荒蕪年歲

巴爾的摩藍調_黛絲探案系列 01

作者：蘿拉‧李普曼
譯者：李靜宜
出版：天培

有時候喜歡一本書，可能是因為某個角色讓人得以在心底產生共鳴，有的時後，則是故事的節奏與佈局讓人愛不忍釋。如果用曲線來看的話，《巴爾的摩藍調》像是典型的高斯分佈，前半段緩慢地舒展，中段愉快俏皮地讓人非常喜愛，然後是結局，嗯，快速地兩口扒完整碗飯，結束。

有時候，我覺得巴爾的摩這個城市的特色，就是充滿已經消失、已經成為過去的事物。

石頭，p.105

巴爾的摩的存在，我覺得是閱讀這本書最主要的障礙（對我來說）。不是那種過於陌生的街道，或是跟印象中似乎很相符卻又有點不一樣的港邊餐廳，而是太多的隱喻和人物形徵，讓人很難進入這個所謂的魅力之城。就連一開場翻成魅力之城的Harm City，我還以為是個什麼我一定要學會、很上道的反諷笑話之類的，結果完全是我想太多...Orz

相反的，從中段開始，無論是對於媒體這職業上的諷刺與觀察，甚至是突然出現的詹姆斯‧凱恩話題，卻是《巴爾的摩藍調》裡最令人喜愛的部分了。李普曼像是突然開了竅，或是決心放手一搏，整個情節與角色對話突然間靈動鮮活了起來，讓人捧著書開心地在床上滾來滾去，畫線連連。

相較於莎拉‧派瑞斯基在《索命賠償》中塑造出亮眼有型的V.I.，黛絲在《巴爾的摩藍調》裡反而顯得好妥協。在性上面是這樣，在工作上也是這樣，甚至連影響她真心追查出真相的某爆點也是。整本書裡最令人印象深刻的角色反而是阿布拉莫維茲。連遺囑都不寫的他，在整個事件中竟單薄地成了一個路標，一條導線而已，對照後來他無力的贖罪方式，幾近崩潰邊緣的打字掙扎，在在都顯得令人同情。

很怪異的是，阿布拉莫維茲在他自己的謀殺案裡卻幾乎沒有被提到。一個沒有親人的單身漢，沒有人可以替他發言，除了法律之外，他也沒有其他的生活可以大作文章。

黛絲再讀一次報導。阿布拉莫維茲幾乎不算是一個人，而只是誘餌，讓故事可以演下去的主題。有人真的瞭解他嗎？

pp. 150-151

對於這本其實在佈局或是線索的安排上都恰到好處，卻滿溢著一種無力妥協感的處女作，《巴爾的摩藍調》雖然最後以一段幾近好萊塢的結局、讓人很自然地發出一聲：「喔，準備要結束啦？」的方式收尾，但充斥著愉快氣氛與深刻觀察的中段，卻顯示出李普曼顯然是有話想對讀者談的。這系列才剛展開，或許還得慢慢觀察，才能知道為什麼李普曼是現役女作家裡成績這麼傑出的原因所在吧。

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畫線

電視記者就算再怎麼蠢，也都很會追。他們最愛的就是追著移動的目標跑，不管是穿過法院，在警察總局外面，還是在某棟房子前面。他們不在乎亂問一些蠢問題，得不到答案也無所謂——只要有好的畫面就行了，有好的畫面就有新聞，也就能占用比較長的撥報時間。只要拍到好畫面，他們甚至還會要新聞播報員用連續鏡頭報導消防員從樹上就下一隻貓咪之類的新聞。可是如果畫面很糟，或者沒有畫面，這則新報導就會很短。
p.123

他再次環顧室內，牢記所有的細節。十五個女人，全是白人。種族涇渭分明，典型的巴爾的摩。依據統計數字，大多數的受害者是黑人婦女，但是成立這個團體的是白人婦女。
p.156

我有個理論。男同性戀喜歡有密碼的東西。這是可以理解的。因為他們在歷史上一直被迫過著隱匿的生活。他們喜歡音樂劇，因為音樂劇很合乎同性戀的口味：他們喜歡桑坦，因為他的歌詞裡隱藏了許多東西。所以，桑坦的音樂劇是為那些喜歡隱密意義與多重意涵的人寫的。
烏鴉  p.238

因為我不想面對我個人生活的困難決定，我選擇專業的生活，但現在我已失去專業生活，我沒有個人生活可回顧。這大半輩子都過著無性的生活，我又如何在四十二歲開始性生活？個別提同性戀生活，我一點頭緒也沒有。
阿布拉莫維茲  p. 283