曾韋禎的部落格

新聞局長姚文智一席無線台也能在黃金時段落實自製節目比率的構想，立刻引起喧然大波，也讓平日就把姚局長視為眼中釘的泛藍政客及媒體們紛紛見縫插針，群起而攻之。姑且不論如此保護政策能夠為台灣的影視環境帶來多大的提昇，台灣本土節目的水準與風格現今確實有非常大的改進空間，而這種劣質的節目品質，商業媒體必須負最大的責任。

媒體缺乏人文藝術涵養

台灣的媒體生態在黨國體制的箝制以及大中華文化霸權長期壓榨下，嚴重缺乏人文藝術的涵養、缺乏美感與品味、唯利是圖，更是對台灣本土文化充滿了無知與偏見。這種現象在宣稱重視本土的民視、三立以及非商業化導向的公視身上依舊顯而易見，遑論其他電視台了。

以去年榮獲多項大獎並自稱是「大河連續劇」的「浪淘沙」來說，不否認，相較於其他粗製濫造的「本土劇」，「浪淘沙」的內容、考證、品質都要好的太多。但是，就一個自稱「大河連續劇」來說，「浪淘沙」完全不及格。

首先，就民視的心態來說，一部號稱斥資數億元拍攝的第一齣「大河連續劇」，居然沒有勇氣去挑戰黃金時段，淪落到週末晚上的冷僻時段來撥出。電視台寧願在黃金時段播出那種劇情不外乎幫派、爭產、多角戀情，場景永遠在攝影棚，演員總是那幾個，集數一拖再拖的低品質「本土劇」。然後以收視率來證明這種低品質戲劇是受歡迎的，讓人對本土劇產生了一種既定的偏見。讓觀眾習於閱聽這種劣質戲劇，電視台也樂得以低成本來製作劣質卻又能賺錢的節目。民視既然耗費製作了一齣「大河連續劇」，卻不在黃金時段播出，何故？一來怕影響收視率，二來怕養大觀眾胃口。即使在號稱最重視本土的民視，仍為這種缺乏社會責任、唯利是圖的心態所主導，台灣媒體環境日益墮落自是可期。

落差大浪淘沙謬誤百出

其次就內容而言，「浪淘沙」所呈現的效果與原著小說有太大的落差了，許多該考證的地方完全沒去考證，謬誤百出，與「大河連續劇」所必備的嚴謹度相比，「浪淘沙」根本不具備。茲舉幾例：第一集就出現清朝男人沒綁辮子的重大缺失，結辮、纏足、吸鴉片，是日本人來台後急欲改善的三大陋習，可見即使在清末，台灣男人還是普遍留有辮子，更何況是新竹士紳林雅堂？劇中又屢屢稱中國為「內地」，更是嚴重的缺失，在日本時代，通常以「內地」指稱日本，以「本島」指稱台灣，如此基本的歷史常識，在劇中竟然一犯再犯，令人費解。而影響丘雅信最深的基督教背景，在劇中被嚴重淡化，若非關馬西這個角色的出現，這齣戲可說難以感受基督教的影響力；即使是淡水女學那段劇情的處理，也不太感受出學校背後的宗教氣息。那種時代感，劇中完全沒處理好。又劇中所有演員的臺語普遍差勁，很多對白都是直譯現代中文，詞彙也亂用，根本不是那個時代該出現的。劇中又把丘雅信與林仲秋之間的戀情無限上綱，讓在小說中幾無任何地位的林仲秋戲份加重到數集之多，完全偏離原著。

號稱台灣第一齣「大河連續劇」的品質與水準，就一個學歷史的筆者而言，是極度失望的。然而，相較於其他電視台，民視總算為台灣的優質戲劇踏出了第一步。期待有更多製作單位有製作「大河連續劇」的這份企圖心以及能力，為提昇台灣戲劇的品質來努力。

鄉土劇不該只有爛劇情

台灣這塊土地上有太多令人動容的好題材可以發揮，例如自由時報副刊前幾天所刊登的江文也一生，或是霧峰林家從林石渡海來台到林獻堂東渡日本這兩百年的發展，還是林爽文、楊肇嘉、黃土水、鄧雨賢、楊英風……等種種動人的故事，在在都見證了台灣人與這塊土地最深層的連結。而不是提到「鄉土劇」就是往流氓戲、爭家產、侵占他人公司等一成不變的爛劇情連結。

一些優質外劇在台灣所受到的歡迎，證明了優質戲劇在台灣是有廣大市場。電視台有責任製作優良的節目來提昇觀眾閱聽品質，而不是把製作爛戲的原因歸咎到觀眾愛看，那只是在規避媒體的社會責任罷了。

您可能有興趣的文章：

陳菊愚蠢