荒蕪年歲

Glennkill - 綿羊偵探團

作者：Leonie Swann
譯者：闕旭玲
出版：皇冠

有時候你不得不承認，有些「很Q」的概念，就是具備先天上的優勢。不用搞得鉅細靡遺，也不必大費周章，帶點瑕疵也無妨，就是能不費吹灰地吸引眾人的目光，輕鬆愜意。做研究時看到這種題目時總是讓人恨得牙癢癢的（這麼簡單？可是這切入點又真他X的讚啊...），沒想到看小說竟然也是這樣，這本「嘗試用一百公分的高度看世界」的《綿羊偵探團》，還真可愛。

The Ruins - 禁入廢墟

作者：Scott Smith
譯者：舒靈
出版：小異

當故事進行到一半時，非常尷尬地，我開始無法順利「持續地」閱讀《禁入廢墟》。時間的消逝突然間變得好緩慢，翻翻停停，遲步難移。不，不是不好看，而是我好害怕。

好像你突然在這一頁的收尾前瞥見了一個徵兆，晦暗不明，似乎有可能搞不好說不定我覺得...的開頭不斷在腦海裡閃爍，「喔，天啊！希望不要這樣寫，拜託！」的念頭終究在幾番猶豫後浮現，像是附贈勇氣的咒語似，催促著好奇結局終將如何發展的讀者，繼續往前跨步。隱約間，帶著有一種「偷看一下下就好」的不安情緒，翻頁，然後「啊～」地鬼叫起來。

Devil in a Blue Dress

作者：Walter Mosley
譯者：于宥均
出版：尖端

突然間，在很偶然的瞬間，我突然好奇，在推理小說裡，黑人和酷兒相關的作品間，是不是有什麼共通性？（用American Black Literature好像顯得很重要似的，若我只想侷限在推理類別內的話，到底正確的字彙要用啥？要學Queer Myster來個Black Myster嗎？這樣也好怪喔...）

會是因為小眾，而且經過隱藏、漠視與壓抑，所以兩者都有濃厚的「自我定位」指向，透過書寫展現出槍口一致對外的姿態？

Heart-Shaped Box

作者：Joe Hill
譯者：NA
出版：皇冠

突然間，在翻不到十頁的時候，我突然開始狐疑，究竟有多少男性作家在出書的時候，拿老爸來開刀？卜老的馬修系列第一本就直指這是《父之罪》，宮本輝在〈道頓堀川〉裡亦處理過父子情仇（好吧，或說「父子」這主題一直是他關注的焦點，到了《流轉之海》系列變得更加龐大），甚至宮崎吾朗執導第一部動畫作品【地海戰記】時，戲裡戲外都拿父子衝突大作文章，這...如果小男生從小立志當名文藝創作者，是不是當爹的都得先對他壞一點？

La Reina del Sur

作者：Arturo Perez-Reverte
譯者：葉淑吟
出版：漫遊者

Attendre et espérer.

大仲馬在《基督山恩仇記》的最後，為傳奇水手Dantès的一生，下了這麼一個註腳。但對下半身一絲不掛，發著抖、光著腳，在車影與傾頹磚牆底下低伏遊竄的德蕾莎‧梅托沙來說，這卻是她最初，也是最終都將學習與接受的考驗。等待，卻要懷著希望。

這樣的課題不只出現在男人持著槍，壓在她身上猛力抽送、急於發洩的過程中；也不只出現在她驚醒於破曉前被灰暗雨雲所包圍的監獄內；更不只出現在她力排眾議親身帶著「斜掛的貨」，於顛簸夜浪的海濤中心一邊交換著輸往歐洲的毒品，一邊等待著叛徒的現身。就連到了最後，在黎明曙光將灰鉛大海熨平發亮之前，宛若梅比斯環的命運終將帶領著她，再度回到十二年前那緊貼近著地面，撲臥、攀爬，倉皇難看地蟄伏於陰影底下，等待，只求活下來的窘迫情勢。

而後迎向那早已寫好的結局，在Hijole和狗娘養的之間，圖一個爽快的解脫。