大學時，我跟系上同學多半是淡如水的交情，因為我時間大多耗在社團與自己的事。那個時候旺霖和小傑是少數我覺得可以很盡興說話的同學，他們兩個對知識與生活都有著一些特殊的熱情與浪漫性格，我們偶而課後會去校門旁，外雙溪畔的小餐廳，點一份快餐一杯飲料，一百塊有找，然後一坐下就是幾個鐘頭。想來那樣的時光，竟是奢侈。 ...繼續閱讀

Goodall, Jane. (1990) Through a Window: My Thirty Years with the Chimpanzees of Gombe. Boston: Houghton Mifflin Company. （珍古德 (1996) 《大地的窗口— 珍愛猩猩三十年》楊淑智 譯, 台北: 格林） ...繼續閱讀

我必須先承認我對於柯裕棻的文字有非常主觀的偏好，我常常一邊閱讀一邊驚呼她對文字掌握的能力，不論是《青春無法歸類》時而冷酷、嘲諷，時而又充滿情緒的語言；或者，像是《恍惚的慢版》那種緩慢抒情，彷彿整個世界都慢了下來；又或者，像是她在Blog偶而詼諧自在的趣味輕快。
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「小時候，當我發現好像沒有風而樹葉也會搖動時，心裡就會想到，不管東西也好風景也好，如果不注意看的話，就像什麼也沒看見一樣。」（p.198）
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在生命轉彎的時刻，在寂寥落寞，彷彿不被這世界所理解的當頭，那些音樂是安慰，是瞭解。如果難得有一兩個也曾如此瘋狂於音樂的朋友（如作者的友人SY），當然也會更加珍惜。作者坦白得令我感動，即便他已經是這麼有名的音樂∕廣播人。
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陳義芝用文字見證了父子親情與生死課題，作為一個讀者，我不敢說我可以理解他所遭遇的衝擊，但我卻可以在他文字之間處處感受深刻的親情；那不是一種歇斯底里的狂暴怨懟（即便他的確可以這麼做），而是一顆溫暖柔軟的心。
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《爵士春秋》寫出了「爵士樂—樂手故事—聽者」的抽象三角關係，聽音樂的人藉此想像那個樂手經歷過的過挫敗、困頓或墮落，在音樂美學評鑑之外，更賦予音樂生命的厚度；而聽歌的人也在閱讀故事中找到私我的生命共鳴……孫秀蕙寫出這件事，我也在閱讀她的文字時，有了類似的感動。
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於是往往會疑惑，懷疑自己的過去，是否發生過那麼多大大小小、盤結不清的舊事，迷失在真與假的迷亂中、過去與現在的變幻中；迷失在夜色與燈光的雜沓中。
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他們偏離了正常社會對正常與秩序期待，在成為自己過程裡，讓身心靈流浪，但他們的流浪不是虛無飄渺的浪漫，而是真實深刻的生命歷程。
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我常喜歡把處境與困境並列，書寫為『處∕困境』，因為我一直認為人們的處境亦同於困境，我們永恆存在於一處境中；亦即我們永恆存在於困境之中。
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