February 8,2010 16:51
文化周報 #27知識分子？文學龐克？
知識分子？文學龐克？
郭小櫓精彩拼貼破碎
■記者黃奕瀠／專題報導
以《中英版戀人詞典》走紅國際文壇的中國女作家郭小櫓，在國際書展期間首次來台，而書展電影館也播放她執導的電影作品《今天的魚怎麼樣？》，展現她身兼電影導演的多方面才華。
郭小櫓精彩拼貼破碎
■記者黃奕瀠／專題報導
以《中英版戀人詞典》走紅國際文壇的中國女作家郭小櫓，在國際書展期間首次來台，而書展電影館也播放她執導的電影作品《今天的魚怎麼樣？》，展現她身兼電影導演的多方面才華。
忙著電影後製，又同時為新電影勘景的郭小櫓，撥空訪台參加書展活動，甫到台北，便接連受訪、出席活動，偶有的空檔時間，卻是忙著在台北尋找電影配樂，並和攝影師見面會談，在台僅僅兩天的時間，像陀螺一樣極速轉動著。走路快、思考快、說話快，「快（fast）」是出版社對她的形容，她像是時間不夠用一般，一邊受訪仍可一邊看手機收信傳簡訊，說話呼吸都不見縫隙。
即使如此忙碌，郭小櫓並未有一絲放空或失神，訪問她時，她眼神專注且犀利地看著記者，旋即回應一個拋在空中抽象而概念性的回答，反倒讓記者深怕自己漏接或失神。訪問她是帶些緊張的。採訪過她的記者們都說，她是個對笨問題容易不耐煩的人，她的辣勁，也讓記者、座談會聽眾以及一同座談的作家嘖嘖：「好個小辣椒。」
從知識分子到藝術家
1973年於浙江溫嶺小漁村出生的郭小櫓，帶著一頭直長髮，個頭嬌小，頗具個性，她自認為是個「鄉下龐克」，帶著叛逆反權威的性格面對世界和文學，她言必表達她對某些事物（當代文學、電影等等）的「不信任」，或者言必稱「知識分子」，認為自己使用知識分子的語言、擁有知識分子的姿態，並帶著知識分子的使命感。好奇詢問她如何定義自己掛在嘴邊的「知識分子」，郭小櫓毫不猶豫地說：「這個詞其實是翻譯過來的，是社會主義的詞，很階級化而且是不對的。」她指出或許用「作者的聲音」來得準確一些，而這些作者的姿態是很重要的，是對社會有批判性的，有個人化、清醒的姿態積極介入社會，但最終保持藝術家的距離，「因為完全介入就是政治家的事，那不是你的責任。」但郭小櫓話鋒一轉說，但這只存在於六○年代，現在提這個詞似乎有些不合時宜：「像現在說自己是詩人，是會被笑的。」
郭小櫓認為，她到北京讀書之後，才從一個「鄉下人」轉化成為一個「知識分子」，存有知識分子的思想語言。郭小櫓畢業於北京電影學院，和享譽國際的知名導演賈樟柯是同班同學，又拍又寫的她，「不信任」傳統定義的作家，認為這個身分應該是被質疑，而她認為「藝術家」更符合她心中以創作、思想介入社會的身分指稱，如沙特等六○年代歐洲的思想家們，而她的同學賈樟柯，也被她視為此類典型。
言談之間，郭小櫓自然地使用中英雙語，甚至夾帶著法語，顯示她的語言天份。她坦言，抵台的第一個採訪，因為語言轉換不過來，曾發生找不到適當中文詞彙的窘境，但她所掌握的知識分子的語言和詞彙，也對聽者來說是一大智識上的挑戰。郭小櫓似乎特別迷戀六○年代之後的存在主義和後現代思想，她容易將回話引導到「哲學」上頭，而後激情又憤怒地解構、批評現下的名詞、詞彙或傳統，包含她自己所使用的語言和詞彙。從她身上，似乎還保有當代已然失去的龐克精神。
作為一個作家，她不信任作家；作為一個電影導演，她不認同當代的電影商業；作為一個知識分子，她自認為該是個藝術家。在這些詞彙當中，她悠然遊走，如同她輕易撿拾破碎的語言，拼貼成一部部精采的英語作品，而後再輻射成30多種語言的版本。
文學野心在哲學而非故事
郭小櫓以中文寫成的處女作《我心中的石頭鎮》受到英國藍燈書屋青睞，引進英國。2002年，郭小櫓旅居英國的頭半年，便開始書寫《中英版戀人詞典》，她表示自己以破碎的語言介入這個國家，而她忠實地去記錄這些破碎，她不願意翻譯的更動讓她失去自己原有的語彙，所以這些「不規矩的文字」在各國印行時，得附上一篇規矩的翻譯成品，但郭小櫓對這些翻譯保持距離和冷漠的關係。
從這部作品開始，郭小櫓更無畏地玩耍英文，持續破壞語言的標準秩序，像是拍抽象而視覺強烈的電影般，採用蒙太奇的超現實手法來創作：「我的文學野心不是在故事上，而是在哲學上。」她不信任、不欣賞傳統作家專注在「故事」上，進而去塑造、強調一種所謂的傳統或正統，她強烈的個人主義，讓她試著破壞這些權威的、傳統的寫法。郭小櫓認為她的「個人歷史感」，使她的跳脫與反抗性顯得格外強烈：鄉下成長、北京求學、旅居歐洲，是讓她以如此角度觀看文學藝術和世界的原因。
「我在小鎮成長，童年過得非常不容易，那裡是個歷史化、個體不存在的地方，但我有藝術家的敏感，我對世界的感知和表達方式，被壓抑著。」郭小櫓說，而後，到北京求學是她成為知識分子的開始，最後離開中國到他鄉，才有能力凝視自身的歷史：「我用中文寫作沒有自由感，使用某些中文詞彙時，都會下意識自我審查。」對郭小櫓來說，中文創作是太社會化、歷史化的勞動：「英文這種語言對我來說沒有陰影，特別個人。」因此，郭小櫓認為英文創作格外接近她的自我和真實。
即使如此忙碌，郭小櫓並未有一絲放空或失神，訪問她時，她眼神專注且犀利地看著記者，旋即回應一個拋在空中抽象而概念性的回答，反倒讓記者深怕自己漏接或失神。訪問她是帶些緊張的。採訪過她的記者們都說，她是個對笨問題容易不耐煩的人，她的辣勁，也讓記者、座談會聽眾以及一同座談的作家嘖嘖：「好個小辣椒。」
從知識分子到藝術家
1973年於浙江溫嶺小漁村出生的郭小櫓，帶著一頭直長髮，個頭嬌小，頗具個性，她自認為是個「鄉下龐克」，帶著叛逆反權威的性格面對世界和文學，她言必表達她對某些事物（當代文學、電影等等）的「不信任」，或者言必稱「知識分子」，認為自己使用知識分子的語言、擁有知識分子的姿態，並帶著知識分子的使命感。好奇詢問她如何定義自己掛在嘴邊的「知識分子」，郭小櫓毫不猶豫地說：「這個詞其實是翻譯過來的，是社會主義的詞，很階級化而且是不對的。」她指出或許用「作者的聲音」來得準確一些，而這些作者的姿態是很重要的，是對社會有批判性的，有個人化、清醒的姿態積極介入社會，但最終保持藝術家的距離，「因為完全介入就是政治家的事，那不是你的責任。」但郭小櫓話鋒一轉說，但這只存在於六○年代，現在提這個詞似乎有些不合時宜：「像現在說自己是詩人，是會被笑的。」
郭小櫓認為，她到北京讀書之後，才從一個「鄉下人」轉化成為一個「知識分子」，存有知識分子的思想語言。郭小櫓畢業於北京電影學院，和享譽國際的知名導演賈樟柯是同班同學，又拍又寫的她，「不信任」傳統定義的作家，認為這個身分應該是被質疑，而她認為「藝術家」更符合她心中以創作、思想介入社會的身分指稱，如沙特等六○年代歐洲的思想家們，而她的同學賈樟柯，也被她視為此類典型。
言談之間，郭小櫓自然地使用中英雙語，甚至夾帶著法語，顯示她的語言天份。她坦言，抵台的第一個採訪，因為語言轉換不過來，曾發生找不到適當中文詞彙的窘境，但她所掌握的知識分子的語言和詞彙，也對聽者來說是一大智識上的挑戰。郭小櫓似乎特別迷戀六○年代之後的存在主義和後現代思想，她容易將回話引導到「哲學」上頭，而後激情又憤怒地解構、批評現下的名詞、詞彙或傳統，包含她自己所使用的語言和詞彙。從她身上，似乎還保有當代已然失去的龐克精神。
作為一個作家，她不信任作家；作為一個電影導演，她不認同當代的電影商業；作為一個知識分子，她自認為該是個藝術家。在這些詞彙當中，她悠然遊走，如同她輕易撿拾破碎的語言，拼貼成一部部精采的英語作品，而後再輻射成30多種語言的版本。
文學野心在哲學而非故事
郭小櫓以中文寫成的處女作《我心中的石頭鎮》受到英國藍燈書屋青睞，引進英國。2002年，郭小櫓旅居英國的頭半年，便開始書寫《中英版戀人詞典》，她表示自己以破碎的語言介入這個國家，而她忠實地去記錄這些破碎，她不願意翻譯的更動讓她失去自己原有的語彙，所以這些「不規矩的文字」在各國印行時，得附上一篇規矩的翻譯成品，但郭小櫓對這些翻譯保持距離和冷漠的關係。
從這部作品開始，郭小櫓更無畏地玩耍英文，持續破壞語言的標準秩序，像是拍抽象而視覺強烈的電影般，採用蒙太奇的超現實手法來創作：「我的文學野心不是在故事上，而是在哲學上。」她不信任、不欣賞傳統作家專注在「故事」上，進而去塑造、強調一種所謂的傳統或正統，她強烈的個人主義，讓她試著破壞這些權威的、傳統的寫法。郭小櫓認為她的「個人歷史感」，使她的跳脫與反抗性顯得格外強烈：鄉下成長、北京求學、旅居歐洲，是讓她以如此角度觀看文學藝術和世界的原因。
「我在小鎮成長，童年過得非常不容易，那裡是個歷史化、個體不存在的地方，但我有藝術家的敏感，我對世界的感知和表達方式，被壓抑著。」郭小櫓說，而後，到北京求學是她成為知識分子的開始，最後離開中國到他鄉，才有能力凝視自身的歷史：「我用中文寫作沒有自由感，使用某些中文詞彙時，都會下意識自我審查。」對郭小櫓來說，中文創作是太社會化、歷史化的勞動：「英文這種語言對我來說沒有陰影，特別個人。」因此，郭小櫓認為英文創作格外接近她的自我和真實。
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