寶貝，艾希特 Baby in Exeter

八零年代以降，民族/國家電影的議題就開始受到批判的注意。Stephen Crofts (1998:385)曾給民族/國家電影下了批判的定義: “民族/國家電影的概念主要討論特定國家疆域內的電影文本，同時這主要是一種本質主義的構想，儘管有時候被視作反帝國主義的辭彙。”換句話說，民族主義的概念不但是民族主義者熱烈擁抱的文化商品，同時也可視作一種反文化帝國主義的行動，例如，反好萊塢工業的現象。但另一方面，民族/國家電影的內涵不應只侷限在單一國家的範疇。Andre Higson (2006:23) 就針對民族/國家電影提出不同的看法。他以為民族/國家電影的概念還應需要含括 : “國際電影工業的複雜性以及資本、導演、電影的跨國流動都應該列入這概念的假設前提。” 基於以上這被受爭議的理論徑路，本文主要是為了檢證台灣電影在何種程度設能夠被視為民族/國家電影。 ...繼續閱讀

電影是很多的搖滾樂, 就是他們說的, 七零年代的應該都是搖滾樂. 那很棒的音樂, 滿地都是, 有其中的幾場戲, Ian Curtis（Sam Riley飾演）不是因為癲癇症發作, 要不就是沒信心走到前台, 那bass, guitar, dram已經調出很傑出的色調. 所以當Ian Curtis是主角, 那就真的好像沒有話說. 天才總是難免不會處理, 很多日常的生活鎖事. 沒有例外啊.

片名是控制, 但是講的是一個百分之百, 控制不住的故事. 控制不住的原因大致有三: ...繼續閱讀

Sight & Sound 為這部Angelina Julie 的新片評論標題下的貼切的標題: A world without pity. 一個沒有憐憫的世界. 真的, 也就是本片的精髓.

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Time was, Tarantino looked like a new broom, returning American cinema to its pop-culture roots and revitalizing it for faster and more demanding times. Now he seems more like the cinematic equivalent of a crack addict, constantly trying to cap the last high, inexorably losing discrimination in the mix'n'matching of his sources. --Tony Rayns, Sight & Sound, October, 07


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