剩不到24小時，狂歡的人們又要倒數5～4～3～2～1，煙火齊放，向2006道別了。我好像還可以記得去年底在剛開幕的誠品旗艦店，在擁擠的人群裡，找一個勉強的角度，看101的煙火。我在那個眾人讚嘆的煙花裡，竟然感到一陣茫然目眩……可怕的是，後來那天的101畫面一直在電子信箱間流傳，逼著我去想那個晚上，以及那些時日，所有開心與不開心的事。
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陳義芝用文字見證了父子親情與生死課題，作為一個讀者，我不敢說我可以理解他所遭遇的衝擊，但我卻可以在他文字之間處處感受深刻的親情；那不是一種歇斯底里的狂暴怨懟（即便他的確可以這麼做），而是一顆溫暖柔軟的心。
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《爵士春秋》寫出了「爵士樂—樂手故事—聽者」的抽象三角關係，聽音樂的人藉此想像那個樂手經歷過的過挫敗、困頓或墮落，在音樂美學評鑑之外，更賦予音樂生命的厚度；而聽歌的人也在閱讀故事中找到私我的生命共鳴……孫秀蕙寫出這件事，我也在閱讀她的文字時，有了類似的感動。
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於是往往會疑惑，懷疑自己的過去，是否發生過那麼多大大小小、盤結不清的舊事，迷失在真與假的迷亂中、過去與現在的變幻中；迷失在夜色與燈光的雜沓中。
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他們偏離了正常社會對正常與秩序期待，在成為自己過程裡，讓身心靈流浪，但他們的流浪不是虛無飄渺的浪漫，而是真實深刻的生命歷程。
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好音樂應該不分暢銷或大小唱片公司，而金曲獎也不是金曲龍虎榜。倘若金曲獎最終無法在音樂專業上贏得信任，卻隨波逐流於排行榜，賣得好就得獎，這才是最令人失望的！
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我常喜歡把處境與困境並列，書寫為『處∕困境』，因為我一直認為人們的處境亦同於困境，我們永恆存在於一處境中；亦即我們永恆存在於困境之中。
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那個時候世界逐漸走向所謂冷戰時代的對抗，勞倫茲追求人與自然的和諧相處，也許更諷刺地映照人類的戰爭、冷戰荒謬之所在。
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我總是相信凝視自己的苦難經驗，人們自會在苦難中找到一些自我意義。所以我說我讀這本書或許是個偶然，但也未必真這麼偶然，我是企圖閱讀他者的軍旅記事，用以對照自身。

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