水面上與水面下

今天 (2006.4/13）是貝克特100歲生日，晚上牯嶺街小劇場演出《落腳聲》(Footfalls)和《克拉普的最後一卷錄音帶》(Krapp's Last Tape )。

《落腳聲》很短，不要二十分鐘就可以演完，然而推敲其中的意思，卻不知道要花上人生幾個年頭才有可能理解。劇情描述一對關係神秘的母女，母親九十臥病在床，女兒四十，「自童年就沒有出去過」，這輩子只做了一件事：來回踱步。從頭到尾，飾演女兒的演員，只在九步寬的長方形區域中反覆走路，舞台指示燈光打地面最亮，越往上移越暗；母親則徹底隱身於黑暗中，從頭到尾沒出現過。

戲分三段：母女對話，母親獨白、女兒獨白。劇作家利用對話交代母女現況，利用獨白，讓母親和女兒，各自訴說他們生命中的關鍵事件。母親說了女兒要求聽見腳步聲的那件事。女兒則說了，自己對母親否認其存在的來龍去脈，以及母親聽見時的錯愕。 ...繼續閱讀

0411

話說省親會後三天,james寫信來,文情並茂地請我去他家作客; 我們常看見古書上記載,讀書人怎樣憑著自己的文采,改變別人和自己的命運,得到權力者的賞識;發生在現代,卻不是為了討好權力者(我怎麼可能是權力者),而只是朋友之間的情誼,換句話來說,才華純粹是用來貢獻給朋友的,那這個朋友,當然一定要交.

容易擔心的我,一開始還怕會打擾人家, 但是伶牙利齒的james幾次回信,都有不容叫人拒絕的好理由,舉凡: 24小時"無限"上網(這是決定性的關鍵) ; 不需要收拾東西.因為他養的貓也不收拾(這是第二個利多); 最後,他竟然還先去試吃要帶我去吃的各家餐廳,排好了滿滿四天的行程,各位, 請問,這樣的狀況,你還可能不去嗎?

於是就在上星期三晚上,我來到他家,一個據說有兩萬隻青蛙和白鷺鷥,斑鳩,小松鼠,被關著的山豬的田間小屋.五層樓,樓梯迴旋,摶扶搖而直上,我每天晚上上下樓梯數數兒,回到幼兒狀態----這點容後再表.

我先介紹一下他家的樓層:一樓車庫,二樓客廳廚房和貓咪們的公寓,三樓兩間客房和臥室,我就睡這,照理說本來可以完全不打擾到主人夫妻的,因為他們住四樓,聲息不相聞, 但因為我的電腦在出發前一周壞掉了,因此,當我半夜睡不著,想要敲電腦時,我只能仰賴james在四樓書房的電腦,當我上下樓 喝水上廁所,我只好在心裏祈禱:James 倩如(他太太的名字),你們千萬不要是淺睡那一型,千萬不要風吹草動就醒來,就把我當作那兩萬零一隻青蛙吧........ ...繼續閱讀

出處:http://www.eobserver.com.cn/ReadNews.asp?NewsID=13365

　 苌苌 上海报道 2005-5-17 13:46:50 阅读 2753 次

100年前，康定斯基率先尝试将音乐展现在画布上，将色彩与音乐等同起来，让人们能够“聆听”绘画，“描绘”音乐。在他的画笔下，颜色呈现出的不同形态组合，像一部交响乐一样撩人身心。因为音乐的参与，视听合成带来的新感受力，对现代艺术的发展产生了革命性的影响。


在谭盾看来，现代观众对艺术越来越苛刻的要求，便是来自于这种通感作用下的欣赏经验。人们对听得见的颜色、看得见的声音所做的联想，来源于生命本身蕴藏的欲望，正是这个欲望迫使他不断探索，突破传统和经验。艺术创作对于他来说，没有视觉和听觉上的界限，都作为一种原形思维转化入他的作品中。


天马行空的思维、天赋和努力，让谭盾成为一个“矛盾”的结合体。在通俗音乐方面，他给《卧虎藏龙》写的配乐夺得了奥斯卡最佳原创音乐奖和格莱美奖；在交响乐方面，他以《水乐》、《纸乐》和《陶乐》代表的有机音乐系列，受到前卫艺术界的广泛关注；他的手稿与贝多芬、马勒陈列在一起展示，同时，他又是一个保护即将消亡的民族古乐的基金会的发起人；去年，在北京国际音乐节上，他给我们展现的是多媒体交响乐《地图》，湘西苗女的民歌与马友友的大提琴通过多媒体影像实现音乐对话；今年的4、5月间，在上海的沪申画廊，谭盾的身份转换为当代艺术家，带来的是他的第一次艺术个展“谭盾音乐视觉2005”。


“岁月、战争和灾难可以毁灭事物的外在，然而音乐和梦想却永不可磨灭。”谭盾谈到创作这个展览的初衷时说。一次偶然的机会，谭盾在一所音乐学院的仓库里，发现了很多退役的废旧钢琴，堆在一起，形成一个巨大的废墟城堡。每一台旧钢琴都被千百人弹过，在琴键上形成光滑的凹槽。谭盾被钢琴背后的故事深深吸引——它们曾经培养过哪些音乐家，和多少人有过心灵的交谈？弹琴的人也许早已逝去，那些问题也不会有答案，然而，钢琴经历不同的历史和环境的演变，外表大多损坏，内部的振音钢板和钢弦仍可发出比新琴还优美的声音。于是他有了创作欲望，展现钢琴“解体－重建－再生”的过程，他把旧钢琴运到钢琴厂，拆除它们朽烂的外表，经过重新设计、组装，建造出一组可由人或电脑演奏的“视听雕塑”。 ...繼續閱讀