吳鳴部落格 : 2008-09 月份簡文

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September 25,2008

探尋Dame Myra Hess的足印

　

　　最初是因為聽了Dinu Lipatti演奏的〈耶穌，吾民仰望之喜悅〉，這首曲子是Dame Myra Hess改編自Bach清唱劇作品(Cantata BWV 147)，是我非常喜愛的鋼琴曲。Dinu Lipatti和Myra Hess都留下了精采的演奏錄音。我其實很晚才聽到Dame Myra Hess本人演奏的〈耶穌，吾民仰望之喜悅〉。2008年6月18日我因為聆聽1950, 1951,1952年Prades音樂節的現場錄音，而能有機會聽到Myra Hess演奏的Mozart 第9號鋼琴協奏曲，極為感動。於是將手邊的Myra Hess唱片重新聆聽一過。

　　Dame Myra Hess1890年2月25日出生於英國倫敦，1965年11月25日在英國倫敦逝世。其初Dame Myra Hess於市政廳音樂院向Julian Pascal與Orlando Morgan學琴，12歲得到皇家音樂院獎學金，師從Tobias Matthay，1907年於倫敦登台首演。在Thomas Beecham指揮下演出Beethoven 第4號鋼琴協作曲等作品，從此展開其演奏事業。1922年Dame Myra Hess赴美演出，受到美國樂迷的喜愛。二次大戰期間，Dame Myra Hess在倫敦國家美術館舉辦的午餐音樂會，令世人印象深刻。英國皇室感謝她對英國大眾的服務與貢獻，策封爵士。第二次世界大戰結束後，Dame Myra Hess將其原本廣泛的獨奏及室內樂演奏曲目，縮小至Bach, Scarkatti, Schumann, Chopin, Brahms, Frank, Debussy。

　　Dame Myra Hess可說是影響戰後英國鋼琴演奏最深遠的鋼琴家，亦為著名的鋼琴教育家，弟子眾多，其中名氣最大且為樂友所知者為Stephen Kovacevich。

　　Dame Myra Hess不喜歡進錄音室，因而正式錄音少得可憐，我手邊的唱片當然亦是盞盞之數。

　　這張Schumann Etudes Symphononiques and “Request Program”收錄了Schumann的《交響練習曲》，Dame Myra Hess在端正中不失活潑，相當適切的表達出《交響練習曲》之曲意。這張唱片同時收錄了Bach〈耶穌，吾民仰望之喜悅〉，聆聽原改編者的演奏，帶給我無上的喜悅。

　　第二張唱片是A Tribute to Dame Myra Hess/ Schumann Etudes Symphononiques, Piano Concerto，其中Schumann的鋼琴協奏曲極為精采，雖然這首曲子不乏名版，但Dame Myra Hess的維也納樣式，依舊動人。我非常喜歡她在慢板的表現，音色絕美，觸鍵乾淨俐落，並沒有一般演奏Schumann的鋼琴協奏曲容易出現的的過度耽溺。

　　雖然Beethoven的30與31號鋼琴奏鳴曲，有Emil gilels演奏的最後錄音名版，Maurizio Pollini的演奏，亦展現其精準的現代演奏樣式，Dame Myra Hess靠向阿波羅式的演奏風格，仍展現出其獨特的詮釋。這張唱片是RCA發行的EMI錄音，30號鋼琴奏鳴曲的錄音時間為1953.11.17-18；31號鋼琴奏鳴曲的錄音時間為1953.12.01-02，在EMI第3錄音室。55年前的錄音，鋼琴的高音鍵仍充滿光輝，低音鍵之厚實，亦出乎我的預料。

　　和Bruno Walter合作的Mozart: Piano Concertos No. 20, 14和Brahms: Piano Concertos No. 2，是現場錄音。有部分樂段，在樂章與樂章之間，可以聽到觀眾鼓錯掌的聲音，可見鼓錯掌並不是臺灣聽眾的專利。一些常自以為是的樂友，請不要老批評臺灣音樂會聽眾在樂章間鼓錯掌，其實這類事情也沒有那麼嚴重。這兩張唱片，Bruno Walter的溫暖，Dame Myra Hess的端正典雅，鋼琴與管絃樂的對話，極為精采。另一張由Pablo Casals指揮的Pablo's Prades音樂節錄音的Mozart 第9號鋼琴協奏曲，Dame Myra Hess的演奏，音色溫潤純美，展現出Mozart早年作品的輕舞飛揚。

　　這些1950年代的錄音，歷經50年的歲月，音色依舊動人。我用Audio-technica AT 33 Mono+ Ikeda it 407+琴臺的組合，加上朱師父唱頭放大器，針壓2.1g 抗滑 1.1g，探尋Dame Myra Hess的足印，我發現我與Dame Myra Hess竟是如此的靠近。

◎Schumann Etudes Symphononiques and “Request Program”/ Dame Myra Hess/ USA: Angel, 35591.

◎A Tribute to Dame Myra Hess/ Schumann EtudesSymphononiques, Piano Concerto/ The Philharmonia O., Rudolf Schwartz Conducted/ Britain: EMI, HQM 1014.

◎Beethoven: Piano Sonatas OP. 109, 110/ Dame Myra Hess/ USA: RCA, LHMV-1068. (錄音1953.11.17-18; 1953.12.01-02，EMI第3錄音室)

◎Mozart: Piano Concertos No. 20, 14/ Dame Myra Hess/ Bruno Walter/ USA: The Bruno Walter Society, PR 36, 1973.

◎Brahms: Piano Concertos No. 2/ Dame Myra Hess/ Bruno Walter/ USA: Educational Media Associates, BWS 736, 1977. (錄音1951)

◎COLUMBIA M5X32768 Casals, Pablo's Prades & Perpignan Festival Perf, 1950-52. Music of Bach: Mozart: Schumann: Brahms Casals, Casals,cello/ Hess, piano/ Primrose, piano/ Schneider, violin/ Baumgartner,piano/ Serkin, Rudolf,piano/ Stern,violin/ Katims,viola/ Thomas,viola/ Foley, Madeline, cello USA 5 LPs SET Mono.
　
　

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September 22,2008

部落格，靜思語

　

　　或許，我該繼續保持沈默。

　　可是我又很想讓你知道我心裡的感受。

　　一個人生活久了，難免有些潔癖，我承認有時自己真的是很吹毛求疵。可是，可是我只是想做我自己，想開開心心地去吃個飯，想專心閱讀你的部落格，想好好跟你說幾句話。是的，事情就是這麼簡單，可是竟如此困難。

　　每當我用滑鼠點閱你的部落格，你的部落格總是發出音樂聲，強迫我聆聽你選擇的音樂、歌曲或什麼有的沒的五四三。你知道嗎？在點閱你部落格的同時，我正在聽Emil Gilels演奏Johannes Brahms Ballade op.10，這是我非常喜歡的唱片。可一點開你的部落格，你選的音樂剛好讓我很不舒服，破壞了我聆樂的閒情雅致。真的，我很想告訴你，電腦喇叭發出來的音樂，讓我非常不愉快，而且干擾了我原本聆樂的愉悅心情。請你原諒我這樣說，我播放的音樂，比你強迫我聽的音樂，要好聽不知多少倍。我想，有許多網友在閱讀你的部落格時，可能也正在聽音樂，而被你選擇的音樂干擾了。所以，很可能因為這個原因，我放棄閱讀你的部落格，雖然我很想從你文字裡了解你的想法或心情，但我只能轉身離去。而且，因為被你的音樂干擾了，使我原本愉悅的心情幽黯下來。如果你真的想和我分享音樂，可否請你用連結的方式，我想聽的時候去點一下那個按鈕就好，讓我有選擇聽或不聽的權利。

　　我承認我有中年危機，一些生活裡的小小干擾，很可能讓我不快樂許久。就像我和你通電話時，我真的很想好好跟你說說話，所以我舉起我的唱臂，在寂靜中與你對話。可是，電話彼端傳來惱人的音樂聲，我知道你很想聽音樂，可是和我說話時，反正你也不能專心聽音樂，那麼，可不可以請你暫時把音樂關掉。我知道你服膺尼采說的，「沒有音樂的人生是一種錯誤」，可是我想跟你說的是，和我說話時聽音樂也是一種錯誤，因為我的耳朵很敏感，我會不斷被你的音樂聲干擾，以至無法專心與你說話。為了與你專心說話，我可以關掉音樂，你為什麼要開著音樂和我說話？你會不會太不尊重我？也許我只是和你說三五句話，難道你連說三五句話的時間都沒有？雖然也許你不會感覺到我的不快，但是，我很可能已失去與你說話的心情。

　　我的早餐是兩片烤土司，中餐吃麥片，晚餐是我一天中難得的唯一正常飲食，所以我很珍惜。我習慣到學校附近的餐館吃飯，這是一家開了三十幾年的老店。可是最近我吃飯的心情常常被破壞，因為在往餐館的路上，我看到一條又一條的靜思語，慈濟功德會貼的。我只是去吃個飯，真的，我只是去吃我一天中唯一正常飲食的晚餐，可不可以請你不要再用靜思語來教訓我？要讀《證嚴法師靜思語》我會自己去買，而且我手上就有一本，但請你不要貼得滿街都是，連我去吃個飯，眼睛都要被強迫閱讀。也許你要說，誰叫你看來著，你可以不看呀！說得真好。可是親愛的慈濟功德會兄弟姊妹們，你們知道這幾年來你們貼了多少靜思語嗎？我告訴你，有如天上的星星數不清。我知道你們是善意的，可是你們有沒有想過，我們的社會還有許多非佛教徒，你們為什麼要如此強迫這些人讀靜思語？我相信證嚴法師一定不知道，他所創辦的慈濟功德會會變成這樣到處貼標語的團體。噢！你說那不是標語是靜思語。很抱歉，在我看來這和「反共必勝，建國必成」，「做一個活活潑潑的好學生，做一個堂堂正正的中國人」，「你們都是罪人」，「天國近了」，「信我者必得永生」，並沒有什麼差別。除了慈濟功德會，另一個人間佛教團體法鼓山文教基金會，也同樣幹著類似的事。我本來很喜歡搭台北捷運的，現在則是能免則免。你知道為什麼嗎？因為我不想看到三好標語，「存好心，說好話，做好事」。是的，我真的很討厭看到這些標語。這些年來，幾個人間佛間團體在媒體推動的各種活動，已經讓我覺得自己無法自在生活了。而隨處可見的標語，更讓我無所逃於天地間。我相信證嚴法師和聖嚴法師，一定不知道其信眾們已經造成嚴重的文字汙染。如果他們知道其信徒如此行事，相信如證嚴法師和聖嚴法師這般的有道高僧，想必是會勸阻的吧！法鼓山的標語用廣告看板，雖然內容令我感到被強迫閱讀之不快，但尚稱賞心悅目。慈濟功德會的手寫靜思語，拙劣的書法，實使漢字之美蕩然無存。如果真的要用毛筆字寫靜思語，可否請慈濟功德會的師兄姊們練好書法再來寫？今人能寫書法者已然無多，靜思語拙劣的書法，對書法藝術而言，實在是非常壞的負面教材。

　　我如此想要閱讀你的部落格，我多麼希望專注地與你好好說說話，我多麼希望可以平平常常地去吃頓飯，可是為什麼這麼難呀！《心經》云「眼耳鼻舌身意」，我的眼耳鼻舌身意為何連求一安頓亦不可得？我只好讓你知道我心裡的感受，不再保持沈默。
　
　

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September 14,2008

土砲升壓牛，試聽外一章

　

　　因著2008年9月13日辛樂克颱風來襲，周末的自由車平溪行泡湯，莫內咖啡在風雨裡寥落，我的心情亦隨風落雲。

　　風雨如晦，雞鳴不已，台北市停止上班上課，學校游泳館閉館不開，每日例行的泅水亦告終止。於是啟動唱盤，邊聽音樂邊練字，練完歐陽詢〈九成宮醴泉銘〉，寫了幾篇王羲之〈十七帖〉，外面的風雨正大，反正閒著也是閒著，研究室堆著六七箱還沒洗的唱片，風狂雨驟，無心搬動洗唱片機，反正多些雜音，耳朵會自動過濾，還是聽音樂吧！

　　2008年9月10日才試聽的Genius MC 升壓器，在使用Klimo Merlin前級時，聲音雖然中規中矩，我想試試Genius se前級，看看是否會發出不同的聲音。於是拆下Klimo Merlin前級，換上Genius SE前級，前些時候我才為這部前級的真空管換成Siemens E82CC，聽了幾天，很喜歡它的聲音。

　　我想試試Ikeda 9R的表現，這顆唱頭的輸出只有0.17mv，我想如果能搞定它，其他的唱頭就迎刃而解了。當我將唱臂線接到Genius MC 升壓器，再接到朱師父唱頭放大器，接到Genius SE前級，隨意拿起Maurizio Pollini演奏Igor Strawinsky的Pertouchka，忽然Pollini如鐵錘般的琴音把我嚇了一跳，我的音量旋扭只開在8點鐘方向，虎虎生風的琴鍵向我迎面撞來，我疾疾跑到音響架前，將音量旋扭調到7點半方向，音量才稍接近我平常聆聽的大小。於是我一張接一張地聽著各型類的唱片。

　　我試著換接各種唱頭，包括Audio-technica AT 33R，EMT JSD 5，Shielter 501，Lyra Helikon，Audio-technica AT 33 Mono，我發現所有的唱頭都表現得很好，無論音密度，音色，動態，均令我耳目一新。為因應唱頭的出大小不等，Genius SE前級音量旋扭約莫在7點到7點半方向，即可獲得我平日聆樂之音量。

　　Genius MC 升壓器加Genius SE前級，帶給我驚艷的聆聽經驗。原來音響的組合如此神妙，土砲加土砲，開出滿室火樹銀花，在辛樂克颱風來襲的周末午後，動人的樂章隨風揚起。

◎Genius SE的訊源旋扭改為右聲道，音量旋扭改為左聲道。

◎Maurizio Pollini/ Igor Strawinsky, Pertouchka; Serge Prokofieff, Sonate Nr. 7, OP. 83/ DG 2530225, C&P 1979.

　

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September 11,2008

Genius SE土砲前級，婉若游龍

　

　　這部Genius SE前級，是Coffee兄製作上市的第二部前級，在此之前，Coffee兄製作了Genius管前級，規畫了約30部，一部才8888元，依據Coffee兄的說法，全部手工搭棚，一個人慢慢施工。本機共使用3支真空管6X4一支，5814(12AU7/ECC82)二支，使用真空管整流、CHOKE濾波。這批管前級，30部很快即售罄。Coffee兄於是規畫製作了Genius SE前級，這次以10mm厚鋁板CNC精密切割陽極處後再以極細噴沙處理，使外觀整體上更具質感鋁合金二代Genius SE，將電源部份修改為真空管穩壓線路(6X4整流配合6BM8及5651為穩壓)放大線路方面則維持第一代Genius的放大線路不變，外觀上為與第一代區隔改以黑色粉烤漆，配線改以軍規線材走線，瀘波部份用 SPRAGOE ATOM、BC、英國AV、C-1古董電容及 ROE 等電容，陰極電容則用上美國軍規 KEMET 鉭質，交連電容為 TEX-CAP (SPRAGOE代工)油質封臘電容並上鉭質電容，真空管部分如下：

美國 RAYTHEON 6X4 一支
原盒 PHILIPS MINIWATT 6BM8 一支
原盒 RAYTHEON 5651WA 一支
EI 12AU7二支(已配對)

　　我在網路上看到這部Genius SE時，已經售罄，當時Coffee兄正在製作的是e88cc管前級，我因為長期使用Klimo Merlin，使用的放大管即為e88cc(6922)，想聽點不一樣的信號管。我和Coffee兄聯絡時，Coffee兄說可以用e88cc管前級的機身，為我製作 ecc81, 82, 或83(12at7, 12au7, 12ax7)前級。我說等我評估這三種管子的價格和取得的方便性，再來決定要用什麼管子。適巧此時看到Julimarc兄在賣Genius SE前級，於是寫信問Coffee兄可否幫我改成獨立的音量旋扭。Coffee兄表示沒問題，因此我請Julimarc兄將機器寄回Coffee兄處改機，然後再寄給我。這就是Genius SE前級輾轉來到我手上的經過。

　　Coffee兄將原本的訊源選擇旋扭改為右聲道，原本的音量旋扭改為左聲道，另外在機身右側裝上搖頭開關，當訊源選擇扭，但因為機身空間的緣故，僅能接兩組訊源。

　　有一段時間，Genius SE前級在我家裡的音響系統服役，晚上返家後聽一些小品，或早上起床後聽一點輕古典。因為在家的時間很少，一直沒有機會用各種音樂試聽，直到2008年6月18日，終於決定搬來研究室，做較長時間的聆聽。

　　為了方便與我原有的前級進行比較，我刻意聆聽平日常聽的唱片，讓印象裡的聲音和Genius SE前級比較。但我對聲音的記憶是很短暫的，一般大約三、五分鐘就遺忘，所以只是一種印象式的描述。

　　我習慣先聽鋼琴，Arturo Benedetti Michelangeli的鋼琴音色，一直是我非常喜歡的。這張Images I, II; Children’s corner，收錄的曲子均小巧，Genius SE的表現中規中矩，音色清麗溫潤，觸鍵透明。

　　Beethoven 第5號鋼琴協奏曲錄音版本甚多，這張Maurizio Pollini/ Karl Bohm/ Beethoven Klavierkonzert NR. 5唱片，是我非常喜歡的的錄音。Genius SE在管絃樂的表現上，厚實而具有光輝，雖然規模感不是太大，整體上仍予人適切之感，Maurizio Pollini的鋼琴音色甚佳，除了幾個低音鍵需要重槌的樂段，重量感稍不足之外，中高音的音色令我極為動容。

　　Henryk Szerying是Paganini第3號小提琴協奏曲的20世紀首演者，這次錄音Henryk Szerying使用Stradivari而非Guarneri del Gesù；在這張唱片中，Stradivari特有的華麗仍極為明顯。在Genius SE的播唱下，小提琴的音色極美。相對而言，我喜歡Genius SE的小提琴音色，甚於其鋼琴音色。

　　Judy Collins是我很喜歡的女歌手，這張Judith曾入選TAS榜單，許多音響迷手上都有，Judy Collins乾淨甜美的嗓音，透過Genius SE的播唱，溫潤的聲底，淡淡的餘韻在空間裡迴盪。

　　Ansermet指揮Orchestre De La Suisse Romande的Stravinsky: Petrouchka是我很喜歡的mono錄音，透過Genius SE管前級，各種樂器的解析極佳，管絃樂音色極美。

　　整體而言，我非常喜歡Genius SE的音色，我長期使用的Klimo Merlin前級為晶體整流，Genius SE因為使用真空管整流，有一種非常迷人的音色，是我非常喜歡的聲音。Genius SE的小提琴音色極美，鋼琴的音色亦極動人，人聲部分溫潤華麗，是我很喜歡的聲音。管絃樂的規模感不是非常巨大，但也不會感到不足。

　　這部Genius SE管前級將在我研究室待一段時間，成為我主系統的前級參考機。

　　在聆聽過程中，我並未調整唱頭，Stereo 部分的組合為Garrad 401唱盤+陳正雄老師黑金石唱盤座+Ikeda it 407 唱臂+EMT TU2唱頭。Mono部分的組合為：Garrad 401唱盤+銅唱盤座+SME 3012R唱臂+鎖在Ikeda唱頭蓋上的audio-technica AT33 Mono唱頭。

◎Genius SE原來的樣子，鋁合金機身，寬32cm，深18cm。

◎改裝以後的Genius SE，訊源旋扭改為右聲道，音量旋扭改為左聲道。

◎訊源選擇改用搖頭開關，因機箱空間之故，僅能接兩組訊源，在我的研究室，一組接Ensemble Fonovivo，一組接朱師父製作的唱頭放大器，CD部分暫時沒接上。

◎Claude Debussy/ Images I, II; Children’s corner/ Arturo Benedetti Michelangeli/DG 2530 196.
　

◎Maurizio Pollini/ Karl Bohm/ Beethoven Klavierkonzert NR. 5/ VPO/ DG 2531194, C&P 1979.

◎Paganini/Concerto Per Violino N. 3/ Henryk Szerying/ Alexander Gibson, LSO/ Philips 6500175, C&P 1971.

◎Judy Collins/ Judith/Elektra 7E-1032, P &c 1975.

◎Stravinsky: Petrouchka / Orchestre De La Suisse Romande, dir. Ernest Ansermet / Decca Disques LXT 5425.

　

　

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September 10,2008

土砲升壓牛，同款夏夏叫

　

　　咖啡兄想要製作唱放大器蓋久矣！2008年5月3日我收到咖啡兄的Genius唱頭放大原型機，並曾撰寫試聽報告〈Genius唱頭放大原型機試聽筆記〉，此部唱頭放大器僅有MM與RIAA放大線路，因此我建議咖啡兄製作MC放大模組置於唱頭放大器內，讓使用MC唱頭的樂友亦可使用Genius唱頭放大器。咖啡兄在經過各種主客觀因素的考量後，決定製作一部升壓器，來與其唱頭放大器配合，這是非常務實的作法，於是有了這隻升壓牛。規格大要如下：

Genius MC 升壓器

規格
輸入： 6.24.48 三組
輸出：47K
機殼：鎳鋼

　　坦白說，一部售價5888元的升壓牛，對於有事沒事就拿洋槍大砲唬人的發燒友而言，或不值一哂，但對我這樣的平凡愛樂人來說，卻是吸引我的重要因素。聽音樂，玩音響，實毋須故作驚人之舉，不過是聽個音樂，何苦弄得偌大陣仗。我個人尤其對歐美帝國主義的代言人，有著莫以名之的情懷，雖然我知道這樣是不對的，但看到網路音響討論區的種種怪現象，心中實有傷痛。

　　由於Genius唱頭放大原型機已寄還咖啡兄，因此MM放大部分使用朱師父唱頭放大器，增益為40db，約莫是MM放大的中間值，一般MM放大的增益為 35-50db。為了方便更換唱頭，在試聽時僅使用Garrad 401唱盤+陳老師黑金石唱盤座+Ikeda it 407唱臂，這是我換唱頭、調整唱頭最方便而且熟練的盤臂組合。因為我寧可調整唱頭，而不喜歡拔插信號線，對我而言，調整唱頭要比拔插信號線快多了。試聽的唱頭有3顆：Audio-technica AT 33R，Ikeda 9R，EMT JSD 5；Audio-technica AT 33R 輸出0.5mv；Ikeda 9R輸出0.17mv；EMT JSD 5 輸出1.0mv，剛好代表了高中低輸出，對大部分使用者而言，MC唱頭的輸出大小約莫就在這個範圍。

　　我用Audio-technica AT 33R暖身，因為這顆唱頭是我的通吃頭，用來聽古典，也用來聽Jazz。

　　Sonny Rollins的Sonny Rollins / Vol 6: “the standard Sonny Rollins”前些時候試朱師父唱頭放大器才聽過， Sonny Rollins的Saxophone，有一種很特別的韻味，透過Genius MC 升壓器，各樂器間的分離度甚佳。爵士樂那種此呼彼應的感覺，令我印象深刻。

　　Beethoven 第5號鋼琴協奏曲版本甚多，這張Maurizio Pollini/ Karl Bohm/ Beethoven Klavierkonzert NR. 5唱片，是我心目中最美的錄音。我用Ikeda 9R放這張唱片， Karl Bohm 指揮VPO的管絃樂厚實而光輝，我直接從第三樂章聽起，Maurizio Pollini展現出鋼琴的恢宏，一路向峰頂挺進，Genius MC 升壓器的表現可謂中規中矩。本來我以為0.17mv的9R，Genius MC 升壓器的表現或許動態會不足，但整體而言，Genius MC 升壓器雖非排山倒海，大抵算是相當稱職。

　　Itzhak Perlman 演奏的Paganini/Concerto Per Violino No. 1; Sarasate: Carmen-Fantasy，這兩首通俗曲目，均為小提琴炫技曲，我用EMT JSD 5唱頭試聽，Paganini/Concerto Per Violino No. 1第三樂章的中後段，Itzhak Perlman的各種技巧均如實呈現。接下來的Carmen-Fantasy，Itzhak Perlman更極盡炫技之能事。由於EMT JSD 5唱頭的輸出為1.0mv，使Genius MC 升壓器乃能大展身手。

　　Judy Collins這張Judith曾入選TAS榜單，許多音響迷手上都有，我再次換回Audio-technica AT 33R放這張唱片，Judy Collins乾淨甜美的嗓音，透過Genius MC 升壓器，傳來動人的聲籟。

　　我當然不會用飛天讚地來形容Genius MC 升壓器，但我認為這是一部表現中規中矩的升壓器，大部分唱頭均可適切表現，如果真的要它好好唱歌，我想0.4mv以上的唱頭輸出會比較適合。在聆聽過程中，我覺得整體表現最好的唱頭是Audio-technica AT 33R，這很可能是因為我使用6 ohm阻抗的緣故。

◎Genius MC 升壓器頭前。

◎Genius MC 升壓器後壁。

◎試聽組合：Garrad 401唱盤+陳老師黑金石唱盤座+Ikeda it 407；唱頭：Audio-technica AT 33R；EMT JSD 5；Ikeda 9R。

◎朱師父唱頭放大器。

◎Sonny Rollins / Vol 6: “the standard Sonny Rollins”/ FPL2 7036.

◎Maurizio Pollini/ Karl Bohm/ Beethoven Klavierkonzert NR. 5/ VPO/ DG 2531194, C&P 1979.

◎Paganini/Concerto Per Violino No. 1; Sarasate: Carmen-Fantasy/Itzhak Perlman/ Lawrence Foster/ Royal Philharmonic O./ EMI ASD 2782.

◎Judy Collins/ Judith/Elektra 7E-1032, P &c 1975.

　

Posted by pangmf at 23:49 │回應(0) │引用(0) │聆樂筆記

September 2,2008

眾裡尋伊千百度，唱頭放大要找朱師父

　

　　最初是因為要換臂管線，友人介紹我認識朱師父，說是北台灣焊工第一把好手。這個年頭兒，反正吹牛也不犯法，管他第一第二，搞得定就好。因為我的唱臂換臂管線很麻煩，朱師父很快就弄好，讓我嚇了一跳。後來我的一些臂管線都是朱師父換的，有時也請他幫忙做幾組唱頭線，我檢視了一下手邊的唱頭線，發現大部分都是朱師父幫我做的。

　　2006年春天，幾個朋友起哄，說朱師父老修那些什麼FM，GOLDMUND，何不自己設計一個唱頭放大器。剛好這兩年我的幾個朋友都在設計唱頭放大器，也括Colin, Coffee，他們的試做機我都試聽過，品質均甚佳。但Colin和Coffee兄都做真空管機。我很希望朱師父做一個晶體機，幾個朋友也希望朱師父用他的經驗，做一部不太貴又能符合大部分樂友需求的唱頭放大器。不太貴指的是100k以下，最好50k上下；符合大部分樂友需求，意指阻抗可調，MC增益約70db，MM增益約40-50db，可以接三組輸入，以肆應多臂多頭的使用者。

　　2007年秋天，朱師父的唱頭放大器原型機送來給我試聽。由於原型機的MC增益約62db，對我的部分唱頭來說有點稍低。2008年春天，朱師父送來另一部原型機，MC增益約65db，我仍覺得有點太小，特別是對付輸出0.17mv的Ikeda 9R，總有些動態不足。2008年夏天，朱師父三度送來唱頭放大器原型機，這次的MC增益為72db，和我平日所使用Ensemble Fonovivo的74db非常接近，而且在聆聽時，同一唱頭的表現，很難分辨何者增益較大，對我而言，這是非常實用的。

朱師父唱頭放大器主要規格如下：

尺寸
寬: 250mm 深: 200mm 高:10mm

增益：
MC: 72db
MM: 40db
輸入阻抗：
MC: 22 47 100 220 470 1k ohm
MM: 47k ohm

　　從朱師父唱頭放大器進駐我的研究室之後，我大部分時間都用這部機器聆樂，在聆聽的過程中，使用過下列組合：

　　Audio-technica AT 33R+ SME 3012R +琴臺針壓2.0g 抗滑 1.5g
　　Audio-technica AT 33 Mono+ Ikeda it 407+琴臺針壓2.1g 抗滑 1.1g
　　EMT JSD 5+Ikeda it 407+Garrad 401+陳老師黑金石盤座針壓2.0g 抗滑 0.9g
　　Ikeda 9R+Ikeda it 407+Garrad 401+陳老師黑金石盤座針壓2.0g 抗滑 1.5g
　　EMT JSD 6+Mork DP 6+Garrad 401+銅盤座針壓2.0g 抗滑 0.9g
　　EMT TU 2 Special+Triplanner IV+Garrad 401+銅盤座針壓2.0g 抗滑 1.0g
　　Clearaudio Virtuaso wood+SME 3012R+琴臺針壓2.0g 抗滑 1.75g
　　Grado 8MZ+SME 3012R+琴臺針壓1.6g 抗滑 1.5g

　　在接EMT系列唱頭時，阻抗下470 ohm；使用Audio-technica和Ikeda 9R時，阻抗下220 ohm(有時下100 ohm)；使用昇壓器時，接47k ohm的標準MM放大，昇壓器為DON McGOHAN MC-1 (15倍放大)。由於試聽的組合有點複雜，有些用一支唱頭試聽，有些用兩支以上唱頭試聽，有些用昇壓器，我只能簡略敘述。

　　每個人對音樂的喜好不同，譬如黑膠教主李富桂兄喜歡用管絃樂試音，其音響在管絃樂的音場、定位方面，可以說是不做第二人想，此即富桂兄所謂Sound Stage。在樂友中受富桂兄影響最大的是Alc兄，故其音響亦極強調定位。此外，富桂兄對教堂錄音情有獨鍾，故將音響室屋頂規畫成前高中低後高，演奏教堂錄音時，簡直迷死人不償命。尤其是有人聲的教堂錄音，我沒有聽過比富桂兄更傳神的音響系統。

　　認識我的樂友都知道，我對鋼琴情有獨鍾，任何時候測試音響，都從鋼琴開始。

　　在現役鋼琴家中，我覺得音色最美的是Krystian Zimerman。Krystian Zimerman演奏的Chopin，可謂獨樹一幟。而在Chopin曲目中，我最喜歡的Zimerman唱片並非鋼琴協奏曲，而是Ballade，那完美華麗的音符，把Chopin Ballade 詮釋得淋漓盡致，雖然不一定是Chopin的原始樣式，唯美的觸鍵，華麗而堂皇的琴音，使我沈浸其中而不可自拔。朱師父唱頭放大器的表現，琴音溫潤透明，觸鍵歷歷如繪。在和我的參考機Ensemble Fonovivo 比較時，朱師父唱頭放大器的高頻延伸略佳，餘韻尤為動人。低音響板部分，亦稍較溫潤，聲音的密實度極佳，更重要的是耐聽，可以久聽而不覺疲累。

　　舞台生涯與霍洛維茲、魯賓斯坦幾乎同時代的Rudolf Serkin，在舞台演出和錄音事業上，似乎不及霍洛維茲和魯賓斯坦耀眼，早年在CBS的錄音又因音色缺少光輝，沈埋在唱片堆裡，而為樂迷所忽略。直到晚年與阿巴多(Claudio Abbado)指揮倫敦交響樂團(London Symphony Orchestra)合作的Mozart鋼琴協奏曲錄音(DG)，才真正展現其透明、光輝的音色，而受到樂迷們的喜愛。這些曲目包括No. 9, 17, 12, 20, 18, 24, 19, 25,21,23 等，我手邊收到六張，至於全部錄音究竟是多少張，未加細考。我對Mozart 晚期piano concerto有著深深的契情，從17號到27號(一般論Mozart 晚期piano concerto從19號算起，但我覺得17號和18已略具其晚年之芻形)；這張19 & 25 Mozart鋼琴協奏曲唱片，是我非常喜愛的錄音，雖然19號另有Maurizio Pollini/ Karl Bohm/ VPO的極佳演奏組合(DG 2530716)；25號亦有A. B. Michelangeli的名版，但Rudolf Serkin和Claudio Abbado合作的這次錄音，仍是我非常喜愛的唱片。Claudio Abbado不急不徐的管絃樂，襯托出Rudolf Serkin素樸而清麗的琴音。晚年的Rudolf Serkin，觸鍵婉轉如意，琴音透明澄澈，有一種過盡千帆的純真，可謂盡得Mozart之真意。阿巴多指揮的倫敦交響樂團(London Symphony Orchestra)貼心呵護，進退之間，悉從Rudolf Serkin樂思，整體維持相當良好的對話氛圍。在朱師父唱頭放大器的演繹下，這張Mozart鋼琴協奏曲19 &25錄音，引領我進入Mozart的世界。管絃樂之豐美，次序井然，鋼琴則清麗動人，是極大的聆聽享受。

　　Mozart Sonata For Piano and Violin，我自己心中的優先選擇會是謝霖(Henryk Szeryng)與海布勒(Ingrid Haebler)合作那套；其次是西格提(Joseph Szigeti)與霍索斯基(Miecszyslaw Horszowski)、塞爾(George Szell)的組合，再過來是魯普(Radu Lupu)與郭德堡(Szymon Goldberg)的錄音。哈絲姬兒(Clara Haskil, 1895-1960)和葛羅米歐(Arthur Grumiaux)只錄了K301, 304, 376, 378, 454, 526；當然很值得聽，葛羅米歐倒是和Klien錄了全集，是一次相當不錯的演奏。Henryk Szeryng與Ingrid Haebler合作的K306, K360，在氣勢上Ingrid Haebler當仁不讓，很能表現以鋼琴為主的小提琴奏鳴曲。在Brahms的小提琴奏鳴曲之前，小提琴奏鳴曲並不叫Violin Sonata，而是Sonata For Piano and Violin，因此鋼琴並非伴奏，而是與小提琴對等的地位，有時主旋律反而是鋼琴，Henryk Szeryng與Ingrid Haebler演奏錄音，很能展現這種特色。在慢板樂章，Henryk Szeryng起弓前都會深深吸一口氣。在朱師父唱頭放大器的唱奏下，Ingrid Haebler的鋼琴英挺了起來，我隨著Henryk Szeryng的呼吸聲，亦步亦趨，進入Mozart純美的世界。

　　Emma Kirkby是以詮釋巴洛克聲樂曲名世的女高音，自1974年起開始為DECCA錄製一系列古樂聲聲樂專輯，均獲得極高的評價。Emma Kirkb的最佳拍擋是古樂名家霍格伍德(Christopher Hogwood)。在雅疲流行的年代，Hogwood指揮的古樂版維瓦第《四季》小提琴協奏曲，是雅疲族的最愛。一瓶碳酸曠泉水，一雙露指涼鞋，加上Hogwood指揮的古樂版維瓦第《四季》小提琴協奏曲，乃是雅疲族的標準配備。Hogwood指揮的古樂版貝多芬交響曲全集，莫差爾特交響曲全集，亦燴炙人口，這兩套古樂版交響曲，均是我非常喜愛的演奏錄音。Kirkby的高音甜美，音質清麗，演唱從容優雅，極為適合巴洛克特有的華麗氣質。這張唱片收錄Kirkby演唱韓德爾、維瓦第、普賽爾等人的詠嘆調，以及一些16-17世紀音樂家的詠嘆調，每一首均演唱絕佳。在朱師父唱頭放大器的唱奏下，Hogwood的伴奏有如綠葉襯托，使Kirkby的演唱猶似紅花更嬌艷。因為朱師父唱頭放大器的頻寬極佳，Kirkby嗓音婉轉動人，有一種妥切之安適。

　　Sonny Rollins是我心目中Saxophon吹奏技巧第一名的爵士樂手，雖然他在意境上可能不如John Coltrane，但純就技巧而論，我仍認為Sonny Rollins比John Coltrane高明。這張Sonny Rollins / Vol 6: “the standard Sonny Rollins”是Sonny Rollins著名的單張成套唱片，我聽到Sonny Rollins幾乎要滴出來的口水，快速的按鍵，準確的吐音，展技的滑音，各種技巧盡情展現。我用Audiotechnica AT 33R放這張唱片，透過朱師父唱頭放大器，爵士樂那種黑黑髒髒的氛圍猶在眼前，我彷彿可以聞到相濡以沫的汗水味。

　　Rosemary Clooney是美國爵士樂白人女伶的長青樹，雖然在她之前，Billie Holiday已叱吒美國爵士樂多年，Billie Holiday淒美悲苦的身世，尤為爵士樂添上傳奇的色彩。聲望如日中天的Ella Fitzgerald和Sarah Vaughan，兀自在爵士樂壇屹立不搖。在以黑人樂手為主流的美國爵士樂界，白人爵士女伶要在江湖上闖蕩，確然不易。當Rosemary Clooney於1950年代出現樂壇時，很快以她完美的演唱技巧，富磁性的柔美嗓音，征服了美國聽眾。她不像Carmen McRae, Betty Carter或Sarah Vaughan 等女歌手那樣強調即興演唱，而是擅於表達歌詞的意境。相較而言，Rosemary Colooney的唱腔，介乎Ella Fitzgerald的Standard Jazz和Sarah Vaughan的Free Jazz之間，一直是我喜愛的樣式。這張Rosie’s Greatest Hits，是Columbia發行的兩眼Mono唱片，我用Audiotechnica AT 33Mono唱頭放這張唱片，這些耳熟能詳的通俗名曲，透過朱師父唱頭放大器，將Rosemary Colooney略帶嘶啞的嗓音，表現得絲絲入扣。而不知為何，我老覺得Mono唱片在表現爵士樂時，更能完整呈現那種氛圍。

　　整體而言，朱師父唱頭放大器在頻率響應，解析力、暫態反應和音色的表現上，均深愜我心。與我長期使用的Ensemble Fonovivo相較，我覺得在聽感上，朱師父唱頭放大器有三項略勝一籌：其一，頻率響應的兩端延升極佳；其二，音色較為溫潤，聽起來比較悅耳；其三，噪訊極低，縱使靠近喇叭都幾不可聞。至於我非常在意的聲音密度和重量感，朱師父唱頭放大器和Ensemble Fonovivo則無分軒輊，均能滿足我的需求。

　　在我的聆聽經驗中，朱師父這部唱頭放大器，絕對有能力與市售二十萬元以下的唱頭放大器相頡頏。有一位樂友原本使用Rhea唱頭放大器，在一次偶然的機緣下，聽到朱師父的唱頭放大器，於是賣掉Rhea，花了不到Rhea二手價的一半，買了朱師父唱頭放大器，現在正快樂地聽著音樂。另外一位用Burmester前級唱頭放大線路的樂友，在經過AB比較之後，同樣換了朱師父唱頭放大器。

　　我有十年沒買唱頭放大器了，前些時候因為6支唱頭無法使用同一部唱頭放大器，大為苦惱，朱師父這部唱頭放大器的完成，正好幫了我一個大忙，於是真金白銀買下。現在我的系統，3支唱臂接Ensemble Fonovivo，3支唱臂接朱師父唱頭放大器；在寫這篇試聽報告時，我正開心地聽著朱師父唱頭放大器傳來的美好音樂。

◎放在音響架裡的朱師父唱頭放大器，我本來想拿出來拍個全貌，後來覺得就這樣拍算了，反正又不是拍型錄，也不是在做廣告。

◎試聽組合之一：Garrad 401唱盤+陳老師黑金石唱盤座+Ikeda it 407；Garrad 401唱盤+陳老師黑金石唱盤座+SME V。