生活里，我們的心常忘了設防。稍不留神，你會隨時愛上1個人。比如，看完《人骨拼圖》，不知不覺愛上安潔莉娜裘莉；聽罷《天空》，愛上王菲；讀過布拉姆斯傳，愛上克拉拉舒曼，之類等等。
事隔多年，你看了《枕邊陷阱》，安潔莉娜露了奶子跟白花花臀腿，你卻發現伊的性感不若舊往；聽了《唱遊》，覺得重慶森林中的女子失了神；然而，讀罷Nancy Reich的《 Clara Schumann: The Artist and the Woman 》，長長頸項、亮著憂傷大眼的克拉拉，形像超鮮明地浮現跟前，讓你止不住跟布拉姆斯1樣，更愛戀疼惜，終世不渝。
克拉拉與舒曼結縭17年﹝1840-56），生了8個孩子，流產2次，精神耗弱的舒曼不是特別喜歡小孩，而是企圖用來羈絆不安於室的老婆。所謂不安於室，乃克拉拉專注於發展演奏家/作曲家生涯耳。這個19世紀，中產階級出身，早慧而有國際聲名的鋼琴獨奏家，遂不能是個盡職的母親。
伊跟丈夫、兒女，1直聚少離多，幾乎不曾陪子女過生日、度耶誕；丈夫住院兩年半，伊沒探望過半次，舒曼病危，伊趕了回來，但丈夫嚥最后1口氣，伊卻沒隨侍在側；子女生病或過世，這位忙碌的母親也從不在場。
1年有10個月巡迴演奏會的克拉拉不只勤於寫日記、也勤於寫信，寫給管家、家教、音樂老師、朋友以及寄宿在外的子女，以及小伊14歲的
布拉姆斯——伊的知音、戰友、也是兒子、丈夫跟父親。
克拉拉寫道：
『以前是這樣，現在依然如此，當我彈奏，我那負荷過度的靈魂似乎因此得以解放，宛如痛哭了1場。』
寄給姚阿幸：
『我所有的痛苦跟歡樂，惟有透過神聖的音樂，方得釋放。』
伊在日記里記下：『工作乃遺忘痛苦之良方。』
致布拉姆斯：
『奇特的是，我居然可以在這麼不快樂，片刻皆無法忘卻傷痛時，在音樂會上那麼自由奔放、而且力道十足地演奏。』
伊在日記里提到探視完病入膏肓的么兒，才赴獨奏會：
『整場我都看到他，瘦弱的身體、毫無生氣的臉，還有，哎，呼吸困難。但，我彈得相當好，半個音都沒錯。』
伊在長信里，告訴布拉姆斯：
『我若讓自己少勞累1些，健康狀況或會好1些，可是，每1個人豈不是都為自己的天職而活麼？…………我對演奏的新鮮感與熱衷，不下於20年前，讓我感受青春氣息，我甚至認為，平靜的生活會留出太多空閒，讓我沉溺於自己的哀傷。』
事業心超強的克拉拉，絕對不是個女性主義者，而是1個超越性別，想做當時最重要的鋼琴家；想跟舒曼、布拉姆斯、姚阿幸平起平坐、做個傑出作曲家，是充滿意志力、戰鬥力的失敗的母親，卻 永遠是音樂繆思最忠誠的兒女，文明世界多虧 他們，才如 此燦爛。
克拉拉1直是布拉姆斯精神上的妻子、母親。1895年，布拉姆斯預感中風的愛人可能不久人世，致信舒曼長女瑪麗：
『妳感覺情況極壞時，請通知我。讓我再看1眼那親愛的雙眸。
當他們闔上，也同時關掉我的生命。』
╭請參閱╮ 1《克拉拉之死》1985，Nancy B. Reich著，陳秋萍、游淑峰譯，台北高談文化，2000。
極秀異的研究論述。中文書名俗爛得叫人生氣，排版印刷品質亦遜。原著巳出增訂新版，2001。
2《天使與魔鬼之舞--舒曼的1生》1985，Peter Ostwald著，張海燕譯，台北高談文化，2000。上兩書皆乏索引，讓人痛恨。
3《舒曼》1982，Tim Dowley著，朱健慧譯，台北智庫，1995。
4《布拉姆斯》1984，Paul Holmes著，王婉容譯，台北智庫，1995。
兩書只譯名對照表，1樣不附索引，討厭死了。
〥貓的音樂-南管\南海觀音讚〥
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