吳鳴部落格

　

　　冬日寂寥，空山幽靜，山上的楓樹已然紅了葉子。

　　因著冬茶未曾買得，且將春茶新烹。雖未覓得冬茶，倒是買來吳欣霏演唱的南管《共君斷約》。將CD閒閒放進唱盤，吳欣霏那典雅而幽怨的聲腔就彌漫了整個空間。這是一張用簡單器材錄製的唱片，沒有太多後製的干擾，很能表現南管的清越唱腔。相較於許多當代錄音，在製作過程中加入太多人工後製，顯然我更喜歡這種質樸的聲音。

　　我不識吳欣霏其人，是在一次買茶的機緣裡，聽到茶行播放這張《共君斷約》，覺得吳欣霏的唱腔極好，縱使在茶行那不起眼的組合式床頭音響，都可以聽出南管的清越幽雅，於是買了一張回來。在我的音響系統播放時，那纏綿悱惻的聲腔尤絲絲動人。我在平日寫稿或練字時，時常播放，伴我閒適的歲月。這次因將CD送給老友荷蘭萊登大學Axel Schneider教授，乃乘冬茶上市的好理由，到茶行再買得這張《共君斷約》。


　　

　　◎吳欣霏《共君斷約》，陳柏含工作室，臺北市民生東路四段60號3樓，電話：02-2712-4424, 0927-729-668。

　　南管傳自福建泉州，又稱南曲、絃管，樂種古老。曲式有三種：第一種是「指」，祇供演奏而無歌唱，現存48套；第二種是「譜」，屬清奏之套曲，第三種為曲，屬散曲式歌曲。一般所聆南管，以散曲居多，由唱者執拍板，伴奏樂器為絲竹上四管，即琵琶、洞簫、二絃、三絃，以清唱形式為主。我不是很了解南管可不可以演，至少在我聽到的南管曲中，還沒有看到正式當作戲來演的，大部分祇是清唱。我自己年少時曾習簫笛，亦曾吹過一些南管曲目，或為人伴奏南管散曲，略得其中奧趣。

　　臺灣最著名的南管團體，宜為臺南「南聲社」，1898年成立於潮州，其後分立於臺南，主唱蔡小月為當代最著名之南管藝人。蔡小月的唱腔欸乃婉轉，技巧極佳，音色乾淨，音域寬廣，感情豐富，令人發思古之幽情。1982年10月，法國漢學學者施博爾透過法國文化部社會科學院，邀請蔡小月和「南聲社」赴法演唱。演出場地為巴黎艾里昂劇場，法國國家廣播電臺錄音直播。這場原定兩小時的南管演奏會，因聽眾反映熱烈將節目延長至8小時，從晚上十點至第二天凌晨六時，可見其受歡迎的程度。這場演出錄音由Ocora出版《南管散曲》CD，發行後在歐洲造成風靡。1991年，「南聲社」再度應法國國家廣播電台邀請，赴法國錄製蔡小月《南管散曲，2─3集》、《南管散曲，4─6集》，五張CD均由Ocora出版。


　　

　　◎法國國家廣播電台錄製的蔡小月《南管散曲，第1集》，Ocora, C559004, 1988。上揚代理。


　　

　　◎國寶級的南管大師蔡小月。

　　吳欣霏曾隨蔡小月習南管，並向泉州蘇詩咏、丁世彬，廈門張在我等國寶級藝師學習南管歌樂，並隨泉州施織、潘愛智等國寶級名師學習梨園戲。近年致力於南管呤唱與推廣。這張CD錄音，是在一次酒酣耳熱微酗之際，友人們起哄，要吳欣霏同意錄製CD，方便在友朋間流傳。我因為2005年冬天到茶行買茶，意外聽到這張CD，買回來後在我的音響系統播放，驚為天籟。

　　吳欣霏是在祖母的告別式上，聽長輩們話天寶遺事，始知自己的祖父吳鎮山是嘉義新港北管子弟班舞鳳軒的當家武生，在1920年代臺灣北管時期，憑著演技武功，叱叱一時。吳欣霏的祖母即是祖父的戲迷，倩人主動說親，乃得締結良緣。而吳欣霏的戲胞或即來自祖父的隔代遺傳。自1992年起，吳欣霏遍訪名師，用心學習，於南管之唱腔、轉韻，殆已入室操戈，且能有所凸破與創新。因師承蔡小月，於師門之婉轉自已窺堂奧，其緻風韻尤自然天成，悠然而起，恍兮惚兮，化作蝴蝶。

　　這張CD收錄了《陳三五娘》6首，包括〈共君斷約〉、〈孤棲悶〉、〈年久日深〉、〈三哥暫寬〉、〈阿娘反覆〉、〈三哥回心〉；《高文舉與王玉真》二首，包括〈夫為功名〉、〈嶺路斜倚〉。吳欣霏的咬字，聲腔，無一不美。以同樣收錄於《南管散曲》第1集的〈共君斷約〉來說，師父蔡小月的滄桑深邃，到吳欣霏手裡轉為哀怨悲悽，更添幾許無奈。《南管散曲，1─6集》收錄曲目既廣，南聲社尤技藝高超，把蔡小月的唱腔襯托得古雅細緻；吳欣霏《共君斷約》，除了第一首〈共君斷約〉加上洞簫，其餘各曲均以簡單的琵琶伴奏，更有一種素樸的清麗。蔡小月與吳欣霏師徒，因系出同門，聲腔之婉轉欸乃，無不令人動容。吳欣霏則拜錄音之賜，於各曲之轉音，唇齒咬字，清晰可聞，尤有勝於法國國家廣播電台錄製的蔡小月《南管散曲，1─6集》。

　　我在MacCormack Signature CD唱盤，Colin WE 437A DAC，Klimo Merlin前級，J.C. Verdier 45管機後級，推動Diatone P-610MA喇叭(俊金小林做的鋼琴響板音箱裝)，聆聽吳欣霏的《共君斷約》，音色之美，令我如痴如醉。連續兩天我的音響都播放著這張CD，以及法國國家廣播電台錄製的蔡小月《南管散曲》。喜歡南管的朋友，我極力推薦這張錄音好，演唱動人，風華絕代的吳欣霏《共君斷約》。而對玩音響的朋友們來說，在我的系統裡，這張因在一次酒酣耳熱微酗之際，友人們起哄而錄製的CD，音效絕對可以拿來當作人聲的測試片。

　

　　經過兩度寒流，山上校園的楓樹終於紅了葉子，遠處近處傳來平安夜的歌聲，又到了買冬茶的季節。

　　每年這個季節，我總會在吃午飯或晚餐時，假裝信步來到張協興茶行。幾十年的老茶店，從當研究生在這兒買第一泡鐵觀音算起，也有二十幾年了，和張協興茶行的小老闆張智揚兄從買茶到成為朋友，到每年春冬二季為我烘焙中火鐵觀音，倒真真是少年子弟江湖老。在茶師父頭上的白髮，我照見自己的歲月痕跡。而今豈祇是少年子弟江湖老，直是江湖老了那漢子。

　　二○○六年十二月廿四日，平安夜的午後，我又信步來到張協興茶行。本來是想來補一張CD，吳欣霏演唱的南管《共君斷約》，因著十二月初老友Axel Schneider從荷蘭萊登大學來訪，聽到我正在播放的《共君斷約》，愛不忍釋，於是隨手送給老友，今天想聽這張CD，想到茶行去再買一張。抵達茶行時，已有幾位茶友在試茶。

　　冬茶比賽剛過，老茶客們在比賽前訂的茶，前些時候開始出貨。對老茶客們而言，先訂購比賽茶，等比賽結束後依得獎名次高低付對等茶價，是每年春冬二季茶賽的例行遊戲。有人在遊戲中肯定自己的眼光，有人為買到新茶而歡天喜地。但我的喝茶歲月並沒有這一塊，因為我喜歡的茶有異於比賽茶。比賽茶有時行風氣，「畫眉深淺入時無」，入時的就是好茶，我這種不理會時尚的人，別說畫眉深淺，怎堪茶隨流俗而逐。二十幾年來，臺灣風行的凍頂烏龍我就沒跟到陣。初時因凍頂烏龍茶名氣大，自然亦曾喝過幾年，後來就以鐵觀音為主了。一來是地利之便，二來是喜歡鐵觀音渾厚的喉韻，久而久之就習慣喝鐵觀音了。

　　以音樂為喻，包種茶帶有清香，高頻飄逸；凍頂烏龍中頻裊裊動人，鐵觀音低頻厚實。

　　最初是因為負笈木柵，木柵是產茶區，不喝茶好像很奇怪，於是就喝起茶來。既然在木柵喝茶，當然喝鐵觀音。鐵觀音和烏龍不同，烏龍茶從輕發酵到中發酵，鐵觀音則是重發酵。兩者口感有異，喝不慣的人常覺鐵觀音苦澀，然而祇要懂得如何選茶，鐵觀音其實喉韻甚是甘甜。這幾十年來，烏龍茶顯然通俗得多，每個喝茶的人，都可以說出一大套烏龍茶經。臺灣很有趣，大部分茶君子喝的茶都直接來自茶農，彼此間建立深厚的感情，常常一喝數十年，忠誠度極高。茶君子當然認為自己喝的最好，祇有自己才是專家。就像聽音響的人，永遠覺得自己的音響最好，至於怎麼好，亦惟如人飲水，冷暖自知。尤其音響自作派(diyer)，每個人說出來的道理都一套又一套，連彼此是自作派都還要廝殺一番，誰也無法說服誰。茶君子間鬥茶亦然，任何愛茶者都會覺得自己懂得比別人多。我是愛樂人，亦屬茶君子，發燒友和茶君子的毛病，我一樣不缺，甚且有過之而無不及。我的偏見掃攏起來，可以堆成一座山。

　　一般選烏龍茶沒什麼訣竅，因為試茶的出水、香氣、口感，覺得符合所需，買回去喝時和試茶的情形差不離，失誤率比較低。鐵觀音則麻煩多多，一來鐵觀音發酵比較重，一般人不太喝得慣口味這麼重的茶。再則傳統鐵觀音以中火為佳，中火茶在試茶時往往火氣稍重，茶買回家後要放在陶罐裡養一個月，利用陶罐的毛細孔退火，少則一個月，多則半年。一般人買了新茶當然先喝為快，哪有心情等一個月後再喝？而且也不是每個人都會在家裡準備陶罐養茶。所以選鐵觀音最難的關鍵在於買茶時，試喝的茶湯要預想一個月或三個月後的情形，並非試茶時是什麼口味，回家喝就是什麼口味，其間有些許落差。於是選鐵觀音需要豐富的經驗，預想擱一個月後的茶味，對一般人來說稍稍比較困難。而且喝茶圖個新鮮，新茶上市，買來放一個月再喝，新鮮感早消逝。因此，培養一個對鐵觀音有判斷力的愛茶人，往往需要比較長的時間，一般人常常是沒有耐心的。

　　相對於文山包種、凍頂烏龍、竹塹白毫烏龍，在臺灣的幾種名茶中，鐵觀音算是出道比較晚的。一九三○年代，文山郡守張福同派兩位茶師張迺妙、張迺乾赴褔建省安溪縣攜回鐵觀音的苗種，在木柵、景美地區交界處的一四○高地附近培植，因土質不適，改在木柵石獅腳、草湳、內樟湖、外樟湖、貓空、待老坑、阿泉坑一帶山區種植成功。因鐵觀音茶種強健，品質優秀，受到一般人的喜愛，茶農競相栽培繁殖，使木柵成為臺灣唯一盛產鐵觀音的地方。木柵年輕一輩製茶師中，張協興茶行張智揚和清泉茶行阿泉，是我所知道的傳統鐵觀音焙製好手。老友陳守實與阿泉師相熟，每年春冬二季阿泉師為守實特製的單茶鐵觀音(即同一批採的茶)，是我所知真正鐵觀音的極品。一般製茶皆取相近時間所採之茶，混為類近的一支茶(烘焙後25斤，如果參加比賽，即取其中的22斤參賽，因而會留下2-3斤的茶節仔，閩南語稱茶班仔，有音無字)。我平日所飲之茶沒這麼講究，祇是請張智揚兄烘焙我習慣的傳統中火鐵觀音。每年春冬二季，在茶賽結束，茶君子們買完他們要的茶之後，張智揚兄才會用文火為我烘焙幾斤我要的中火鐵觀音。

　　平安夜的午後，我來到張協興茶行，張智揚兄看到我來，笑著對我說：「教授，你欲愛的茶還未有咧！」我跟他開玩笑說：「你攏嘛先賣乎別人，拵仔才輪著我。」其實我也知道，茶行總要先應酬主流顧客，才會為我這種嗜痂者流另行烘茶。然而既來之則安之，我仍留下來試了幾種茶，果然沒有我要的。有時春茶或冬茶上市時，買個茶要走十幾趟，沒有適合的，我是寧缺毋濫，張智揚兄亦拿我莫可奈何。有一年冬天跑了二十幾趟，硬是試不到我要的茶，那一年硬是沒有買茶，將春茶省著喝，頂到第二年春茶上市。但有時手氣好，跑一趟就找到我要的茶，當然就皆大歡喜了。

　　想著，想著，要來去買茶。到了茶行，還沒開始試，茶行老闆就說沒有我要的茶。我亦不失望，反正試茶亦惟好玩而已，多走幾趟就多走幾趟，就算整季買不到茶也沒關係。

　　試了三種茶，沒有我要的，帶著吳欣霏演唱的南管《共君斷約》回研究室，用我的呆兒童喇叭唱將起來。
　

　

　　多年前我在找唱頭的時候，考慮 Audio Technica ART 2000和Ikeda 9 C，兩支唱頭接上去，稍稍比較了一下，選擇Ikeda 9 C，以聽古典來說，Ikeda 9 C是相當不錯的。

　　後來手邊有一點錢，拿9c去和落腳仔換9R，用到現在。

　　在一次機緣裡，我還是買到了Audio Technica ART 2000，我喜歡用它來聽Jazz，事實上它聽古典也不錯。這顆唱頭我也一直用到現在。

　　Audio Technica AT33R 我也有，解析比ART 2000好，是我很喜歡的一顆唱頭，我的唱盤上就裝了一顆。AT33R在6k以後有點做假，即將曲線往上拉，聽感上解析一些。但所有MC唱頭在6K上下都開始將曲線拉高，非獨AT33R為然。

　　Denon DL-103R 和Audio Technica AT33R 是兩個不同級數的唱頭，高低頻延伸都差一些，但中頻很好。如果聽古典解析可能稍弱一些。

　　我手邊也有一顆Denon DL-103R，有時用來放Jazz，很有韻味的。

　　直接說的話就是Ikeda 9 CV優於Audio Technica AT33R，Audio Technica AT33R優於Denon DL-103R。

　　但前提是Ikeda 9 C聽Jazz人聲會很可怕，當麥克風距離太近時，口水會從喇叭噴出來，像響尾蛇般，我曾被嚇到過，還打電話去臺南罵落腳仔。後來就不敢用Ikeda唱頭聽Jazz人聲了。古典人聲因麥克風錄得遠，完全沒問題。
　
　

　

　　章學誠討論史學時有兩句很有名的話，記注欲其方以智，著作欲其圓而神。

　　offset angle,A,B點屬方以智，是技術性問題。

　　我不知道大家用的表是哪一張？中間的孔是不是很準很緊，如果是SME那張，中間的孔是很大的，就算影印後把孔打小，又怎麼知道打的孔位完全準確？有些是自己做的，依據各唱臂自己計算畫出來的，不同唱臂有不同要求，不同唱頭有不同要求，因此，很難說誰是最準的。

　　既然沒有任何一張表敢說是最準的，用不準的表量A,B點，總是多少有點誤差，而這誤差是被允許的。

　　循軌、聲音與四個因素息息相關，針壓，A,B點，抗滑，VTA(Ikeda再加上抗滑角度)。如何將這四個因素調整到人耳覺得介乎解析和順耳(好聽)之間，組合的變數太多了，所以每一項都是不準的，最後調出來的聲音祇是符合個人喜好(或一起聽的幾個人喜好的最大公約數)。我自己調的唱頭，除了針壓，其他各項數據大部分時候都是不準的，連針壓有時也不是唱頭的官方數據。

　　針尖進入唱片溝紋有兩個角度很重要，一垂直角度，一是水平角度，兩者會交互影響，調了A，B會改變，反之亦然，除非你有本事一直調，調到兩邊完全準確。我是沒那個耐心的。

　　當調到兩邊完全準確後，唱片的厚薄會再次影響垂直角度，而垂直角度被影響後，連帶的水平角度也改變了，這時你要不要重調垂直角度或水平角度？或者到底調哪一個比較快？李富桂兄因每張唱片的差異調VTA，這須設備能達到隨時可調，否則會累死人。我的Triplaner是可以邊聽邊調的，但我也沒那麼做。聽音樂有時實在不必這麼緊張。李富桂兄因為做慣了，熟極而流，這點我是很佩服的。

　　而在我的想法中，針壓，A,B點，抗滑，VTA四個變項中，A,B點剛好是我個人覺得影響最小的，大部分針桿都是1cm左右，第一次調整時抓得差不多以後，換唱頭時我都祇處理針壓和抗滑。除非決定比較長時間要聽那顆唱頭，才會再動VTA。又如果準備聽天長地久，最後我才會回頭稍稍對一下AB點。
　　

　

　　為了獲得大動態和開廓的音場，我一向使用多音路錐盆動圈式喇叭，我的第一對喇叭Kirksaester就是這個類型，近十年使用的兩對喇叭Dynaodio Contour 3.3，亦是多音路錐盆動圈式喇叭，而且我從未想過要換喇叭，認識我的朋友都知道這兩對喇叭我準備聽到蒙主寵召。因為我一向對換音響器材興致不高，反正祇是聽音樂，毋須大動干戈。對我而言，換音器材和動搖國本差不多，尤其喇叭是我音響器材中，唯一超過十萬元的器材，我實在沒有勇氣更換它們。

　　三年前我第一次動念想找一對全音域喇叭來聽，主要是我的音響系統太過解析，聽人聲和爵士樂時，缺少一種暖烘烘的、肉肉的感覺，因此想找一對全音域喇叭，用小管機來推，聽一些人聲、爵士和小品。想了很長一段時間，讀到一些有關全音域的資訊，全音域喇叭不是造型怪裡怪氣，就是喇叭箱很大。兩年前，我一度考慮買一對LOWTHER PM4或PM6，特別是在讀到音響前輩柯逸郎醫師介紹LOWTHER喇叭之後。柯逸郎醫師當面對我說，這世人嘸聽過LOWTHER，人生會有遺憾。我真的幾乎動心了，但想到LOWTHER音箱巨大的形體，實在沒有勇氣向前走。我的住家祇有30坪，放音響的客廳是12坪；學校研究室是9.6坪，都放不下LOWTHER的巨大音箱，於是我的LOWTHER夢祇好隨風飄逝。

　　黃智鈺兄做的300B擴大機VOYAGER，音色我相當喜歡，三年曾經有一度想買一部，同時也和黃智鈺兄討論他的喇叭解決方案，當時黃智鈺兄有意找一個全音域單體，自己設計喇叭箱，配合擴大機VOYAGER或Village推出，我對Village的興致不高，對VOYAGER倒是躍躍欲試。我並不是認為Village不好，反而認為Village很好，可是價格對我而言，實在有點高，而且我也不想花太多錢在小管機上。用VOYAGER配一對不貴的高效率或全音域喇叭，聽點人聲、爵士和小品就夠了。最好是全音域喇叭，號角當然也可以。後來黃智鈺兄的計畫沒有繼續下去，我的300B擴大機加全音域喇叭組合，又無寂而終。

　　有一段時間好友蘇文鈺教授要為我弄一對號角喇叭，這也是我的方案之一，想想有一對號角喇叭在家裡或研究室，也是挺神氣的。但我希望尺寸不要大於50公分，最好是35公分以下，可能因為我太胖，總想用瘦喇叭找回青春的自己。而我的號角喇叭就在35公分到50公分之間流浪了兩年，依舊不見身影。

　　我也曾動念找一對黃國琳兄的SP-20，裝個35公分寬，100公分高的箱子，用黃國琳兄做的5687小管機推。但我想這樣做時，SP20已經缺貨，黃國琳兄正在設計替代SP-20的全音域單體。

　　這些都是生活裡尋常的故事，小管機加全音域(或號角)之夢，雖縈繞不去，卻亦未曾履踐，真正的關鍵並不是這些朋友們，而是我自己並沒有太積極，有時想一想就過去了，夢依舊是夢。

　　2006年11月24日和好友涂雋兄約了去游泳，吃晚餐時，我和涂雋兄談到我的小管機加全音域(或號角)之夢，涂雋兄連續問了我三次，我是認真的嗎？因為在他的印象裡，我的音響向來是坦克車或開山壓路機，怎麼會變性了？我告訴他三年來我的小管機加全音域之夢。涂雋兄說他手邊有一對Diatone P-610MA，是兩年前小陸向日本收藏家訂購全新Diatone P-610MA單體，找俊金小林依據原始設計容積27公升做的鋼琴響板音箱，他本來是要買來收藏的，如果我有興趣，他願意讓給我。我問了一下價格，覺得很合理，就這樣敲定了。

　　事實上兩年前小陸在網路上賣這對喇叭時，我也曾一度心動，後來在網路上有人質疑售價太高，雙方打得昏天暗地，我實在不知道誰是誰非，也就沒有出手買。沒想到繞來繞去，小陸製作的這批喇叭(五對)，居然有一對轉到了我手上，亦算是一種緣法。

　　2006年11月30日深夜，我和涂雋兄約好到他居處的地下停車場搬喇叭和擴大機，擴大機是涂雋兄借我聽的，J.C. Verdier 45管機，因為這部管機對我來說太貴了，買不下手，祇好賴一下。涂雋兄說反正這部擴大他放著沒用，乾脆放在我這兒，他還可以聽得到。於是在深夜時分，我載著Diatone P-610MA喇叭和J.C. Verdier 45擴大機回到研究室，接上電源和喇叭線，就聽將起來。

　　喇叭一開聲，那種暖烘烘、熱呼呼的感覺迎面而來。我於是量了喇叭箱的尺寸，寬深高分別是25*30*53cm，然後打電話給一位開音響店的老友，請他幫我找一對50到60公分的腳架，第二天去拿。

　　2006年12月1日中午到音響店取回腳架，將喇叭擺上去，正式將喇叭線接好，一切就緒之後，我正式試聽這對Diatone P-610MA喇叭。

　　Diatone喇叭有一段很長的故事，最初是日本三菱公司為了尋找鈷礦，到非洲地區及其周圍小島探勘鈷礦。三菱公司當然不是為了磁鐵這種簡單的功能，而是為了鈷的放射性元素。但既然取得鈷礦，於是也想嘗試做一些相關的產品，因而成立了Diatone公司。1946年Diatone公司成爲戰後最早生産全音域喇叭的公司之一，Diatone公司採用OP磁鐵，結果獲得極大的成功。1947年Diatone公司與NHK合作開發了P-62F單體，作爲廣播鑑聽之用，其後改款爲P-610，整個系列暢銷將近40年，成為日本第一代廣播的鑑聽喇叭。其後因鈷礦產量減少，且因環保因素禁止開發，鈷磁鐵愈來愈難得。1979年Diatone公司重新開始生産改良型Diatone P610A，改型號爲P610D與P610F，但生產數量不多，一般不易見到。1995年，Diatone公司慶祝成立50周年前夕，推出限量版的Diatone P-610MA/B (Diatone P-610MA為16歐姆，Diatone P-610Mb為8歐姆)，採用Alnico磁鐵，發燒友們一時洛陽紙貴。但Diatone音響事業部亦隨這支50周年紀念單體一起結束營業，限量生產的3000對P-610MA/B從此走入歷史。




◎限量生產的Diatone P-610MA 16歐姆版單體。




◎Diatone P-610MA裝在俊金小林做的鋼琴響板音箱上。




◎戴上保護罩的Diatone P-610MA喇叭。




◎站在Dynaodio Contour 3.3旁邊的Diatone P-610MA喇叭。





◎J.C. Verdier 45管機的造型真是漂亮，據說全世界祇有兩部。


　　在臺灣音響界，黃智鈺兄曾力推Diatone P-610MA喇叭，搭配他裝機的Audionote 300B Kit One，以及後來黃智鈺兄自己設計的300B擴大機VOYAGER和Village。臺北三泰小劉、臺南合笙音響蔡政達兄亦曾自日本進口銷售，當時一對單體售價約3500到4000元之間。

　　全音域單體琳瑯滿目，其較著者如JBL LE8, JBL LE8T, WE 755A, ALTEC755C, TFK, GOODMANS AXION80, LOWTHER，坦白說，我對這些單體均茫無所知。而因為柯逸郎醫師的緣故，稍稍知道LOWTHER PM4和LOWTHER PM6，卻是無緣擁有。現在因著一些機緣，擁有一對Diatone P-610MA，我心裡是很開心的。




◎Sarah Vauhan的Dreamy，是小唱片公司EMUS的錄音。


　　我在Thorens TD 521+ SME 3012R+Audiotechnica AT 33R的唱盤組合試聽。首先放上唱盤的是Sarah Vauhan的Dreamy，當Sarah Vauhan的歌聲自喇叭傳來，那種麻酥酥的感覺，真是過癮極了。在三大爵士女伶中，Sarah Vauhan最獲我的青睞，那種帶點自由爵士風的唱腔，極吸引我。這張唱片是一家小唱片公司EMUS的錄音，已經發胖的Sarah Vauhan，成熟富有韻味的歌聲，Diatone P-610MA幾乎可以完全表達出來。在我手邊的Sarah Vauhan唱片中，這張名不見經傳的唱片，一直是我最喜歡的，用來試Diatone P-610MA，頗得其神膸。




◎Concord唱片公司發行，Carmen Mcrae的You Are Lookin at Me。


　　接著播放Carmen Mcrae的You Are Lookin at Me，這是Concord的唱片， Carmen Mcrae帶點沙啞的歌聲極其鮮活，樂團演奏得親密而溫暖，加上錄音極佳，聽起來很有肉肉的感覺，Diatone P-610MA不僅具有全音域單體的流暢，爵士樂那種黑黑髒髒的場景尤歷歷如繪。




◎Narah Jones的Come Away With Me。


　　Narah Jones是近年極風行的歌手，Come Away With Me是她的重要代表作。我一向很少聽這類唱片，因為錄音有許多做假之處，但這張唱片是較早的120克唱片，聲音比後來刻的180克自然許多。拜Narah Jones紅透半邊天之賜，這張唱片的錄音極佳，Diatone P-610MA在細節的表現上令我吃驚，全音域居然有這麼好的解析力，是我沒來沒想過的。印象裡全音域喇叭都是沒高音沒低音，純粹是中音域好聽，但Diatone P-610MA在中高音域的解析力和活生感，卻令我嚇了一大跳。




◎Willie Nelson的Stardust，勾起我年少的回憶。


　　聽完女聲，聽一張男歌手的唱片吧！我祭出Willie Nelson的Stardust， Willie Nelson抱著吉他唱歌的身影，是我大學時代的深刻印像。這張獲得TAS青睞的唱片，唱錄俱佳，是我很喜歡的一張唱片，從Diatone P-610MA喇叭傳來Willie Nelson渾厚的嗓音，我彷彿回到少年十五二十時的情懷，那遙遠的一九七○年代尾聲，林樹深深的大度山，沒有結果的青春戀情，依稀彷彿又到眼前來。




◎Arthur Grumiaux演奏的Encore小品，幾乎人手一張。


　　我換到Garrad 401+ 陳正雄老師盤座+Ikeda it 407+EMT JSD5的唱盤組合，聽Arthur Grumiaux演奏的Encore小品，這張幾乎是黑膠愛好者人手一張的唱片，Arthur Grumiaux的法式美聲，Diatone P-610MA喇叭幾乎可以完全呈現。甚至本來我以為無法聽到的小提琴腔體共鳴，都鉅細靡遺。我本來的喇叭Dynaodio Contour 3.3解析力極高，就小提琴而言，Diatone P-610MA喇叭亦不遑多讓，卻多了幾分甜美。雖然朋友們都知我一向不太聽甜美的音樂，但偶爾讓耳朵奢侈一下，亦未嘗不可。




◎Josef Suk的Antonin Dvořák小提琴與鋼琴作品集，收錄了Antonin Dvořák的Violin Sonata, Sonatina & Romantic pieces。


　　Josef Suk是捷克國寶級小提琴家，雖然臺灣愛樂者一向有點忽略Josef Suk在小提琴界的地位，但他那華麗中帶有質樸的音色，一直是我深深喜愛的，Josef Suk演奏的Antonin Dvořák Violin concerto，對我而言幾乎不做第二人想。這盒Supraphon唱片公司出版，兩張一套的Antonin Dvořák小提琴與鋼琴作品集，收錄了Antonin Dvořák的Violin Sonata, Sonatina & Romantic pieces，相當完整。這些曲子非常適合Suk的音色。捷克音樂的演奏樣式本來即較為質樸，Suk適切地傳達了這種波西米亞式的風情，是非常動人的演奏錄音。

　　雖然在試聽鋼琴時，Diatone P-610MA喇叭在低音響板的表現，和我的理想有一段距離，但這是一開始就知道的事，本無須強求，但靈動的高頻泛音則相當迷人。

　　經過三天的聆聽之後，我確定自己還想再找一對全音域叭放在家裡，適巧黃國琳兄新的8吋全音域喇叭體在2006年11月23日定案，於是我向黃國琳兄訂了一對SP-20 MK II，並期待他設計的新音箱。等他處理完單體的事，將為我做一對SP-20 MK II喇叭，音箱是我要求的35公分寬，100公分高。同時我也請他替我做一部5687小管機，用來推這對喇叭，我想這些大約在2007年春天可以完成，我準備擺在家裡，深夜時分用小音量聆聽爵士和小品音樂。