想，而不易領會雷氏MC5B唱頭之美。
但願我的憂心是多餘的，也許會有許多愛樂者跟我一樣，用自己的耳朵找尋唱頭，選擇自己喜愛的聲音，而非以聲論價。那麼，雷子揚老先生的晚晴或許真將來到。
◎雷氏MC5B唱頭的包裝實在有點簡陋，一個長方形壓克力盒，裡面鎖著唱頭，並且放了一張手寫的規格表。
◎鎖在Ikeda唱頭蓋上的雷氏MC5B唱頭。
◎鎖在Ikeda唱頭蓋上的EMT TU 2唱頭。
◎我將雷氏MC5B唱頭接在陳正雄老師做的黑晶石盤座上，唱盤是Garrad 401，唱臂用Ikeda it 407，後來我也接在Technics sp10胡桃木唱盤座上的SME 3012R，和Ikeda it 345上試聽。
◎接在Ikeda it 407唱臂上的雷氏MC5B唱頭。
◎Emil Gilels/ Beethoven/Klavier-Sonate No. 29/ DGG 410527-1, 1983, Digital.
◎Beethoven/Klavierkonzert No. 1/Arturo Benedetti Michelangeli/Carlo Maria Jiulini/ Wiener Symphoniker/ DGG 2531302, 1980.
◎Paganini/Concerto Per Violino N. 1 &4/ Arthur Grumiaux/ Piero Bellugi, Ochestre National Del’opera de Monte Carlo/ Philips 6500411, 1972.
◎Sarasate: Carmen-Fantasy/ Ravel: Tzigan/Itzhak Perlman/ Zubin Mehta/ New York Philharmonic/ DGG 423063-1, Digital, 1987.
◎Saxophon Colossus/ Sonny Rollins/Prestige OJC-291.
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回應文章 
果然彭老大是Sonny Rollins 派的, John Coltrane 有時候那種「要死不死」的頹廢調調, 跟你的生命情調似乎相差過大。Sonny Rollins 那種有肉感, 大口吃肉, 大口喝酒的豪放恣意, 才對你的盤。
Posted by Mingus
at July 10,2007 01:20
Mingus兄，
說得好呀！「Sonny Rollins 那種有肉感, 大口吃肉, 大口喝酒的豪放恣意, 才對你的盤」。
其實偶爾我也會有點 John Coltrane 那種死樣子。有點死樣子看起來比較深邃，尤其在熟女面前。呵！
Posted by phil
at July 12,2007 03:21
phil兄，
Grumiaux較晚期的唱片及演奏大都用Guarneri del Gesù ex Hennel(1744)名琴演奏的，你貼的那張黑膠封面就是他拉奏Guarneri del Gesù的神情。此琴是製琴家最晚期的幾把琴之一，雕刻手法粗獷又獨特，其音色略有鼻音而音色恢宏大器！剛好Paganini也鍾愛Guarneri del Gesù，所以Grumiaux此唱片特別用Guarneri del Gesù ex Hennel(1744)名琴演奏Paganini作品是有其深意的！
Guarneri del Gesù ex Hennel(1744)名琴一直陪伴Grumiaux到逝世。
Grumiaux較晚期的唱片及演奏大都用Guarneri del Gesù ex Hennel(1744)名琴演奏的，你貼的那張黑膠封面就是他拉奏Guarneri del Gesù的神情。此琴是製琴家最晚期的幾把琴之一，雕刻手法粗獷又獨特，其音色略有鼻音而音色恢宏大器！剛好Paganini也鍾愛Guarneri del Gesù，所以Grumiaux此唱片特別用Guarneri del Gesù ex Hennel(1744)名琴演奏Paganini作品是有其深意的！
Guarneri del Gesù ex Hennel(1744)名琴一直陪伴Grumiaux到逝世。
Posted by Jonathan Liou
at July 18,2007 01:42
Jonathan Liou兄，
行家一出手就知有沒有，我猜了半天，老兄一看照片就知是Guarneri del Gesù ex Hennel，還好我的眼睛雖然老花，耳朵還聽對了。一笑。
Paganini也鍾愛Guarneri del Gesù，這我倒是知道的。謝霖錄Paganini/Concerto Per Violino N.3那張唱片，不知是否也用Guarneri del Gesù?
Posted by phil
at July 18,2007 02:53
phil兄，
我也不是行家啦，只是知道些小訣竅而已！雖然我心裡有答案了，但還是先問問教授你覺得謝霖的帕格尼尼第三號小提琴協奏曲的琴音比較像Guarneri del Gesù？或是Stradivari呢？畢竟耳聽為憑。
我覺得最好能貼張唱片封面，朋友們會比較知道我們在講甚麼。
我也不是行家啦，只是知道些小訣竅而已！雖然我心裡有答案了，但還是先問問教授你覺得謝霖的帕格尼尼第三號小提琴協奏曲的琴音比較像Guarneri del Gesù？或是Stradivari呢？畢竟耳聽為憑。
我覺得最好能貼張唱片封面，朋友們會比較知道我們在講甚麼。
Posted by Jonathan Liou
at July 21,2007 00:12
Jonathan Liou兄，
好。就貼一下。
◎Paganini/Concerto Per Violino N. 3/ Henryk Szerying/ Alexander Gibson, LSO/ Philips 6500175.
我覺得這張更像用Guarneri del Gesù拉的。
Posted by phil
at July 21,2007 01:28
phil兄，
我今天仔細地聽了一下謝霖分別用Stradivari及Guarneri del Gesù錄製的唱片，突然覺得謝霖讓這兩把名琴發出的琴音並沒有太大的差異！當然這兩把琴音色細微的差異還是有的，如他的Stradivari在高音域高把位又音量大的樂段那種Stradivari特有的華麗感還是非常明顯。倒是謝霖的Guarneri del Gesù聲音音色很細膩再加上音色甜美，讓人會有以為是Stradivari的錯覺。
回到主題，謝霖的帕格尼尼第三號小提琴協奏曲封面是他演奏Stradivari的神情。
我今天仔細地聽了一下謝霖分別用Stradivari及Guarneri del Gesù錄製的唱片，突然覺得謝霖讓這兩把名琴發出的琴音並沒有太大的差異！當然這兩把琴音色細微的差異還是有的，如他的Stradivari在高音域高把位又音量大的樂段那種Stradivari特有的華麗感還是非常明顯。倒是謝霖的Guarneri del Gesù聲音音色很細膩再加上音色甜美，讓人會有以為是Stradivari的錯覺。
回到主題，謝霖的帕格尼尼第三號小提琴協奏曲封面是他演奏Stradivari的神情。
Posted by Jonathan Liou
at July 21,2007 23:24
迴響一句：
用自己的耳朵找尋唱頭…
老師：
我要到宜蘭去啦，哈哈…。
用自己的耳朵找尋唱頭…
老師：
我要到宜蘭去啦，哈哈…。
Posted by 一靈
at July 26,2007 23:22
雷氏唱頭出現的時候，便是吾人之晚晴。
昨天終於把 EMT JSD 5 唱針弄斷了。
無言之際，只好讓雷氏唱頭擔綱—粉墨出場啦。
一聽之下，長歎連連，好一顆粗野的唱頭啊．．．新唱頭配新 vdH 線，怕還是得磨合一段時間吧？才能將火氣盡退。
哎，想哭，又想笑。
昨天終於把 EMT JSD 5 唱針弄斷了。
無言之際，只好讓雷氏唱頭擔綱—粉墨出場啦。
一聽之下，長歎連連，好一顆粗野的唱頭啊．．．新唱頭配新 vdH 線，怕還是得磨合一段時間吧？才能將火氣盡退。
哎，想哭，又想笑。
Posted by Gerald
at August 10,2007 11:40
您好:想請教EMT-MCH-11唱頭目前有哪裡在修護?
Posted by gigi
at December 15,2008 18:42
gigi兄，
在臺灣，我知道雷老修過vdH唱頭，EMT唱頭結構與vdH類似，我推斷雷老應該也可以修。
否則就送EMT原廠或送vdH。
Posted by phil
at December 15,2008 22:53
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