October 19,2009
十三女兒學繡
◎水舷坑大水波紋花池硯，尺寸：182*130*22mm。
◎滴2cc水在硯堂上，取出鳳池春墨研將起來。約150旋墨成，但我仍磨到200旋才停止。
◎用秀氣的花池硯研墨，寫壯碩質樸的〈鄭文公碑〉，猶似花田錯，有一種很特別的感覺。
部落格貼出〈婺源硯鄉行〉後，ARWEN兄在回應裡說：「這硯台讓我聯想起蕾絲邊。」ARWEN兄說對了，這方水舷坑大水波紋花池硯看起來確實像蕾絲邊，因為我心裡想著要穿這樣一條帶有蕾絲邊的碎花裙，在秋風起兮的季節。
會買這方花池硯，連我自己都覺得有點訝異。
我很少用這麼小的硯，因為手大。其實說小也不算太小，約莫就是我能夠使用的最小尺寸(182*13*22mm)，研二兩墨，恰足以迴旋。
其實我一直沒有說出來的秘密是：我心裡住著一個小女孩，有若十三女兒學繡。
一起上書法課的師妹怡瑾常常問師父：「大師兄的字怎麼這麼秀氣？」怡瑾是交通大學資訊管理博士，輔仁大學資訊管理系教授。師父總是說：「大師兄的心裡住了個小女孩。」怡瑾就說：「那我心裡也要住個小女孩。」師父就笑著說：「你心底的小女孩長大了，所以粗手粗腳的。」怡瑾又問：「大師兄為什麼戴耳環？」師父說：「你忘了嗎？大師兄心裡住了個小女孩。」
其實怡瑾字寫得很好，只是有時會少根筋。可我也不知道我的字為什麼這麼秀氣，相較而言，師父的字老辣而大器，我的字太過秀麗，和我的大個頭完全南轅北轍。是的，在我壯碩魁梧外貌的身軀裡，確實住了個小女孩，我不只寫的字秀氣，而且心細如絲。
看過我調唱頭的樂友，常對我的巧手感到不可思議，我約莫可以掂出唱臂垂直1mm的高度，故爾樂友們常說我有一雙豬油桂花手，他們並不知道真正的原因是我心底住了個小女孩。
這方花池硯是水舷坑大水波紋，頗為純淨，僅在硯尾處有約5mm見方的雜色。因彫功甚佳，看起來極為秀氣。我在歙硯齋看到時，一見鍾情，就訂下來了。其間因我漂泊無定，約莫40天後才到我的手上。
我手上的水舷坑硯都是細水波紋，這方是唯一的大水波紋，紋路波光粼粼，煞是好看。最初我並不看好其下發墨，因為太秀氣了。2009年10月18日早晨，秋陽似酒的好天氣，我在櫃子裡取出這方花池硯，滴2cc水在硯堂上，取出鳳池春墨研將起來。令我訝異的是硯墨相吸之感甚強，研磨時只要稍事停頓，墨錠就黏在硯堂上，我只好不停地畫圈，約150旋墨成，但我仍磨到200旋才停止。
先用冬狼長鋒(直徑7mm，出鋒37mm)寫了200多字草書熱身，寫一通王羲之〈蘭亭序〉，字約2cm，墨盡。重新滴2cc水，研150旋，墨成，寫350字歐陽詢〈醴泉銘〉，字約3cm。重新研墨，2cc水研150旋，墨成。取出稍早浸泡在水洗裡的右將軍狼毫(直徑10mm，出鋒40mm)，練〈鄭文公碑〉，原寸，字約8cm大小。我發現用秀氣的花池硯研墨，寫壯碩質樸的〈鄭文公碑〉，猶似花田錯，有一種很特別的感覺。約寫60字，墨盡。
水舷坑大水波紋花池硯，是我手邊最秀氣的硯，不僅是尺寸，尚包括做工。一方如十三女兒學繡般的花池硯，初試啼聲寫〈鄭文公碑〉。
秋陽似酒天已涼，我心底的小女孩沈沈睡去。
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回應文章 
哈，直到看了這篇文，我才知道老師心裡有個小女孩呢！
Posted by 士源
at October 19,2009 23:52
士源兄，
平常這個小女孩是躲著睡覺的，偶爾才會跑出來撒個嬌。呵！
Posted by phil
at October 20,2009 00:50
老大，
寫得好逼真。
可是，拜託那個女孩不要一直換，好嗎？
阿文教我，逃......
Posted by phli
at October 20,2009 16:27
phli兄說的有理，吳鳴兄那個小女生一直換，滿讓我們這些沒女生的覺得討厭……討厭……討厭……討厭……
Posted by 侯吉諒
at October 20,2009 17:12
這個星期一直覺得不安，後來看到這裡的照片才明白為什麼。
那個字帖啊，是我的耶。
彭老大上一個星期開始練魏碑了，可是他說，他還沒買字帖，要我的先給他。
我也沒多想就說好。
現在才想起來，字帖彭老大帶回家練，我連現學現賣的機會都沒有了，這個星期怎麼教啊？
Posted by 侯吉諒
at October 20,2009 17:15
phli兄，
跑哪裡去？看刀。
Posted by phil
at October 20,2009 22:01
吉諒師父，
嘿！我換的是心底的小女生，又不是現實人生的OBS。我可不想被抽筋剝皮。
Posted by phil
at October 20,2009 22:03
吉諒師父，
小器鬼，喝涼水，借本字帖咋大呼小叫的。還回去啦！不稀罕！老子自個兒去買。
Posted by phil
at October 20,2009 22:05
老師：
“發墨” 我可以意會，可是 “下墨” ，您可以解釋或形容一下嗎？
她是一方秀麗婉約的硯，我也很喜歡．．．．．
臨好 〈蘭亭序〉之後，是否該賞自己一方好硯呢 ?! 有了好硯，就該有好墨，不能用墨汁了，是嗎？墨汁會損壞硯石嗎？
“發墨” 我可以意會，可是 “下墨” ，您可以解釋或形容一下嗎？
她是一方秀麗婉約的硯，我也很喜歡．．．．．
臨好 〈蘭亭序〉之後，是否該賞自己一方好硯呢 ?! 有了好硯，就該有好墨，不能用墨汁了，是嗎？墨汁會損壞硯石嗎？
Posted by 旅人
at October 21,2009 14:08
旅人兄，下墨指出墨的快慢，發墨指墨的粗細。您想的發墨可能是下墨。
用墨汁磨墨是不妥的，不是會傷害硯台，而是墨汁的懸浮粒子和磨的墨無法融和。
賞自己一方硯是應該的。一笑呵呵！
Posted by phil
at October 21,2009 14:39
好厲害～～～～
Posted by 加油喔！
at October 21,2009 14:41
所以兩者相較，發墨好重要一些？!
好墨難尋。有了硯之後，在沒有找到契合的墨之前，還是可暫用墨汁，是吧！
好墨難尋。有了硯之後，在沒有找到契合的墨之前，還是可暫用墨汁，是吧！
Posted by 旅人
at October 21,2009 23:37
旅人兄，
用墨汁就和硯好不好沒什麼關係了。呵！
好墨確然難尋，但也還找得到就是了。
Posted by phil
at October 22,2009 14:26
老師：
今天初試對臨〈蘭亭序〉的前半帖。依著老師的樣畫葫蘆，沖了一壺うおがし煎茶，放著大提琴的獨奏曲，攤開先前折好的宣紙，浸濕了筆，倒了墨汁，坐在桌前深呼吸了兩口氣。然後，隨著緩緩低沉的弦音，開始了第一筆．．．．．速度是慢的，青檀雙宣的厚實，讓我的小如意有點拖不動。紙吸墨吸得快，兩個字就得再沾墨一次。去年，朋友帶回來一刀雙宣，和他對分。當時什麼都不懂，只要宣紙就好。用對開的紙摺成十六行，每行大概是4.5公分寬。扣掉兩邊的留白，十四行剛好可以臨上半帖。中途，一通電話打斷了我的專注。重回坐位，花了一些時間才又找回原有的步調。這是第一次，還沒有什麼節奏可言，有些走走停停。我想慢慢的，會找到自己的節奏。
老師，我想請您看看我的練習，給我些指點和建議。可是，照片貼不上來。請告訴我有什麼好方法嗎？ 謝謝！
今天初試對臨〈蘭亭序〉的前半帖。依著老師的樣畫葫蘆，沖了一壺うおがし煎茶，放著大提琴的獨奏曲，攤開先前折好的宣紙，浸濕了筆，倒了墨汁，坐在桌前深呼吸了兩口氣。然後，隨著緩緩低沉的弦音，開始了第一筆．．．．．速度是慢的，青檀雙宣的厚實，讓我的小如意有點拖不動。紙吸墨吸得快，兩個字就得再沾墨一次。去年，朋友帶回來一刀雙宣，和他對分。當時什麼都不懂，只要宣紙就好。用對開的紙摺成十六行，每行大概是4.5公分寬。扣掉兩邊的留白，十四行剛好可以臨上半帖。中途，一通電話打斷了我的專注。重回坐位，花了一些時間才又找回原有的步調。這是第一次，還沒有什麼節奏可言，有些走走停停。我想慢慢的，會找到自己的節奏。
老師，我想請您看看我的練習，給我些指點和建議。可是，照片貼不上來。請告訴我有什麼好方法嗎？ 謝謝！
Posted by 旅人
at October 22,2009 16:02
吳鳴兄：
昨天，哦前天晚上，非常感謝，除了酒太少(現在講話就大聲了)，以及太早走以外，實在不能再好了。
鄭文公還是在你那裡，我看晚上上課我要糗大了。
毛筆不錯，明天再詳說。
Posted by 侯吉諒
at October 23,2009 00:10
吉諒師父，
前天我低估了亭奕、琬惠、維廣、嘉琪的酒量，現在您老人家可大聲了。
嘿！鄭文公碑在我這兒，今天晚上師徒來個盲人騎瞎馬，勇邁過臨洮。
Posted by phil
at October 23,2009 01:04
旅人兄，
寄到我信箱好了。
Posted by phil
at October 23,2009 01:06
第一次看到您的字真的很驚訝，應該說人跟字都很有特色，但是差異太大了~~哈~~
後來我也常想我心裡住誰? 一堆人吧~~
然後我想侯老師心理住誰? 我有一天想到了喔~~
所以上課很忙呢...^^
後來我也常想我心裡住誰? 一堆人吧~~
然後我想侯老師心理住誰? 我有一天想到了喔~~
所以上課很忙呢...^^
Posted by I-Chin
at October 23,2009 23:52
I-Chin妹子，原來您上課這麼忙，難怪只專心十分鐘。
不過，A......可以偷偷跟我說侯老師心理住著誰嗎?
Posted by phil
at October 24,2009 00:41
請問老師是否收到我的練習？
今天想開始後半帖的一行一行臨帖。覺得後半帖不好寫。其實從 “觀宇宙．．．” 開始，就覺得臨得頗不實在。書聖當時在微醺狀態下寫了 〈蘭亭序〉，後段的字較前段為放浪瀟灑。抓不住那種豪放和氣韻。比較二玄社 〈五種〉，其中 〈定武本〉的秀麗工整就少了 〈八柱第三本〉那種龍飛鳳舞的氣勢。當時選定臨第三本，實在是因為它印得比較清楚。所以，臨帖，主要是臨它的字形架構，筆法，還是氣韻？難不成我也得取下架上的 Remy Martin，小酌一盅，以取代平日伴我臨帖的清淡綠茶？不解！
今天想開始後半帖的一行一行臨帖。覺得後半帖不好寫。其實從 “觀宇宙．．．” 開始，就覺得臨得頗不實在。書聖當時在微醺狀態下寫了 〈蘭亭序〉，後段的字較前段為放浪瀟灑。抓不住那種豪放和氣韻。比較二玄社 〈五種〉，其中 〈定武本〉的秀麗工整就少了 〈八柱第三本〉那種龍飛鳳舞的氣勢。當時選定臨第三本，實在是因為它印得比較清楚。所以，臨帖，主要是臨它的字形架構，筆法，還是氣韻？難不成我也得取下架上的 Remy Martin，小酌一盅，以取代平日伴我臨帖的清淡綠茶？不解！
Posted by 旅人
at October 26,2009 04:50
我也很好奇，I-Chin妹子認為我心裡住著誰。
Posted by 侯吉諒
at October 26,2009 09:18
旅人兄：
你的工具錯了，應該用狼毫和雁皮。
Posted by 侯吉諒
at October 26,2009 09:20
旅人兄，這幾天忙著寫一篇論文的評論稿，忙著。
您寫的〈蘭亭序〉敬悉，已回函。
我只練過馮承素摹本，未仔細看過其他本子，不知其間差異有多少。
Posted by phil
at October 26,2009 12:48
吉諒師父，
下次上課時來嚴刑拷打，逼問I-Chin妹子認為您心裡住著誰。呵呵！
Posted by phil
at October 26,2009 12:49
旅人兄，吉諒師父小酌，有如神助。
我是滴酒不成字，因為我喝酒的情形比較特別，要嘛不醉，要嘛直接挂掉，我從未有微醺的經驗，故喝酒對我的寫字一點幫助也沒有。
「觀宇宙之大……」這段還好，到「古人云死生亦大矣」以後，才真的進入悲痛之感，今昔之情，以後的字幾乎是另一種節奏。練到那兒您就曉得我說什麼了。
Posted by phil
at October 27,2009 00:33
吉諒老師，是您嗎?!
謝謝您指正。下回返鄉，一定記得在書畫行帶幾支狼毫和一大疊雁皮。
吳鳴老師，可惜！可惜！微醺快活似神仙！
謝謝您指正。下回返鄉，一定記得在書畫行帶幾支狼毫和一大疊雁皮。
吳鳴老師，可惜！可惜！微醺快活似神仙！
Posted by 旅人
at October 27,2009 05:20
吳鳴兄：
不管怎麼嚴刑拷打我都沒意見，只要被嚴刑拷打的不是我。
Posted by 侯吉諒
at October 27,2009 19:22
吉諒師父，
我也不知道自己會怎樣嚴刑拷打，反正是坦白從寬，抗拒從嚴。
Posted by phil
at October 29,2009 01:55
旅人兄，
當然是吉諒老師出馬了。
至於不曾微醺，亦是莫可奈何。天生如此，無可藥救。
Posted by phil
at October 29,2009 01:56
旅人兄：
是我沒錯。寫字用適當的工具對應字帖，會事半功倍，否則很難進入狀況。
Posted by 侯吉諒
at October 29,2009 23:30
謝謝吉諒老師的關注，這方面我會加強，努力。
拜網路之賜，遠在海的另一端，還能時常從兩位老師的部落格吸取寶貴的知識和經驗，得到老師的指點和鼓勵。這，也是一種幸福。
Life is beautiful!
拜網路之賜，遠在海的另一端，還能時常從兩位老師的部落格吸取寶貴的知識和經驗，得到老師的指點和鼓勵。這，也是一種幸福。
Life is beautiful!
Posted by 旅人
at October 30,2009 07:38
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