水面上與水面下

傅裕惠http://fg9838.blogspot.com/2006/05/oh-how-ive-become-speechless.html
大木博士和他的學生們http://blog.roodo.com/dramalove/
于善祿http://mypaper.pchome.com.tw/news/yushanlu/3/1269040470/20060519170410/
Katle & Joe
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關於血如噴泉，已經有很多很精采的評論了，看完就足夠了解演出和各方意見，如上，請參考。下面什麼都不是。

看瑛娟的戲，總是會讓我坐在劇場裡，重新思考劇場的本質。我喜歡這種思考，搭配音樂和視覺意象，讓從來未曾解決的問題再次浮現。多麼希望觀眾席全部撤掉，只開放五十人進場，所有在舞台上發生的一切，親愛的，請你們來到我身邊，讓鹿鳴堂變成一個受刑場，讓觀眾被轟炸被挑釁被凌亂被粉碎。我願意配合。

其實又何必，生活中到處是無法承受的噪音、髒亂和無法節制，他坐房中，收音機傳出調頻沒對好，電波雜訊不停啃囓的變形音樂，只要挪動椅子，只要伸出手就有可能改變頻道，轉動某種現狀，但是他不，他執著地坐在椅子上，任雨聲、街聲、樓下的腳步聲、忽遠忽近膨脹收縮的冷熱空氣，一切像聲勢浩大的公車，對準這位自我綑綁的受害者衝撞而來，車頭燈強光刺得人睜不開眼，他張大嘴尖叫，公車卻衝進張大的嘴巴裡，他爆炸他粉碎，然後他張開眼睛發現自己原來還坐在椅子上，雙手抱胸前自我綑綁著，另一盞強光疾馳而來……

我的意思是，前後左右，八方上下，如果能從生活中領受，穿越無限可能性的空間，將會突破感官和主流價值的捆綁，再也不需要到劇場裡才享受殘酷，才感覺殘酷，才聞到水池裡眾人混雜，汗水灰塵和激情中搓下體垢交織而成的臭味，才聽見分貝不斷不斷不斷加大到腦袋好像被轟掉的華麗的淒涼和嘲弄。

我的意思是，每個人在生活中都會被聲音情緒他人的對話和行為入侵，所有的畫面聽覺，重組、鋪陳，如何接收和自我調度，在陷逆中把玩，那就是所謂的個性。只是有時候人們需要走進劇場，才發現原來自己玩得那麼自我設限，素材用得那麼少，那麼簡單。

走出劇場，看見的問卷填寫很殘酷，然而是設計者能夠預期的殘酷，已經預先設定過的最嘲弄，於是心臟可以比較堅強一點的來閱讀和回收。很多人選擇：我寧願在家睡覺。是的回家去吧，不要忘記心臟劇烈到把你從睡夢中吵醒的跳動聲音，甚至沒有睡夢，只有讓你懷疑正往死亡之途狂奔的跑步聲，啪搭啪搭在你每天的生活中不斷成為唯一的主旋律。

亞陶的眼睛高高掛在劇場上方，看著眼皮底下發生的一切：舞台上觀眾席上的。整個演出裡我最喜歡這雙眼睛，我把他帶回家，感覺他正看著我後面，我所看不到的觀眾席。我應該轉頭去看，但是對此一回頭，我不知道我有多少勇氣。目前還很難確定。