Waiting,or Not Waiting

　　說老實話，同樣都是巨篇推理，但這次的《摩天樓的怪人》，實在比之前的《水晶金字塔》與《異位》來得好上許多。

　　《水晶金字塔》對我來說，是本書裡的日本強盛論比其他部分都還更吸引我的小說（不過這不代表我贊同那些論點，充其量只是覺得現在回頭看見九零年代初期的氛圍，感到相當有趣罷了）；至於《異位》，則讓我發現島田對於本格推理的執著，已經到了只要謎團能具有邏輯性的解釋，其餘劇情不管牽強與否，都大可不列入考量的駭人之處。

　　但這本成書日期較近的《摩天樓的怪人》，則較無以上的問題，雖然同樣採取多線進行的寫作方式，但最後的成果，顯然都大大勝過《水晶金字塔》與《異位》。

　　在《水晶金字塔》中，島田除了發生在現代的殺人事件外，更花費了一半的篇幅描述發生於古埃及的愛情故事與鐵達尼號沉沒的事件；至於《異位》，則同樣利用不少篇幅講述一名恐怖作家筆下的小說情節。說真的，島田筆下的愛情、歷史與恐怖，實在無法與其描寫推理的功力相比，進而使得《水晶金字塔》與《異位》讀來有種拖蹋累贅的感覺，更不用說是當讀者讀到最後，才終於發現那些描述原來全是幌子，與主線根本一點關連都沒有的空虛感了。

　　至於《摩天樓的怪人》，也同樣採用了多線描述的手法。但這次的狀況，則統合得比先前完善許多，不只是故事本身的精采，就連與劇情主線的連結，也顯得更有其必要性，使整部小說展現出多線敘事所應有的面貌，而非先前那些說穿了其實整段砍掉都無所謂的冗長描述。

　　就我自己的觀感而言，這次之所以會份外精采，我想應該不脫兩個原因。首先是翻譯的部份。這次《摩天樓的怪人》的翻譯，比起前兩本要來得優秀許多，雖然同樣都是以外國為背景，但《摩天樓的怪人》中的對話，並不像前兩本一樣，讓讀者看著一堆歐、美國籍的角色在對話時「呢」、「喔」、「呦」、「啊」個不停，進而避掉了文字方面所帶給讀者的情境隔離感，實在功不可沒。

　　至於第二點，則還是當屬島田隨著時間流逝而越顯精鍊的創作水準。就像前面說的一樣，我實在不認為島田筆下的古埃及愛情、鐵達尼船難，以及老梗之至的吸血鬼傳說有什麼足夠的吸引力可言，但是在《摩天樓的怪人》裡，島田卻選用了與本格推理更為相近的復古冷硬派路線作為另一條敘事重心，而最後成果比起先前兩本更為傑出的表現，或許也證明了島田終究屬於推理的一面。

　　除此之外，這回島田融入大量知識的寫作手法也成功許多，《水晶金字塔》裡的那些金字塔知識雖然有趣，但總給我一種為寫而寫的不自然感。而《摩天樓的怪人》中的摩天樓競爭史，則顯得與故事本身及中心主題更為契合。其中提及這些歷史的方式，甚至讓我聯想起幾個月前看過的Discovery頻道介紹摩天樓發展史的節目，也因此在閱讀時，意外地具有某種強烈的視覺感（不過這當然是因為那個節目之故）。而在書中，島田甚至將前陣子正好來過台灣，並且引發一波討論熱潮的知名建築師安藤忠雄也寫了進去，更讓全書添加了不少意外的真實感，也使得《摩天樓的怪人》一書，除了維持一貫水準的推理表現外，亦展現出如同知識小說般的面相。而這些環節，都是島田曾在《水晶金字塔》與《異位》中嘗試，卻直到《摩天樓的怪人》，才真正讓我感受到閱讀樂趣的主因所在。

　　除了推理之外，也將「小說」本身的重要性列入考量，正是我覺得《摩天樓的怪人》與《水晶金字塔》及《異位》之間最大的不同，也是最值得讚賞之處。

　　於是，我對於島田作品的期盼之心，就這麼因為《摩天樓的怪人》這本作品，總算是令人鬆一口氣地稍稍拾回了。

PS.　關於書中有一段後來沒有任何交待的情節，想當然啦，還是島田一貫故弄玄虛的手法，其實大可刪去；只是那段的設定其實相當有趣，雖然不是什麼新梗，但是足以發揮的潛力也絕不在話下，如果是對於那樣的設定有興趣的人，在此強力推薦由南斯拉夫籍的導演艾米爾‧庫斯杜力卡所導的【地下社會】，這部片的前半段充斥著刻意低劣的搞笑（其水準差不多和台灣某朱姓導演的電影一樣），但看到後半段，才會知道前半段那樣乃是刻意為之，是一則精采之至的政治人性寓言，在荒謬中令人深深嘆息，絕對是不看可惜的精采傑作。

PS2.　不知道是不是因為我只看了御手洗系列的四本之故，對於御手洗性格的轉變實在是霧裡看花，全然搞不清楚，基本上，在看《摩天樓的怪人》時，我整個沒把那角色當成是過去認識的御手洗來看，雖然時間絕對足以改變一個人的性格，但不知為何，我總覺得說是平行世界還比較容易說服我啊～～～～

PS3.　雖然很想玩MGS4，但還是沒買，所以對於PS3實在沒啥好講的。只是，寫到這裡突然想到，還好PS系列主機是採用123的命名順序，不然要是像微軟的XBOX系列一樣，要我寫到PS360這種地步，還真的是會讓人十分苦惱的啊～～