Waiting,or Not Waiting

　　《海上教堂》是本相當有趣的書，或許從各方面分別審視，都還有著不足之處，但不知為何，當全部湊在一起後，卻又十分引人入勝，實在奇妙得很。

　　就寫作方式來說，伊德方索．法康尼斯顯然不是個重視細節的作家，他在本書裡以毫不間斷的諸多事件，在橫跨數十年的情節中，成功營造出極為熱鬧的效果，讓我不禁想起自己以前曾看過的少年冒險小說（雖然本書沒那麼少年），雖說兩者同樣缺乏對於細節的描繪，但故事本身，卻還是足以令人沉迷，進而手不釋卷。

　　至於故事方面，《海上教堂》走的則是歷史型八點檔路線，恩怨情仇等等元素，堪稱無一不缺，就連那種「好人變壞人，壞人變好人」的情節轉折，也一點也沒漏掉。但本書有趣之處就在這裡。雖然就故事情節來說，《海上教堂》並未讓人相當驚喜，但縱使如此，伊德方索．法康尼斯卻也仍是成功醞釀出通俗氛圍濃厚的閱讀樂趣，讓你在一面認知其實這是老梗的情況下，照樣看得投入不已，隨著書中情節而情緒為之起伏。

　　《海上教堂》在歷史知識與小說情節的融合部分，也同樣有著不錯的表現。作者巧妙地藉由故事發展，在不同段落中切入並說明十四世紀時的社會背景，並進一步讓這些歷史知識，成為故事本身最強而有力的後盾，加上原本情節就十分飽滿之故，讓兩者更顯現出相輔相成的精采效果。

　　就像前頭講的一樣，《海上教堂》的筆調有著一種讓人懷念的冒險小說感，然而，會有這樣的感覺，除了情節飽滿而迅速的推展外，與文字本身似乎也有關連。就歐美小說的中譯本來說，通常會較少使用語助詞，但《海上教堂》並非如此，本書除了在對話部分大量運用語助詞外，甚至就連敘事段落也時常來個「呢」、「喔」、「呀」作為段落收尾。

　　這件事，在讓我在讀到一半時，開始感到了困惑與不解。

　　通常來說，這樣的情況較容易出現在日本小說的中譯本裡。我一直不是很喜歡看到這樣的文字運用方式，如果故事中的背景是在日本、交談的語言是用日文就不打緊，但要是像島田莊司《水晶金字塔》裡頭，無論古埃及人或是鐵達尼號上的歐美乘員，全都在講話時「呢！」、「呦！」、「啊！」個不停，才真是叫人受不了。

　　而困惑的起因正在此處。《海上教堂》一書，明明講的就是西班牙的故事，並且也用了不少語助詞，那麼究竟為何，給我的感覺卻反而與《水晶金字塔》天差地遠呢？

　　後來，在繼續看到四分之三時，我才總算領悟，原來，那是因為《海上教堂》那股濃厚的少年冒險小說筆觸、以及豐富緊湊的故事情節之故。也就是說，縱使表現手法相近，但隨著故事題材與情節鋪陳的不同，還是會讓讀者有著截然不同的感受。

　　而這些難以預測的特質，或許則正是文字之所以吸引我們去書寫與閱讀，其背後真正迷人的魔力吧。