Waiting,or Not Waiting

　　這是我第一次在部落格提及關於我工作的事情。關於「偵探新世代．推理魂魄的潮流再生」這個單元，刊載於11月號的《COOL流行酷報》，接下來，也會給大家看一下作出來的成品，順便提及製作方面的部分過程，說不定能為對流行雜誌編輯這個職務有興趣的人，提供實際製作的情況參考一下。再者，在大概介紹完這個單元後，也會提及自己的一些粗淺想法，如果有任何指教之處，則請盡管告知，事實上，我也十分希望有這個機會能與大家好好討論一番。

P1－P2

（大圖請點這裡）

　　一開始的時候，我本來想用的背景風格並非迷宮，而是想以帶著點幻覺式的複雜底圖作為背景（那有點類似電影【頂尖對決】的國外版海報，想知道的人請點這裡）。直到後來與美編討論後，這才發現這樣的底圖太過複雜，在視覺效果上，會將人物與服裝部分完全吃掉，就連文字也不是很好置入，所以才在一番討論後，決定改由迷宮與血跡作為背景的主要元素，並在選好底色，拍完模特兒相片後，再將人物部分去背下來，於背景紙處合成迷宮圖樣與去背的血跡圖片。至於那些血跡，全部都是我與攝影師及同事三人，在攝影棚用廣告顏料濺灑在白紙上，然後直接拍下而成的裝飾元素，就連血手印部分，也是我們攝影師與同事的手，當時我還被他們說了「你都只出一張嘴」這樣的評語，在此謹向他們致上歉意與敬意──不過沒用髒自己的手還是很爽，呀比。

　　在本頁的人物相片部份，採用的是夏洛克．福爾摩斯與舞城王太郎《煙、土或食物》裡的主角奈津川四郎。在福爾摩斯部分，以招牌的煙斗作為道具，同時也刻意選擇了比較雞歪一點的煙斗（那個煙斗是我自己的），想讓形象的衝突感，在單元之初便能顯現出來。至於奈津川四郎，則利用了他的外科醫生身分，選擇針筒作為道具，關於這點，其實我一開始想用的是聽診器，但由於借不到之故，這才只好選擇針筒。當然，我也必須在此承認，有些偵探的確是我一開始就想作的角色，但整個單元中，其實也有部分偵探，是因為確定可以取得相關道具，才進而選擇的角色；不過至於那些角色是誰，就暫且恕我不在此處提起吧。

　　關於偵探文字介紹的部分，也是讓我相當頭痛的一環。基本上，其實在這類雜誌裡，文字的內容，並非之所以非有文字不可的關鍵。也就是說，文字在流行雜誌中，其實與整體的視覺感有關，除非讀者對某件衣服有興趣，不然有時未必會去讀它；反而將文字放在什麼位置、所佔的範圍大小與字數多寡，是否能在與相片放在一起後可以比較好看，才是文字真正的重心所在。也因此，在每個偵探的介紹部份，我只有80個字可供使用，還必須得控制在80字上下，不超過3個字的範圍裡，方能使版面顯得整齊好看。也因為這樣，在偵探的介紹部分，其實提及的相當淺薄，關於這點，也在此向推理小說迷說聲抱歉。

　　附帶一提，如果你對雜誌工作有興趣的話，那麼字數的精準控制可說是基本中的基本，得要多加留意才行。還有，關於人物旁邊沾有血跡的撲克牌，其主要目的也並非單純排序而已，之所以會如此安排，是要讓讀者在看見人物照片時，可利用撲克牌上的數字，連結至正確的文字說明，同時也能讓畫面的細節元素較為豐富，像是這類的細節，也是在企劃這類雜誌單元時所需注意之處。

P3－P4

（大圖請點這裡）

　　在右頁部份，兩名偵探分別是石田衣良《池袋西口公園》的真島誠，以及日劇中最為知名的偵探古畑任三郎。說真的，我之前其實並未看過《池袋西口公園》，所以也為此特別向友人借來了小說閱讀。一開始，我有考慮要讓真島誠拿著哈密瓜之類的水果，藉以符合他家開水果攤的特徵。但是，水果這東西實在不是很街頭，所以最後還是決定用他愛聽古典音樂的特色，以耳機作為取代。至於古畑任三郎，則以白色手套為主，所商借到的衣服，內搭也正好是一件黑色的polo衫，所以便這樣取代了原作中的黑色襯衫，在動作方面，則是與原作有點像，但又在細節處不太一樣的方式來處理。

　　至於左頁部分，偵探則是《兇手是狐》的艾勒里．昆恩，以及清涼院流水《COSMIC世紀末偵探神話．水》裡的九十九十九。我得承認，艾勒里．昆恩以放大鏡作為道具，是我個人覺得比較虛的安排，但所幸的是，模特兒在這裡的表現較為活潑，所以還算勉強能夠帶出小說中昆恩與他父親相互比較出來的年輕活潑特質。而九十九十九的部份，我則沒有採用任何道具，只請模特兒擺出那種「尋獲天啟」的模樣，讓整體看起來盡量帶出「神通理氣」這樣特殊的推理能力設定。

P5－P6

（大圖請點這裡）

　　在這個跨頁中，右頁部份一樣以人物為主，而左頁部分，則是流行雜誌單元必須要有的服裝單品介紹。人物方面，這裡選用的是馬克．貝姆《守護者注視下》的守護者，以及《CSI犯罪現場：墓室疑案》中的吉爾．葛瑞森。雖然就小說情節來看，守護者似乎不能以名偵探稱之，但由於我個人的喜好之故，所以在選擇作品時，採取以廣義推理小說作為選擇基準，同時，也由於我非常喜歡《守護者注視下》這本作品，所以守護者這個角色，倒是我從一開始就決定好要採用的角色。至於他的道具部分，則選用了小說中守護者也經常使用的望遠鏡，加上模特兒的表情相當不錯，所以在所有的人物照片中，我自己最喜歡的就是這張。而至於旁邊的吉爾．葛瑞森，在道具部分則採用了封鎖線作為背景（由於旁邊那一頁是服裝單品，所以在這樣的跨頁中，人物照片需要有更為強烈的搶眼度才行），不過由於封鎖線無法取得警方用的那種，所以只能以工地用的作為取代（這還是攝影師去工地撿來的），而美編方面，也幫我把「安全第一」的字樣給修掉，在此要特別感謝他。

P7－P8

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　　這兩頁是本單元的結尾，與上個跨頁一樣，為一頁服裝單品、一頁人物照片的情況。在人物照片部分，這裡採用的是東野圭吾《偵探伽利略》裡的湯川學，以及京極夏彥《姑獲鳥之夏》的中禪寺秋彥。在湯川學部分，在此借用了日劇版的特色，以寫有公式的小黑板與粉筆相互搭配；而之所以沒讓模特兒擺出日劇裡福山雅治招牌動作的原因，則是因為那個動作會將上半身的衣服完全遮住，像是這種狀況，也是製作此類雜誌時所需注意的重點，就連鞋子的角度也要盡量露出側面，對於這行有興趣的人，這是絕對要注意的事情。而中禪寺秋彥的道具，我則特地從家裡帶來了自己的扇子與書籍，扇子部分是為了要帶出一些日本古風，至於書本，則應該可說是本單元最為講究的道具，選擇了由京極夏彥撰文、多田克己編作與解說的《妖怪圖卷》日文精裝版，在拍照當天，兩名模特兒與化妝師還當場翻閱了起來，並這麼討論了好一會兒，不知道為何，這件事竟然還讓我挺高興的。

　　好了，關於各頁的解說大致如上，接下來是一些我想談到的事情。

　　會來這個部落格，並且認識我的人，都應該知道我的職業為何。基本上，就跟前面講的一樣，我是流行雜誌的企劃編輯（也因為我隸屬於雜誌，所以關於我們出版社的小說問題，就請不要拿來問我啦）。而這次這個「偵探新世代．推理魂魄的潮流再生」的單元，其實我早在兩年前就有了想作的念頭。會想把推理這樣的主題給拉進潮流雜誌裡，是因為我自己還挺喜歡推理小說的（但說真的，我同時卻也不覺得自己足以負擔「推理迷」這樣的稱號，因為說穿了，我的喜好絕大部分偏向的是「小說」，而非「推理」二字），如果能在工作中融進自己有興趣的題材，絕對可以讓我做起事來更為帶勁，也願意付出更多的熱情。不過呢，由於工作職務上的分配，總之最後就是隔了兩年，才總算讓我有這個機會把之前就想作的題材給完成。

　　其實我很清楚，這麼作可能是件吃力不討好的事。在稿子製作出來的初稿版本時，我曾請呂仁兄幫我看過一遍，並詢問他是否有什麼可供我參考的意見（不過說實在的，當時也只剩細部修改部分，單元非刊在這期雜誌上不可，早已沒有任何退路）。

　　而呂仁兄的反應讓我思考了許久，他說，如果是他年輕時看到這個單元，可能會覺得這是在消費推理小說，但就現在來說，卻覺得這也是一種推廣的行為，有嘗試總比沒嘗試來得好。當時聽到如此答案的我，真是一則以喜，一則以憂。在喜的部份，很高興能得到呂仁兄的認同；但另一方面，我也因此而擔心這個單元會被解讀成「消費推理小說」的行為。因為就我來說，其實先前完全沒有意識到這樣的可能性，只是單純想把自己的興趣運用在工作中，作出一個雖說是工作，但卻能讓自己喜歡的作品。再者，我也並未有著任何想要藉由這個主題，來讓推理迷去買這本雜誌之類的念頭，說正格的，比起讓推理迷去買這本雜誌，我反而更希望能讓看潮流雜誌的族群，可以因此去接觸一下推理小說；當然，我對這部分其實也沒那麼樂觀，基本上，只要能因為這個單元，讓這些被我寫到的推理小說能多賣個三、四本，就算是遠遠超乎我的預期了。

　　當然，這個單元可能也會為推理迷帶來另一個疑慮，就是與偵探既有形象不符、甚至是主題本身不適合潮流雜誌的問題（的確有人跟我這麼說過）。大體上，就我自己來說，其實並未太把這個問題放在心上。因為，我覺得這終究是個放在潮流雜誌裡的單元，雖然我的確懷抱著想要藉此推廣小說的心情，但要是完全依照原有的偵探形象去安排服飾，雖然顧及忠於原著的部份，卻也會因此而讓這個單元對這本雜誌的固定讀者失去了吸引力，進而使推廣的意義完全消失。我想作的，並非COSPLAY這類以吸引相同族群為主的推廣行為，而是想要更進一步地讓原本不太閱讀的人去嘗試閱讀看看，哪怕只有一個人也好，就算最後可能只是徒勞無功，也還是讓我想去試著作看看。

　　同時，就我自己的角度來看（這真的是全然個人觀點，無意想要說服任何人，只是想解釋一下），也正是因為這些服裝與偵探的既有形象截然不同，才有了作這個單元的必要性。畢竟，推理小說被改編成戲劇的範例已經夠多了，我也不認為自己有辦法比那些人作得更好，所以既然要作，就勢必得要帶著一絲顛覆與玩樂的心情下手；雖然在服裝方面，我的確無法完全依照自己想要的意思安排，然而，這也未必是件壞事，因為，這至少的確讓我看到了某種與既有形象之間的衝突感，也正是因為這樣的衝突，才讓我覺得有作這個單元的必要性，甚至說得自私一點，也因此才能讓我自己有著滿足的感覺。

　　而這就是我為什麼要做這個單元的原因，說真的，也不知道會不會因此而冒犯到眾多的推理迷，但不管如何，我還是想要試試看，所以要是有任何被冒犯的感覺，也請容我在這裡致上歉意。

　　另外，我還有一些粗淺的想法，想在這裡不自量力地一併提起。

　　在這個單元進入二校時，我在臥斧的部落格看到了「為啥要讀書？」這篇文章。在看完後，我開始思索起臥斧兄在文章裡所提及的問題（在此聲明一下，我並不認識臥斧，在他的名諱後頭加上「兄」字，只是純粹表示敬意，希望大家不會誤會我這是在裝熟）。於是我開始在想，所謂的「推廣」，究竟所指為何？又到底該如何下手，才能真正達到「推廣」閱讀的效果？

　　後來，我以這次的單元作為思考的基準點，總算想出了一個可能性。就我自己的認知來說，目前出版社在打書方面，似乎早已習慣順隨著小說本身類別，進行分眾的行銷策略。而在這樣手法的操作下，或許的確可以固守原本所擁有的讀者群，但對於實質擴大讀者群來說，卻顯然是有所不足的。

　　大體上，或許我們可以嘗試看看，在不同類別的出版品進行相互行銷推廣的行為。例如，在推理小說裡夾著的DM中，除了介紹其他推理小說外，也安排一本其他類型的小說或非小說書籍的介紹；同樣地，在其他類型的小說與非小說書籍中，也可以安插一本推理小說的介紹。

　　甚至，或許我們還能嘗試同本小說，卻有著多種不同簡介文字的作法。在主要行文部分，以全部一樣的故事簡介為主，但行文到推廣部分時，則以這本小說中所包含的副主題或次要分類做出分歧，分別在不同的社群中進行行銷推廣（例如史蒂芬．金的《莉西的故事》，就可以分為親情、愛情、奇幻、驚悚等四種面向）。

　　當然，我知道這麼做等於是加重了出版社編輯與行銷的工作，而且還會有著給讀者錯誤預期的風險存在。然而，如果有心於推廣閱讀，出版社工作的加重，原本就是在所難免的事，至於風險部分，也可以藉由細心地區分出書籍副主題，與不致於誇張的文字形容來盡量避免。或許風險方面的確無法完全避免沒錯，但我對於這樣的作法，其實是抱持著多一個讀者也好的心態，只要能成功地多培育出一個類別的喜好者，就可以讓他繼續購買同類型的書籍，而長久之下，類型與類型間的各自簇擁者，或許也能夠在閱讀口味方面日益寬廣，進而使書市較為活絡一些。不過，這些當然都是十分粗淺的想法，在細節方面未必能成功執行，只是，出版業人才濟濟，只要仔細思考，想必一定能歸結出更為有效的方式才是。

　　再回到「偵探新世代．推理魂魄的潮流再生」這個單元的部份（雖然拿我做的這個單元來做舉例或許不太適當，就連自己也覺得缺乏說服力外加十分羞愧，但容我無恥地先無視這個部分，畢竟，我得趁自己還有這個勇氣丟人現眼之前，趕緊把這些粗淺的想法給講出來，如果有什麼其他的意見與想法，甚至是批評也好，在此也相當希望能有與大家一同討論的機會）。

　　這個單元對我來說，雖然在執行之初，並未預期到會有與這樣的想法相互連結的狀況，但就跨類別的推廣手法來說，卻也讓我自己覺得不失為一種嘗試的方式。

　　不過，就像前面所提及的一樣，我並不認為自己這次的嘗試能夠引起什麼效果；只是這樣的作法，卻也是我目前所能想到、以及所能做到，最符合我心目中推廣小說閱讀的方式，關於這點，或許也是與單寫一本小說的讀後心得，這樣推薦某本特定作品給相同族群的作法，在根本上有所不同之處。

　　才粗學淺，能力所及，我能做到的，目前也就只有這樣了。

PS.

在這個單元的製作名單中，我是這麼寫的：

Project & Text：一切謎底都解開了的Waiting

Photo：以我祖父之名發誓的Roni

Visual Composition：兇手就在我們之中的Hanmatt

相信看也知道，這是故意拿某本漫畫的台詞來搞梗的，不過在此提及這點，是想說明一下，如果你喜歡這個單元的話，那麼請給予攝影師Roni與美編Hanmatt鼓勵；如果你討厭這個單元的話，一切的過錯都是我的。大概就是這樣吧。

又，由於我想趁著自己還有勇氣時PO出這篇文章，所以只大概掃過了一遍，如果有任何不通順或錯字之處，還請見諒。