Waiting,or Not Waiting

｛單純影評｝

先在開頭聲明，由於我們接下來將會聊到片子的結尾部分，所以你若是想看「危機四伏」而卻又尚未去看的話，那麼就請在看了片子之後再來看本文。否則要是因為先看了這篇文章而知道結局，將會使得這部片的可看性大為降低許多，到時要是後悔，可別怪我沒事前說明。

好了，接下來是正文。

拜「靈異第六感」的賣座所賜，使得自從「大法師」、「天魔」、「鬼店」之後便已衰退的大卡斯級恐怖片風潮，又再度的興盛了起來。當然啦，在中間那段空窗期裡也不是沒有這類的電影。例如：茱莉亞羅伯茲的「別闖陰陽界」、基努李維及艾爾帕西諾的「魔鬼代言人」（就各方面來說，此片是近期最正統的大卡斯恐怖片）、丹佐華盛頓的「暫時停止接觸」等等。而雖然這其中也不乏賣座之作，但和「靈異第六感」強勢進駐影史賣座前十名，及奧斯卡金像獎的多項提名相比，實在也只能稱得上是小巫見大巫而已（雖然我覺得舉例的那三部片都比「靈」片好看，但事實偏就是如此）。

於是，在「靈異第六感」之後我們就看到了由凱文貝肯主演的「靈異駭客」（但其實「靈異駭客」並不是那麼地屬於大卡斯級恐怖片的類型片。原因很簡單，因為雖然只要較常看電影的人都會認識凱文貝肯，但他卻絕稱不上是保證電影賣座的大卡斯。而同樣的例子在空窗期中則有：艾德哈里斯及麥斯馮西度的「勾魂遊戲」、山姆尼爾的「戰慄黑洞」與同樣是山姆尼爾，但還加了個勞倫斯費許朋的「撕裂地平線」等片，當然啦，這三部片也同樣比「靈異第六感」來得好看）。而緊接著在「靈異駭客」之後的，才是真正完全符合所謂大卡斯恐怖片標準的「危機四伏」登場。什麼叫做真正符合呢？哈里遜福特與密雪兒菲佛的組合，還有以「阿甘正傳」獲得奧斯卡最佳導演的勞勃辛密克斯，如果說以這種搭檔來拍恐怖片還稱不上是符合大卡斯標準的話，那我還真想不出要怎樣才算是符合標準了。

同樣地，「危機四伏」除了在卡斯之外，就連劇情的推展速度方面也完全與大卡斯恐怖片的標準相符。也許是時代變遷與生活步調越來越快的關係，是以現今我們所能看到的好萊塢影片中，絕大多數都是以極快的節奏來推展整個劇情發展的。就恐怖片來說，「驚聲尖叫」系列或是因「月光光心慌慌」２０週年慶而推出的系列作第七集「Ｈ２０抓鬼節」都是很好的例子。但大卡斯恐怖片可就不是如此了。也許是時代較為久遠之故，大卡斯恐怖片的節奏較為緩慢，它們並不急著製造許多一連串例如鬼突然出現在人背後等嚇人的鏡頭，相反的，它們所注重的是劇情所能營造出的懸疑氣氛。而觀眾就在看著的同時，感到好奇與畏懼，並想知道接下來事情將會被如何解決，然後偶爾再被突然的嚇人鏡頭給驚嚇到（和「驚聲尖叫」相比，那真的只是偶爾而已）。而「危機四伏」在此處，便是完全的服膺著此般規則（只不過它的嚇人鏡頭及音效在標準上來說還是略嫌多了一些）。

相較於「魔鬼代言人」的偏向「天魔」（所謂的偏向「天魔」，指的是劇情方面﹔在這種恐怖片裡頭通常談的並不是鬼，而是猶如聖經裡意欲控制人間的撒旦一般的惡魔。在「天魔」裡是聖經曾預言過的撒旦之子，而「魔鬼代言人」則是直接把撒旦給搬了出來，甚至我們還可以說，若是「魔鬼末日」裡沒有阿諾史瓦辛格的動作戲，那麼它也能算在這一類裡），「危機四伏」則明顯的偏向「鬼店」（兩者都以家庭為出發點，而亦都以男性的父權主義作祟為主，更不用提那片中想極力營造出如「鬼店」一般，令人搞不清楚到底有沒有鬼的調調了）。然而除了「鬼店」之外，全片亦同時充斥著對希區考克的致意。舉例來說，片中蜜雪兒菲佛因懷疑鄰居先生殺了鄰居太太而在夜晚偷窺一段，便幾乎是直接把「後窗」一片的情節給全然照抄進去﹔還有片子快完時，蜜雪兒菲佛想從浴缸爬起，但因無力而把浴簾都扯了下來，也和「驚魂記」有著巧妙地相似之處﹔不過要說到最明顯的，恐怕還是片子最後一段，與片尾字幕時的配樂了﹔那和「驚魂記」的主題音樂簡直相似的驚人！

但也許是受到「靈異第六感」的影響之故，「危」片也同樣玩了一手結局令人驚訝的把戲。「靈異第六感」玩的是一直擺在觀眾眼前，卻又竟能讓所有人都忽略的盲點遊戲，而「危機四伏」玩的則是觀眾先入為主的觀念戰。如果你並不常看電影，而且對好萊塢明星也不熟的話，那麼要猜到哈里遜福特所飾演的丈夫其實是個壞人並不是難事﹔然而對看了很多電影的人可就不同了，當然啦，在電影看到一半時，大家在心中必然也會想到過這種可能性，但卻又會很快的被自己推翻。那時只要是影迷階級的人都會如此想著：不可能。事情應該沒有如此簡單才對。這其中一定還有什麼內幕才對。更何況，那可是哈里遜福特耶！那可是觀眾心目中一向形象正直，就算作錯事也不會真是個壞人，而且從未演過壞人的哈里遜福特耶！

結果就是因為這種心態，使我們被導演及哈里遜福特給狠狠的擺了一道，而只能搖頭讚嘆。像這種使人意想不到的手法是相當少有而厲害的，在我印象中也只有「驚魂記」才玩過類似的招式（導演希區考克把上片前宣稱是女主角的珍娜李，給安排在片子一半時就慘死在浴缸裡）。通常在好萊塢商業片中，只要有大牌明星願意飾演壞人的角色，便往往會被拿去作宣傳重點，像「蝙蝠俠」系列便是最好的明證。然而在「危機四伏」中，卻正好是反其道而行，所有工作人員裝作啥事也沒有，也因此使觀眾都上了個大當。這樣做成功嗎？對影片票房有幫助嗎？答案是：當然有！

好了，再聊聊導演辛密克斯的部分。他在本片中的鏡頭運用有許多都迷人至極。舉例來說，在片中有一段哈里遜福特及蜜雪兒菲佛在車中交談的戲﹔通常要是拍這種場景，其他導演會至少要用上三個鏡頭﹔然而辛密克斯卻只把鏡頭給擺在車子後座，然後再利用後照鏡把前座兩人的眼神給捕捉入鏡，別人的三個鏡頭，他老兄卻只用了一個連動都不用動的鏡頭就輕鬆搞定，而且還拍得別具風格，其功力可見一斑。而也因為辛密克斯的用心，使得這部片又多了更大的可看性。

也許你會認為，不管「危機四伏」拍的怎麼樣，畢竟也只不過是「靈異第六感」的跟風之作而已。但我想，這看法對辛密克斯卻是相當不公平的。其實你只要知道他所拍過的作品，便可輕易察覺，他對科幻或靈異等片型，原本就有相當大的興趣（如「回到未來」系列、「接觸未來」，或是他擔任監製的「猛鬼屋」等）。而若是只因為他拍了部恰好是他最紅，也恰好是他拍過最接近現實的「阿甘正傳」，而就認定他是因「靈異第六感」的走紅而改變自己風格的話，那可就真是大大的冤枉他了。當然啦，「危機四伏」並不完美無缺（有些部分甚至是為戲而戲，例如鄰居的無理恐慌），但光就娛樂效果而言，它卻顯然是及格的。反正電影本來就是一種娛樂大眾的事業，所以我想這也應該就足夠了吧。

而至於大卡斯恐怖片的風潮會延續到什麼時候，我想就接下來即將帶著新增片段而重新上映的「大法師」及年底布魯斯威利與「靈異第六感」導演再度合作的靈異片「驚心動魄」看來，至少這股大卡斯恐怖片的熱潮還會繼續延燒到明年吧。

｛本片之謎｝

在片尾時，哈里遜福特從屋裡跑出又躲在蜜雪兒菲佛車後的速度也未免太快了點吧。這根本不合理嘛！

｛可能解釋｝

在其它片中可能不合理，但仔細想想，他可是哈里遜福特耶！君不見他在「絕命追殺令」中，明明在腳受傷的情況下，卻仍然跑得讓以湯米李瓊斯為首的諸多警察追也追不上，更何況是去追一台破車呢？

｛最終結論｝

反正這部片拿現實生活中哈里遜福特的形象騙人，那我拿他其它片中的角色來解釋應該也說的通吧！