異凡的世界

這是一個發生於工業社會興起,悠閒生活剛被工業經濟效率取代的時代,一個單親家庭的故事,這個家庭有母親鞏曼達,一個出身於沒落貴族的優雅母親,她被丈夫拋棄,卻從不承認,在粗俗的環境中試圖再現過去的風華,是一個生活於貧窮中的優雅貴婦...
姊姊許奕柔是一個自閉和自卑感沉重的角色,因為跛腳,她常常將自己關在家中不願與外界聯繫,唯一的安慰就是她自己的玻璃動物世界,對於母親不斷期望她能找到一個好歸宿而感到恐慌不已....
弟弟許奕堂是製鞋工廠的小技術員,他以微薄的薪水肩付全家的經濟生活,但是單調乏味的工廠生活和看不見未來的家庭壓力,讓他只好藉著大量的看電影來尋找年輕的刺激,是一個憤世忌俗的頹廢青年....
還有一個神秘訪客,他是這個家庭的一道曙光......

在母親節的前夕,我驅車到嘉義觀賞由南風劇團推出的[玻璃動物園],到了現場,發現到場觀賞的大部分都是嘉義縣的居民為主,附近學校的學生好像沒看到幾個,起碼我熟悉的中正大學和嘉義大學戲劇社的同學都沒出現(除了我知道有兩個嘉義大學戲劇社的學生在後台幫忙),心想,真是糟了,因為母親節,許多外地來的學生都回家了,今晚的票房可能會少了學生的加入,時間點的不湊巧還真是麻煩阿...
第一次來到嘉義縣立文化中心的實驗劇場,很不錯的一個表演空間,舞台燈光和音響效果都有足夠的璀準,座位的5k4u h4安排也非常舒適,觀眾可以近距離的與演員貼近,這感覺還真好,真是一個發表小劇場演出的好地點,不過文化中心的地點似乎偏遠了些,這會讓許多嘉義當地的民眾有些難以聚集的感覺,不過近來這個地點已經漸漸有比較多的表演節目出現,如果好好經營,應該也是一個不錯的示範級場地.

田納西威廉斯的這個劇本是一齣寫實劇,主要演員只需要四個,在以往的許多學校社團常常搬演這個劇本,是一個非常有[話劇]特色的作品,沒有繁雜的人物,沒有花俏的劇情,整齣戲劇就是一場乾乾淨淨的單純故事,但是也因為單純,演員的演出功力也就會赤裸裸的被攤在舞台上,想躲都躲不掉,角色的內心世界,情緒的邏輯深度,就像一面照妖鏡一般,演得好不好都會馬上見真章,因此,越單純越難演,沒有足夠的專注力還真無法伸任這些角色的詮釋...

這一次南風劇團在嘉義的呈現好壞參半,導演楊瑾雯很忠實的呈現了屬於這個劇本的貧窮單純氣息,在昏黃的燈光下,平靜而略帶悲傷的音樂中,將這個屬於工業興盛時期的陰暗角落剪影,以無奈悲涼的姿態出現,為了讓這齣外國劇本能更貼近台灣的觀眾,劇中人物的名子都改為中文名稱,而在劇本上也適度的將台灣的南部意像帶入,只是這還是一齣美國寫實劇,有些地方本土化的改編和更動還是呈現了一些些的不協調感,不過還好的是變動不大,這些不協調感可以掠過不談.導演這齣戲,最重要的還是和演員之間的互動,因為這是一齣由演員而成就的作品,再多的舞台效果也無法遮掩演員的存在與缺陷,因此要評斷這齣戲的好壞,演員的表現與舞台的走位調度就是最大關鍵了.很可惜的是,這一次演出,演員的確出了很大的狀況.....

先說說飾演母親鞏曼達的梁綺翹吧,這位演員是向台南魅登峰劇團借來的老演員,魅登峰劇團因為是一個標榜老人為主的劇團,演員都是已經上了年紀,也都是有多年工作或是退休賦閒在家的業餘演員,這些演員常常因為年紀的關係而有一些屬於他們已經根深蒂固的說話和表演方式,想要要求多一些的變化是有限度的,梁綺翹接演這個角色在優勢上,她演出的是一個跟她本身年紀相當的母親,有許多屬於較大年齡的說話方式與姿態可以讓她駕輕就熟,而在演出上也的確看得出來她很享受這個角色帶給她的挑戰,這個常常將自己埋在謊言中而不自知的可憐母親,高傲的想要證明自己的存在價值,但是環境的荒謬卻讓她不時成為一個笑話,而梁綺翹也很努力的將這個角色融入屬於她自己的詮釋中,她那略帶台灣國語的腔調,使得她成為一個像是台灣南部落寞家族的囉唆婦人,很有說服力.
不過,有許多和其他演員的互動和一些表情的變化,她的表現卻有些差強人意,在融入劇情上還是會有一些為了將台詞完整呈現而產生的節奏不協調感,但是這一直都是老人劇團演員的最大問題,要克服並不是一件容易的事,因此在看到她的努力詮釋下,也不好去對她做出太多的要求,畢竟她本身的獨特特質已經讓這個角色在某種程度上活起來了.

而飾演姊姊許奕柔的吳月虹,她的表現是全劇最穩健的一個,當然在某種程度上,姊姊這個角色相對於其他角色在聲音情緒的變化上本來就起伏不大,因為壓抑,聲音必須小小的,即使激動,也不能大聲說話,但是吳月虹非常穩定的將這個角色細微的內心情緒很完整的呈現在舞台上,那個永遠失焦的眼神,看著玻璃動物的快樂,讓這個自閉自卑的角色活生生的呈現出來,讓人不自覺得想要憐惜她,即使在其他角色跟她的互動與節奏的調整上出了問題時,她還是能在短時間內條整好自己的節奏和情緒,算是一個成功的演出.

飾演弟弟許奕堂的孔殷,他是貫穿全場的靈魂人物,也是讓這個故事可以說出來的重要存在,這個故事是從他的眼中ˋ他的感受來予以詮釋,因此許奕堂這個人物的性格是帶領觀眾進入故事主觀情緒的重要指標,但是很可惜的事,這個角色在孔殷的詮釋下出了很大的問題...
弟弟這個角色在劇本中是一個叛逆頹廢的人,天天煙不離手,對於從這個家庭和枯燥工作的角度來對世間的一切提出他的批判和無奈,在說話的語氣上,應該不時呈現出那種失意落魄文人的氣質,即使是在回憶倒述的情形下,他也應該充滿了許多批判與頹廢的性格,那些回憶的話語就像詩,但是是頹廢的詩,在唸出來的時候,也應該有著不願面對ˋ想念又不唸ˋ充滿無奈批判與隱藏憤怒情緒卻又不時會爆發出來的氣息....
但是孔殷的表現實在太文藝腔了,從一開始的回憶,雖然那支頹廢的煙是點燃了,但是語氣卻像是中廣廣播劇的氣味,太乾淨ˋ太溫和,他好像不是劇中人物,只是一個不相干的旁白,告訴你一個別人家的故事....這個角色應該給人那種憤世忌俗到隨時可能會去做出違反社會道德規範的邊緣感,但是孔殷的演出,除了手上的煙,一切的表現都太健康了,或許是他有一付娃娃臉,讓這個角色的憤怒無奈看起來都像是場遊戲,如果眉頭能多皺一點,如果能更壞多一點,如果能把那種[我好想把世界炸掉丟進垃圾桶]的情緒詮釋出來,這個角色才會活起來,真的很建議,去聽聽TOM WAITS的歌,看看他的照片,學學他拿煙的樣子,讓那鄙夷世界的詩人氣息感染上身吧,這樣就會更貼近這個靈魂人物的存在了.

而飾演弟弟同事詹家偉的廖文耀,這個角色是這齣戲的一道光芒,雖然這個角色也是一個在事業上並不得意的人,但是在資本主義的教育下,他還是汲汲營營的想要迎合資本社會的標準規範,努力的想要在工作事業上出人頭地,他有健康的氣息,美好帥氣的臉孔,屬於一般人定義中風流倜儻的性格,相對於這個死氣沉沉的家庭,自卑感沉重的姊姊來說,他的出現雖然突兀,但卻帶給這個地方一股不一樣的活力氣氛,因此,他的一舉手一投足都應該清楚穩健,有著屬於資本主義道德模式下的瀟灑風範,每一個眼神都要準確,每一句話都要率性,尤其當他面對姊姊的溫柔,那種讓女人擋不住的感性魅力,更應該完美呈現...
但是廖文耀的演出簡直是災難,從他的演出表現可以很清楚的看出來,他完全不在狀況內,常常有為了走位而走位的動作,對於走位的動機完全付之闕如,而他的笑容僵硬,每一次移動走位似乎抓不到目標感,好像是被臨時抓進來演出的臨時演員,完全沒有進入這個角色的狀況中,別說是享受角色,連角色的性格都沒有深入他的演員肢體情緒中,太多很虛ˋ很不必要的動作與走位,讓人不知道這個角色到底想做什麼,希望導演應該多盯一下這個演員,讓他以後的演出能多進入一些狀況與情緒吧....

雖然演員的狀況並不是都很好,但是對於整齣戲的情境呈現還是很完整的,如果不管演員的狀況而只想好好閱讀這個經典劇本在舞台上的呈現,還是不失為一次很好的機會.
以上的意見在我觀賞完之後也曾經和導演做了一些溝通,也希望在下一次的演出前能將一些問題改善,這樣就能更完美呈現這個演出了....

PS:如果弟弟的煙能從硬盒改成軟包,那種頹廢感會更好喔!!!!!