荒蕪年歲

Flickan som lekte med elden

作者：Stieg Larssons
譯者：顏湘如
出版：寂寞

我摔書了。

嚴格說起來，那其實是在一陣慌亂的狀態下，「不小心」讓書背輕輕往桌面更靠近了點，然後手殘一滑，就這麼發出「咚」地一聲，搭配著「搞什麼鬼啊這結局！」和「媽呀！我要看下一集！」，以及「靠！明天早上5點要爬起來趕飛機！」的哀嚎。

以任性的讀者小惡魔角度而言，《玩火的女孩》這本小說真的、實在是、爛死了爛死了爛死了那結尾。但稍微恢復理性後，類型讀者小天使卻又在腦海裡溫柔提醒：「再一本這系列就結束了，永永遠遠結束了，沒得看了呦！」讓人心頭一驚，趕忙著把方才不小心在桌面滑行的小說給拾了回來。

唉。我好想看下一集喔，但又不想這麼快跟這系列說掰掰，一整個好矛盾好矛盾吶。不知道觀落陰呼不呼請得到歪果人？（喂XD）

但警方好像沒有考慮到他也許自認為有正當理由，也沒有考慮到她之所以發狂或許有其情可憫的情況或合理的解釋。警方打算要做的是逮捕她並證明她開槍，而非探究她的內心層面。若能找到犯罪動機，他們會很滿意，但即使找不到，他們也已準備將他的瘋狂殺人解釋為精神異常的結果。

Cha.16

作為原訂一套十集的系列作品，Stieg Larsson非常清楚地將《玩火的女孩》定位在承先啟後的樞紐位置，他需要為持續對「千禧」系列感興趣的一般讀者，提供一扇深入角色內心世界的窗口；也需要幫讀過第一集《龍紋身的女孩》後對這系列感到好奇（卻也更加挑剔）的專致讀者，帶來不一樣的敘事風貌。這樣的考量讓《玩火的女孩》成了一本佈局緊湊的懸疑動作小說，不斷浮現的證據一再加深警方對於記錄不良的莉絲‧莎蘭德高度的恐懼及不信任，偏偏Larsson讓拋棄第一集的雙線敘事模式，改採大段落的獨唱戲碼，讓讀者於第三部之前，懸著一顆心，為人間蒸發的莎蘭德著急不已，打心底納悶著：「不會真是這女孩幹的吧？」更別提Larsson此番為諸多重要配角提供了內心戲展現的機會，一如面臨挖角掙扎的貝葉、「理性縱容」妻子擁有情夫的貝克曼等等，都在《玩火的女孩》中，面臨了程度不一的掙扎。

對我來說，Stieg Larsson筆下「千禧」系列讓人最感興趣之處，在於你看得出來Larsson曾經是推理類型的專致讀者。不僅在於小說中不斷提及推理名家、名作（在《玩火的女孩》中，Larsson特地讓專長鑑識的角色霍姆柏引述了柯南‧道爾著名的短篇〈Silver Blaze〉，來上一段「怪就怪在狗沒有吠啊，親愛的華生」內心戲，非常有趣），更特別的是，目前已然中譯的「千禧」系列兩作中，Larsson總是能巧妙帶進古典推理的著名橋段：在《龍紋身的女孩》中，小女孩何以能在孤島之中不留痕跡地消失；在《玩火的女孩》裡，則是典型的死者於幾點幾分被槍殺，但嫌疑犯莎蘭德怎麼算都不可能先殺了死者，再開車到第二地點，買完香菸後再輕鬆赴宴幹掉第二個人。這點特別讓人在閱讀的過程中，感到安心。即便Larsson的小說具備了更深層的社會控訴，味道更接近現代犯罪小說（即以提問、揭露社會正義之不公為主），但這些不經意間吐露的小細節處理，卻讓人知道，Larsson到底還是希望事情能「解決」的作家，即便結果並不完美。

然而，高度的懸疑性與快節奏的佈局方式，卻讓《玩火的女孩》在衝刺的過程中，失卻了焦點。Stieg Larsson為了提供莉絲‧莎蘭德一個更加完整的身世背景，觸及了瑞典轉介東歐女孩來瑞賣淫的禁忌議題，題材的選擇再次反應出Stieg Larsson選擇議題的獨特角度（他真得很關心女性），但在處理方法上，卻不若他在《龍紋身的女孩》中將婦女遭暴力強暴的事實與角色處境相扣的手法那麼漂亮。東歐女孩賣淫的題材彷彿只是為了提供莎蘭德一個逃跑恐懼的對象，製造父女對決的最終場景之用，在高潮過後，靜下心來審視，你會發現Stieg Larsson完全忘了這檔事（書出不出版？出版後造成什麼樣的影響等等，其實都可以讓這題材有一個更完整的展現機會）。反倒是「札拉千科之謎」，Larsson透過人物關係，處理得非常漂亮。當然，若以一套十集的系列作而言，在小說中略過此議題不談（反正理論上還有八集的長度嘛），而改以「那樣的方式結尾」，倒也是情有可原。只是，只是，現實生活中，我們也只剩下一本可以看了啊！