羅荷特館長的作為的確大膽，不管其動機為何，擁有新擴展計畫與新事業夥伴的他正引導羅浮宮過去二十年來最激進的地位反思—二十年前，貝聿銘完成羅浮宮入口天井玻璃金字塔，這項設計在當時的確也引爆爭議—逛一圈羅浮宮，須走上十四公里，八成的參觀者卻祇想親眼目睹蒙娜麗莎這幅舉世名作，羅荷特館長八年前上任迄今，羅浮宮的參觀人數已成長百分之六十七，去年的參觀人次約為八百五十萬—大都會藝術博物館約為五百萬人次，大英博物館約為六百萬人次—預計五年後達成一千萬人次大關。
羅荷特館長歷年來為羅浮宮爭取到的捐款約一億七千五百萬美金，這筆錢可以用來補償逐漸減少的政府補助，由於不像米國有長遠且根深蒂固的慈善事業歷史，法國人的普遍觀點是，國家博物館或者美術館應由政府全權支助，當然，羅荷特館長也從公部門得到不少援助，例如：所得抵減的稅賦優惠，法國政府在二零零三年頒布法令規定，假如個人將藝術品捐給文化機構的話，該藝術品價值之百分之六十六可抵減所得，除此以外，企業捐贈具有歷史價值藝術品也可獲得百分之六十至九十的所得抵減，這項規定很快地為羅浮宮爭取到不少珍寶，據說價值超越該館的年度採購預算。
巴黎，去年六月。
其實，羅浮宮前任館長羅森柏格引進企業融資、聘用資金籌措人員、監督大型展覽計畫等作為已為該館帶來新氣象，為了籌資與提高羅浮宮聲望，羅荷特館長繼續開啟多樣性的合夥關係，不過，此舉卻引來貶低羅浮宮的批評，羅荷特館長曾與米國亞特蘭大高等藝術博物館簽訂「七個短期展覽換取六百四十萬美金」的三年協議，然而，最受爭議的是，兩年前與阿拉伯聯合大公國的阿布達比達成協議興建阿布達比羅浮宮分館，這座佔地二十六萬平方英呎的分館由法國建築師努維爾設計，預計將於二零一三年完工，阿布達比將以五億七千二百萬美金取得「羅浮宮」商標權，其中並不包含另外支付的貸款、展覽與管理顧問費等款項。
雖然錢多好辦事，不少人批評羅荷特館長是在利用國家遺產從事商業與促銷行為，在蘭斯蓋分館的計畫也因非屬必要而飽受責難—其實，蘭斯分館確有必要興建，除了展出羅浮宮的館藏之外，該分館也可與當代藝廊合作舉辦大型裝置藝術展—不過，身為公務員的羅荷特館長也算是在執行法國政府提交的方案，與阿布達比達成的協議也一樣。羅荷特館長的最大挑戰來自羅浮宮本身，假使參觀人數以目前的速度增加，貝聿銘設計的入口恐會被擠爆，被指責博物館外大排長龍讓羅荷特館長不悅，據說他曾經要求貝聿銘事務所重新規劃館內空間以融通參觀人潮。
另一項惱人的現實是，大多數遠到羅浮宮的參觀者卻祇是想看「米羅的維納斯、勝利女神、蒙娜麗莎」這三項藝術作品而已，為了讓參觀者更深入熟悉羅浮宮的珍藏，羅荷特館長最近推出突顯其他藝術作品的新語音導覽，也將當代藝術作品巧妙安置於羅浮宮各處，例如：連接埃及與美索不達米亞古物的樓梯天井擺放德國藝術家基弗的一幅畫作與兩件雕塑作品，該館最近更委託法國藝術家摩爾列特為第二帝國樓梯間創作彩繪玻璃窗。
Source: nytimes.com
羅浮宮的最重大捐獻可能是斥資六千七百萬美元興建的伊斯蘭文化藝術品收藏廳，這是貝聿銘設計玻璃金字塔迄今，羅浮宮最激進的建築增建計畫，其中沙烏地阿拉伯阿瓦里德王子就捐了兩千萬美金，據說這是法國境內金額最大的個人捐贈。伊斯蘭文化展示廳由義大利建築師馬里奧‧貝里尼與法國建築師鲁迪‧利奇奥迪負責設計，小玻璃盤構成的半透明波浪型屋頂將座落於羅浮宮南翼維斯康堤庭院的中央，兩層樓高的側廳將存放羅浮宮珍藏將近一萬件的伊斯蘭文物。
羅荷特館長是受過訓練的藝術史學家，據說他決定投身博物館領域是因為不想當老師，羅荷特館長會在參觀羅浮宮的過程仔細審視不同展覽作品，並紀錄下可能會改變的事物，塞尚曾說：羅浮宮是我們必須學會閱讀的書，花一個月才可走遍這座博物館的羅荷特應也如是以為。
