April 30,2007
我心愛的無緣的Ortofon唱頭
聽音樂實在非常個人的事，我從不認為我的聆樂方式至當歸一。我喜歡的、不喜歡的音響，都祇是個人好惡，非關音響好壞，也和音樂好壞無關。日本人說唱片演奏家，指的就是黑膠唱片個人化的聲音，烏鴉不必管烏龜，老虎管不了魚狗。
說起來我也用過不少唱頭，但有些唱頭就像無緣的戀人，一轉身就不見了，而且漸行漸遠，對我而言，Ortofon就是這類唱頭。
Ortofon是第一家發明製造MC唱頭的公司，後來所有的MC唱頭都是從Ortofon發展出來的，EMT tsd15大概是最靠近的兄弟，其他各家MC唱頭多多少少都少不得牽牽扯扯。許多人都用過Ortofon唱頭，我也不免從俗。我當時用的是Ortofon Kontrapunkt A。這顆唱頭我用了兩年，特色是流暢，問題是高低頻延伸不足，而且沒有什麼特色，少一點韻味，比較現代，JUBILEE系列的唱頭都如此，包括JUBILEE, Kontrapunkt A, Kontrapunkt B。
Ortofon唱頭中，我覺得MC 30 SUPER, MC 2000, MC 3000, MC 5000, MC 7500，比較有韻味一些。但MC 2000以上的唱頭，愈高階愈細瘦，和SPU走了相反背的路子。SPU則是一味的厚，厚到有時糊將起來。按理說SPU是經典唱頭，再怎麼不喜歡，也該留一顆在手上，我硬是多年來與它無緣，祇能說Ortofon唱頭是我心愛的無緣的戀人。
唱頭實在是太個人化的東西，無緣就是無緣，半點勉強不得。我喜歡的唱頭，基本上有兩個特色，一是小提琴E絃高把位泛音要上得去，二是鋼琴的低音響板要出得來，這兩個基本要件通過了，其他音色云云，我就不太在意了。我不喜歡修得圓圓的高音，音響評論員名之曰松香味，我是不來那套的，我喜歡的高音其實有點刺耳，宛如穿雲裂帛。Ortofon的各系列唱頭，在這部分都離我比較遠。
另外有一顆唱頭，在各方面都極傑出，但幾次準備要購買，都緣慳一面，就是Bens Micro LP。這顆唱頭想了五年，也在許多場合聽過，一直念著這麼風行的唱頭，手邊似乎也該準備一顆。但每每在要下定決心購買時，聽著那修得有點圓的高音，就打退堂鼓了。所以直到現在，五、六年了，仍然沒有買Bens Micro LP。我相信Bens Micro LP是一顆很好的唱頭，祇是離我比較遠。
聆樂是非常個人的，我本來就有點身帶反骨，似乎這些流行的唱頭都和我無緣。但無緣就無緣，無緣的也不祇這幾顆唱頭，還有許多別的唱頭亦是如此。非僅唱頭，有些唱盤亦然。管它是否名滿天下，喜歡就喜歡，不喜歡就不喜歡，反正祇要持之有故，言之是否成理，也就不是那麼重要了。
April 25,2007
《政治大學校史(1987-1996)》作者序
2003年秋天，一通來自校長室的電話，促成這本校史的誕生。
擔任校長主任秘書的魏艾教授打電話給我，徵詢我的意見，問我是否可以接下撰寫政治大學校史的工作。
當時我有點猶豫，一方面是我個人甫於那年春天升完正教授，並且在夏天時出版了兩本文學創作的小書，在精神上略覺疲累。另一方面，我在政大教書的十年間，很少參與學校的公共事務，殆屬校園裡比較閑散不積極的教員。平時除了例行的授課、研究之外，研究室的黑膠唱片，是我工作之餘的賞心樂事。而山上網球場，亦常出現我奔馳身影。我覺得自己在校園裡，歲月無波，安穩自適。雖然對即將實施的教師評鑑，心裡老覺著不痛快，但不去想這類事情的時候，日子倒也還過得悠游自在。所以當主任秘書魏艾兄打電話給我的時候，我著實頗掙扎了一段時間。
想了幾天，我覺得自己從1983年到政大就讀歷史研究所碩士班以後的20年間，從研究生到返回母校乞食講堂，讓我這個來自花蓮鄉下的農家子弟得以在此安身，對政大有著深深的感念。心裡覺得似乎該為政大做一點什麼吧！於是答應魏艾兄撰寫政大1987-2006年間的校史。
最初魏艾兄和我談到校史構想時，是希望我能接續《國立政治大學校史稿》，撰寫1987年以後的校史，並且在鄭瑞成校長卸任時出版。我個人認為校史宜有一可傳承之制度，最好以十年為期，每十年編撰一本校史，讓後繼者有例可循。於是草擬了一分校史編撰計畫書，每十年編為一冊，每一次執筆者負責撰寫二十年，即寫最近的十年，並往前推十年，即1997-2006年的執筆者，同時撰寫1987-1996年的校史；2007-2014年的執筆者，同時撰寫1977-1986年的校史；那麼在政大140周年校慶時，將會有14本校史，每十年一本，這樣政大就可以有完整的校史了。而適巧由我的恩師閻沁恆老師(碩、博士論文指導教授)所主持編寫之《國立政治大學校史稿》，正好寫到1986年結束，加上我所接手的1987-2006，至少暫時政大80年的校史是接續的，至於未來改寫1986年以前之校史，乃後繼者的事。縱使下一位執筆者未撰寫1977-1986年間的校史，已出版的《國立政治大學校史稿》，加上這本《政治大學校史(1987-1996)》，和2007年底以前將出版的《政治大學校史(1997-2006)》，至少包括政治大學前世今身80年的校史，暫時可以有書為證。
昔往各大學編寫校史時，常是校長卸任前為了留下在任時的政績而編撰，有的是編寫任期年代的校史，有的則從創校寫起。常易造成斷代紊亂，後繼者難以承續的情形。鄭瑞城校長認為我的校史編撰計畫書頗為未來思考，於是送交行政會議討論，獲得通過，編寫工作於焉正式展開。我在這裡要特別感謝鄭瑞城校長的雅量，其功成不必在我的胸襟，使往後政大校史的編撰，緣此建立稍較良善的制度。
2005年1月正式動手蒐集資料和撰寫文稿，初期研究助理為政大歷史研究所博士班學生張孟珠、歷史系大學部學生蕭淑慧、陳品鳳。張孟珠同學工作半年後，因個人學業忙碌請辭，陳品鳳同學大學畢業後赴笈清華大學歷史研究所，改由政大歷史研究所碩士班學生洪宜嫃接手，此時蕭淑慧同學亦進入政大歷史研究所碩士班就讀。因此，自2005年7月以後，主要的助理即為蕭淑慧與洪宜嫃同學。在撰寫過程中，淑慧與宜嫃工作極為認真，查考文獻不厭其詳，使得這本校史在內容上尚稱豐富。
由於政大並未有良好的校史資料保存制度，部分文獻查考極為困難，淑慧與宜嫃不辭辛勞，殆已竭盡所能。部分院系所、行政單位、附屬單位，因資料詳略不一，在敘述上並未能完整呈現，且有失公允，這方面我必須向各單位同仁致歉。但在能力範圍內，兩位助理和我已儘量蒐羅我們所能找得到的所有資料，用資撰寫這本校史。
在撰寫過程中，我要特別感謝鄭瑞城校長時代的主任秘書魏艾教授、秘書葉玲鈺、張惠玲小姐，他們在蒐集資料的過程中，費心盡力地幫我們解決許多問題。2006年8月1日新接任的吳思華校長，鼎力支持校史之編寫，使這本校史能順利完成。主任秘書樓永堅教授，秘書盧世坤先生、張惠玲小姐、劉映晨小姐，在工作上給了我們許多的協助，在此一併致謝。由林碧炤副校長擔任召集人的諮詢委員會，成員包括王梅玲、林元輝、彭立忠、董金裕、劉吉軒、樓永堅、蔡連康、薛化元教授，與校友會總幹事鄭安國先生。委員們在諮詢會議中提出許多修訂意見，部分委員則提出書面意見，均已採納修正，使這本校史減少許多錯誤，在此特致謝悃。惟書中所有錯誤仍由我個人負責，尚乞讀者諟正。
這本校史以比較簡單明瞭的《政治大學校史(1987-1996)》為書名，主要是為了以後撰寫者的方便，每十年編寫一本，書名均用《政治大學校史》，後面加上年代，使讀者看到書名即知是哪個年代的校史。此外，我們沒有用「校史稿」做書名，主要是覺得不論校史或校史稿，內容反正就是校史，加不加「稿」字，並沒有實質的影響，而且將來重修這十年校史的可能性也不太高，亦就不必費心在「校史」與「校史稿」之間大作文章。
本書在體例上符合一般學術論文規範，雖不敢說無一字無來歷，至少書中所述均詳注出處，以備查考。我們希望這是一本經得起檢驗的校史，而非如一般所見各校過度偏向官方說法，或徒然歌功頌德之校史。
在執筆撰寫之初，我不斷提醒自己要寫一本所有政大人的校史，而非官方說法。因此，在這本校史中，讀者將會發現我們用相當多篇幅敘述同學們的活動，包括學運、代聯會、學生會，以及校園內的各種抗爭。對於習於官方說法的讀者來說，或許會覺得這本校史好像有點不太一樣。我想，我們試圖寫的是一本所有政大教職員工生共有的校史，而非如昔往校史的過於偏向校方觀點。雖然我們如此期許自己，惟所呈現出來的或許與理想仍差距甚遠。但我想我們已經盡力，尚乞讀者諒察。
值此政大八十周年校慶之際，出版這本《政治大學校史(1987-1996)》以為祝賀之意。至於《政治大學校史(1997-2006)》，正緊鑼密鼓撰寫中，將在2007年年底以前出版，應該趕得上政大80周年這一整年的校慶活動。
April 24,2007
唱盤的驅動方式和其他有的冇的
黑膠唱盤的驅動方式，主要有四種，最常見的是皮帶驅動，說皮帶是不對的，其實是橡膠或矽膠帶，像Linn, Thorens, Micro Seki, Clearaudio, Nortingham, Basis；第二種是隋輪，著名的像Garrad, EMT, 第三種是直驅盤，日本最多，如 yamaha, Technics, pioneer, Sony，這是1970-1980年代日本唱盤盛行年代的產品，其中Technics sp 10是顛峰之作。可惜不久之後，日本各音響公司大力發展CD，原本看好的直驅盤就此畫下休止符，我個人覺得非常可惜。第四種是繩線驅動盤，舉凡牙線、釣魚線，族繁不及備載，著名者如Forsell Air Force One，及各式馬達與盤身分離者，均屬此類。
由於黑膠唱片是非常個人的聲音，以故聽黑膠唱片者大體均偏見甚深，當然也包括我在內。有些人認為繩線驅動盤是唯一的王道；有些人認為隋輪的低頻解析最好。有人說直驅盤聲音像CD，有人直指皮帶是罪惡的淵藪。我自己手邊四種型類的唱盤都有，其中繩線驅動近日將進駐，其他三種盤本來就在手邊，故對何種驅動方式沒有定見。我的想法很簡單，如果有哪種驅動方式精義無二，至當歸一，那麼，所有唱盤都做成相同的驅動方式就好了，怎麼還會有各種不同的型式呢？就像有人認為正切臂是唯一的王道，那麼製造其他型式唱臂的公司豈非白痴？亦有人將單點臂吹得飛天鑽地，所向無敵；我個人對單點臂的低頻卻不甚以為然。多支點臂和刀鋒軸承被批評得一無是處，卻是唱臂的大宗，寧不可怪？黑膠唱片是非常個人的聲音，壓根兒不會有什麼類型的盤幹掉什麼類型的盤的事，也不會有什麼類型的臂幹掉什麼類型的臂的事。那些大言炎炎者，如非狂妄自大，就是井底之蛙，閱聽人根本可以不理會。音樂的類型千萬，唱盤的型式非一，音樂是流動的，唱臂結構是多元的；重播系統如人飲水，愛冷愛熱隨人，歡喜就好。
唱盤祇要轉速穩定，扭力大，慣性佳，大概也就可以了。軸承，磁浮，氣浮，油軸，戲法人人會變，各有巧妙不同。直驅，皮帶，繩線，隋輪，各有其巧妙。劍可以殺人，刀也可以殺人，哪種驅動方式不重要，唱盤會唱歌就好。
就結構而言，皮帶驅動是最方便的，售價也最便宜，因此被採用得最多。我自己一直很喜歡皮帶驅動盤，平平穩穩的，聲音也還不錯，因此長期留著至少一部皮帶驅動盤，不太吵，也不一定飛天鑽地，但聲音就是平平穩穩的，流暢的唱歌給我聽。
長久以來我喜歡沒有特色的唱盤，因為唱盤沒有特色，方便我在唱臂唱頭上做我要的音色。由於類比的聲音非常個人，每個人都有自己的堅持，而且人人自以為是，認為祇有自己的聲音是最正確的，那種唯我獨尊的樣子，其實很容易嚇走許多想進入黑膠世界的愛樂人。如果所有類比愛好者都能稍稍謙卑一些，不要動輒一副大師貌，善意的建言，禮貌的溝通，是不是會更好一些。動輒什麼盤幹掉什麼盤，什麼臂幹掉什麼臂，什麼唱頭幹掉什麼唱頭，除了狂妄自大之外，我不知道對愛樂者有什麼正面的意義。
類比實在沒有什麼大學問，我們每天講的話，聽到的聲音就是類比的，如果類比系統不能讓我們輕鬆聽到音樂，如果類比系統動輒數十萬元，除了成為愛樂的絆腳石，我不知還有什麼意義？聽音樂不是武器配備競賽，不是東西貴就一定好。我當然沒本事幾萬元就弄出好的類比系統，但我想以十萬元為度，弄出可以聽的聲音，應該是不太困難的。
我很不喜歡一些朋友去聽了別人家的音響之後，在回家的路上就批評起主人來。這種感覺真的很不好，主人盡心接待，換得的是無情的批評，則聆樂所學何事？熟悉我的朋友都知道，我不太批評別人的音響，大部分時候都覺得別人的音響系統很好。人人心中一把尺，主人家覺得好聽就好，外人實不必多言呶呶。善意的建言當然是好的，頤指氣使，口水滿天，就實在是沒有必要了。有些樂友動輒拿幾十萬元的單機器材當鹵肉飯，此亦恐非升斗小民負擔得起。愛樂的心才是最重要的，音樂是一種生活，實在沒有必要搞成武器配備競賽。
April 22,2007
書房的小小音響系統
想了很久的，要在書房弄一套小小的音響系統，深夜工作時可以有音樂相伴。過去幾年，我總是在學校的研究室工作到很晚才回家，主要是研究室的書桌擺在皇帝位，一邊聽音樂一邊工作，成為我長久以來的習慣。因此，常常工作到凌晨才回家。有時甚至天亮才收拾書包，迎著晨曦歸去。
有一回工作到清晨五點半，準備回家時，在停車場遇到我念研究所時的老師，也是我後來的同事，問了我一句：「今仔日你哪會恁呢早。」害我不敢跟老師說，其實我才要回家。這兩年歲近半百，似乎不能再這麼幹了，有時凌晨一點多鐘回家，在書房還想做點事，卻沒有音樂為伴。於是想著要為書房整備一套小小的音響系統。
大部分時間我都是在學校的研究室工作，所以我的主要音響系統放在研究室。但因為偶爾會待在家裡，因此，家裡客廳有一套和研究室完全一樣的音響系統，從唱盤、唱頭、唱頭放大器、前後級擴大機到喇叭，完全複製。有些朋友覺得我太奇怪，我倒是處之泰然，說穿了不值一文錢，就是我不想在家裡或研究室成為二等公民。不論音響好壞，祇要不一樣，人都會有好惡，我祇是不想在到研究室或回家時，心裡有任何猶豫，同樣的音響系統，對我而言是最好的。
我當然不會想在書房再弄一套完全相同的音響系統，兩套完全一樣的系統，在樂友中已經被當笑話講了，三套完全一樣的系統，連我自己都會覺得自己可能有神經病。而且空間也不適合放那麼大的喇叭，這間書房是頂樓加蓋，買的時候原屋主就蓋好了的，有一間衛浴，一個小房間，和一個我拿來當書房工作室的L型空間，約莫三坪多四坪不到。這麼小的空間，當然祇能擺一套小小的音響系統。
於是我把年前向友人買的Diatone P-610MA喇叭搬回家，這對喇叭是兩年前小陸向日本收藏家訂購全新Diatone P-610MA單體，找俊金小林依據原始設計容積27公升做的鋼琴響板音箱。喇叭在研究室時，本來是放在60公分的腳架上，但因為書房太小，喇叭祇能擺在器材兩邊，左邊靠近唱盤，右邊靠近真空管後級，萬一地震摔下來，後果不堪設想。唱盤、唱臂加唱頭，算一算，十萬元之譜；J.C. Verdier 45管機不知道多少錢，是用Thorens TD 521唱盤和友人換的。插在J.C. Verdier 45管機上那對RAC茄子管可珍貴了，隨隨便便都要一萬臺幣吧！我可不想天天提心吊膽，擔心喇叭摔下來，砸壞我的唱盤和真空管。因此請好友老高到基隆切了兩片三公分的黑晶石當喇叭墊，黑晶石下方用四個白鐵唱片鎮當腳錐，這是當年Eric兄做來當唱片鎮的，後來因為有些天然磁鐵唱頭磁力太強，會把唱頭吸過去，使用上不是很理想，Eric兄留了幾個在手邊。他老兄的喇叭也是用這種唱片鎮當腳錐，沒想到我現在也踵繼其事。雖然喇叭放在地上是太低了些，有點像坐在國家音樂廳的三樓聽音樂。而且我工作的籐椅有點高，聽Jazz時幾乎像在小酒吧樓上聽樓下的樂團演奏。不過我是很妥協的，工作時有音樂聽就愉快非常了。
Thorens TD 521是一部沒有什麼特色的唱盤，我喜歡這種沒有特色的唱盤，因為你要它發出什麼聲音，它就會發出什麼聲音，比起那些完成度很高的唱盤，或者很有特色的唱盤，Thorens TD 521毋寧是可塑性較高的。新機售價十萬以下的唱盤，Thorens TD 521是我心中的第一名。
Thorens TD 521的底座是一片薄薄的甘蔗板，加上四個軟趴趴的羊毛腳墊／或其他什麼亂七八糟材質做的，這麼鬆軟的結構，我很難想像居然是德國佬設計出來的。於是，我決定把Thorens TD 521的底座換掉，請后里洪老闆做花梨木底座，加上白鐵腳柱(原本是用來做木櫃門的把手)，讓Thorens TD 521硬起來。原廠唱盤的懸吊常令人擔心，我又喜歡將懸吊鎖死，直接當成硬盤用。最為人詬病的塑膠調整螺絲，多鎖幾次容易扭曲變形，Eric兄找人車了鋁合金的；彈簧片座本來也是塑膠，Eric兄也找人車了鋁合金的，換上這些小零件以後，我的Thorens TD 521快要變成坦克車了。
換了花梨木底座的Thorens TD 521，加上Eric兄製作的鋁合金調整螺絲，鋁合金彈簧片座，加粗的鋼索，Thorens TD 521已經算是硬盤了。SME 3012R亦已換為金屬刀鋒，臂管線亦換為vDH金線臂管線，唱臂線則換成vDH 501 silver；一方面具備軟盤的音樂性(Thorens TD 521是皮帶傳動的唱盤，且在設計上屬軟盤)，經過改造以後，已具備硬盤特質，既不失音樂性，又加強解析力，在音樂性和音響性之間，取得極佳的平衡。裝在Thorens TD 521唱盤上的銅質唱臂板，長寬高分別是15.5* 17* 2cm，重4公斤，是Eric兄找人幫我做的，板子上還刻上我寫音樂文章用的id Emilgilels。SME 3012R的臂管線己換成vDH金線，是臺企行小陳操刀的；EMT TU2的唱頭線用vDH金線臂管線，是朱師父幫忙換的；單單這部Thorens TD 521動用的友人就超過五個，沒有這些朋友幫忙，我大概沒本事這樣聽黑膠唱片。敗家子者，固須有敗家子朋友也。
SME 3012R唱臂接的是EMT TU -2 special唱頭，選擇這顆唱頭的原因，是因為這是少數可以聽Jazz又可以聽古典的唱頭，在我有限的唱頭聆聽經驗中，兼具Jazz與古典播放能力的唱頭，不論價位，EMT TU -2 special在我心裡排名第一。其他當然還有很多比EMT TU -2 special更好、更貴的唱頭，但都各有癖性，很難同時兼顧Jazz與古典。另外一顆能兼顧Jazz與古典的唱頭是shelt 901，但它的懸吊和阻尼偏軟，VTA必須調很高，比較適合用在9吋臂，裝在12吋臂上，那白色的鮪魚肚常常會碰到唱片，如果唱片不是很平的話。
Thorens TD 521+ SME 3012R+EMT TU -2 special的唱盤組合，是這套小小音響系統的中樞。從使用Thorens TD 521唱盤到改造完成，前後歷時五年，Thorens TD 521唱盤陪我度過許多聆樂的美好時光。我想，它將繼續陪伴我很久很久，直到我逐漸年老。
CD唱盤是MacCormack Signature，是MacCormack除了純轉盤之外，最高階的CD一體機種，向音響店買的Demo機，花了我38K，是我買過最貴的CD機，已經陪伴我十年。這部CD機的輸出有3.8v，音色尚佳，動態一流，適合我聽音樂的類型。
前級是德國TE的前代機種，四萬元買的，附有極佳的mm/mc唱頭放大器，mc部分的增益是70db，阻抗有30, 35, 75, 100, 150, 400 ohm, 和Sockel 7個檔位可調，相當方便。我習慣使用的阻抗是200 ohm上下，最靠近的是150 ohm，所以就設定在150 ohm。
沒想到一套小小的音響系統，竟費恁大工夫。但無論如何，我總算可以在書房一邊工作一邊聽著暖烘烘的Jazz，小編制的室內樂，一點點鋼琴、小提琴協奏曲，或其他不太爆棚的音樂，畢竟全音域的Diatone P-610MA喇叭，不會有我要的低音，也不可能有什麼驚天動地的動態。不過就是聽一點音樂，聲音順耳，聽得開心就好。
◎音響系統全景：
唱盤：Thorens TD 521+ SME 3012R+EMT TU -2 special
CD Player：MacCormack Signature
前級：TE
後級：J.C. Verdier 45
喇叭：Diatone P-610MA
◎喇叭：Diatone P-610MA。
◎花費我許多心力的黑膠唱盤：Thorens TD 521+ SME 3012R+EMT TU -2 special。
◎裝在Thorens TD 521唱盤上的銅質唱臂板，顯露出曖曖內含光的高貴質感。
◎MacCormack Signature，輸出3.8v，動態一流，適合我聽音樂的類型。
◎後級：J.C. Verdier 45，插在上面那對RAC茄子管可珍貴了。
◎前級：TE，附有極佳的mm/mc唱頭放大器。
◎喇叭：Diatone P-610MA，兩片三公分的黑晶石當喇叭墊，黑晶石下方用四個白鐵唱片鎮當腳錐。
◎白松木唱片箱，一個250元，可以放60張唱片。擺兩個在音響旁邊，放100張唱片隨意聽，過一段時間再換另一批唱片，反正唱片就在樓下，搬上來很方便。
April 4,2007
黑膠唱片與學術研究隨想曲
我在初入史學之門時，受當代史學大師陳寅恪的影響很大，我的部落格取名寒柳堂學記，用意即在學步陳寅老之治學。金明館和寒柳堂是陳寅恪晚年用的堂號，來自柳如是的金明館詠寒柳詩。雖然陳寅恪是史料學派的奠基者之一，其論著往往三條史料已足證明史實者，卻用了三十條，閱聽人難免目迷五色，陳寅恪卻好整以暇地穿針引線，千里來龍到此結穴。
我最佩服陳寅恪的地方，並非如崇山堆積的史料，而是他做研究時所用書籍、史料，常以通行本為主。熟悉陳寅恪著作者都知道，他老人家用的書和史料都是一般所謂通行本，很少特別去找珍本。所以雖然是史料學派的重要奠基者，陳寅恪這種用通行本從事歷史學研究的方法，一直深深影響著我，從少年時代到歲入中年，我習慣性地以通行本做我研究的材料，我的想法是能夠用一般材料做出新解方為高明，而非用了一堆少見的史料，或珍藏不易見的史料，卻做出人人想得到的結論。
在通行本與珍本之間，我寧取通行本，運用唾手可得的通行本，做出具有個人觀點的研究，是我多年來努力的目標。就像聽音樂的時候，我亦是選擇通行本的唱片錄音，而非刻意追尋難得的珍本，對我而言，進入音符裡的境界，比擁有珍版唱片更有意義。至於史學研究，我總是在人人見得著的史料中，找尋新的歷史解釋，因為我一直認為靠罕見史料和珍本做出來的研究成果難以驗證，學問功力如何得知？反倒是在平凡處看出深意，方為學術工作者所應努力追求者。
二○○四年歲末年初，有人大談首刻版唱片，一套福特萬格勒(Wilhelm Furtwangler)在拜魯特音樂節指揮的貝多芬的《合唱交響曲》三萬元，兩張阿卡多(Salavatore Accardo)拉的羅西尼(Rossini, 1792-1868)《弦樂奏鳴曲》(String Sonata)兩萬元，除了表示自己蒐集到所謂珍版唱片，我完全不知道這和音樂有什麼關係？我聽音樂時，習慣選擇通行本的唱片錄音，而非刻意追尋難得的珍本，對我而言，進入音樂的世界，比擁有珍版唱片更有意義。因著那次在網路上與人論戰，得罪了一些朋友，有些朋友甚至從此分道揚鑣。不過分道揚鑣也好，反正道不同不相與為謀。
開心聽音樂，開心享受自己的愛樂生活，管它說得飛天鑽地，我自是我，我自擁有我的愛樂生活。兩三萬可以買一套音響，兩三百元或三五百元一張的黑膠唱片，同樣有動人的音樂，沒有總譜照常可以聽得很高興。
二○○七年春天，在某音響網路論壇，又燒起版本熱，不免令我再度感傷。我已多次提到追求首刻、首版之勞民傷財，到過我處的朋友都知道我一向聽一般版唱片，每每看到幾刻幾版的討論，都要忍不住一陣感傷。我的想法很簡單，一般認真聆黑膠唱片十年以上的愛樂者，大部分曲目都在手邊了，有沒有必要追求高價的片子，是見仁見智的。當我看到有人把Emil Gilels的貝多芬Sonata數位錄音唱片標價到7000臺幣的時候，我是很心痛的。Emil Gilels的貝多芬Sonata錄音我還缺三張，有一天我看到某賣家正好貼出這三張，標價分別是3000, 5000和7000，我就決定這輩子不聽這三張唱片了。我的Emil Gilels的多芬Sonata唱片都是350-750元臺幣買的，10張也不過7000元，這三張加起來要15000元，我認為已是率獸食人。
因為討論版本的樂友有許多是好朋友，我亦不便多說什麼，但走到這一步，我覺得已經扭曲聆樂的本意。
印象裡我沒有聽曹永坤前輩、吳心柳前輩，陳正雄老師談過版本的問題，就我所知他們的版本知識也不是很豐富，可是曹永坤前輩辦的音樂會，吳心柳先生的著作，陳正雄老師的家庭音樂會，影響了多少愛樂人？
為什麼我幾乎不向某些賣家買唱片，就是因為他們炒作名版首刻的行逕使我覺得傷害了推廣音樂的初衷。爵士城關門了，當初他們炒作首版首刻的作法，就是我極不喜歡的，我不是放馬後砲，關門了也好，免得歪風不止。
我想，富有者固可大收其首刻、大花、大DECCA，B/S；EMI ASD, RCA Shaded Dog，但我想對一般愛樂者來說，聽聽黑膠，感受一下類比之美，亦已足矣！實無須隨人起舞，亦無須隨世界起舞。
我知道一個有關Martzy巴哈無伴奏小提琴唱片的故事，臺灣曾成交過兩套，同一位賣家，同一位買家，每套22萬臺幣。我實在弄不懂這樣的收藏有何意義，不過就是炫耀自己有這套唱片，而且有兩套。人無我有，人有我佳，這樣的心態是令人感到悲傷的。我們在聽音樂，不是嗎？
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