jazzfun

薇琍．梅．「大媽」．松藤（Willie Mae "Big Mama" Thornton）一生中只唱紅過一首全國暢銷曲， 但這首夠嗆的「獵狗」﹝HoundDog 於一九五三年曾經蟬聯告示牌節奏藍調排行榜冠軍達七週之久。而貓王於一九五六年專輯翻唱這首歌，更帶搖滾勁兒，流行風潮沛之莫能禦，因而遮掩了松藤原本應有的不朽光芒。

這實在是相當可恥的一件事，因為松藤咄咄逼人的咆哮嗓音極端特別。這名體格壯碩的南方女子原本在教堂獻唱，但很快的就轉向藍調。 四○年代，她與山米．格林（Sammy Green）的「熱哈林歌舞秀」巡迴演出時，在德州休士頓地區享有盛名，被孔雀唱片的老闆唐．洛比（Don Robey）挖掘，並於一九五一年簽約。 同年，她發行個人第一張唱片「夥伴藍調」（"Partnership Blues"）， 由小號手喬．史考特（Joe Scott）的樂團伴奏。

不過， 一直要等到松藤在孔雀唱片發行由強尼．歐提斯（Johnny Otis）樂團伴奏的第三張專輯時，才廣受聽眾注目。 這張專輯中，在皮特．路易斯（Pete Lewis）鋪陳出極為狂暴的吉他聲中，大媽松藤嘶吼出「獵狗」的歌詞，很快就讓她一炮而紅。這首歌究竟為何人所寫，一直到現在仍處於爭議（強尼．歐提斯與其他兩位樂團成員都認為自己有份）。
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--free jazz v.s. bebop

前一陣子看rec.music.bluenote兩位網友熱烈討論「演奏自由爵士需有 bebop 的演奏根基嗎？」、「 free jazz 和 bebop 之間有任何歷史的連結嗎？」。板主單泥也將若干熱烈討論收錄其中。為了便利資訊的流通，我再就記憶所及，將討論的梗概作一個摘要和介紹。
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前一陣子一名來自紐約的網友 John Verity，在 rec.music.bluenote上提出了一個非常有趣的問題， 就是在爵士樂界裡是否存在著性別歧視的問題？John 認為，如果想在爵士樂界出人頭地，女樂手一定要證明她的演奏技巧與創意比男性樂手強很多， 因為有些女性樂手常常被放在一個不等的天平來比較， 「以女性樂手的標準來說，她演奏的技巧已經算很好了，但是... 」等批評常常出自男性樂評人或男性樂手口中， 而卻忽略了女性樂手在爵士樂發展史上所扮演的重要角色。

John Verity討論的女性樂手（female jazz players），並不包含歌手（vocalists）。女性歌手與男性樂手同台演出，男性樂手伴奏，女性歌手穿著性感晚禮服登台駐唱，這是我們慣常的刻板印象。 作者想討論的， 是為甚麼女性的樂手 ( 以美國為例 ) 比例如此之低？這些排擠女性樂手的俱樂部老闆， 甚至男性的樂團領導人，他們對女性藝人的偏見與刻板印象，如何影響到女性樂手的生路？

有人回答， 進入職業演奏生涯的女性爵士樂手比例，與真正學習爵士樂的女性比例，應該是相差不多的。 因為接受爵士樂演奏教育的女性比例本來就偏低， 導致進入職業演奏圈的女性也低，因為缺乏顯著的角色典範， 所以女性樂手比例偏低的問題就像惡性循環一樣，伊於胡底，幾乎沒有有效解決的出路。
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