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December 29,2008
人心與權力位置的閉鎖性──讀橫山秀夫的《震度0》
同樣都擅長書寫發生在警察身上的事件,橫山秀夫與詹姆士.艾洛伊兩人一東一西,筆下的警界卻截然不同,神奇地展現出各自國家不同的文化特質。
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故事好壞才重要--閱讀
December 22,2008
難以言喻的觀影經驗──看法蘭克.米勒的【閃靈俠】
我必須得說,在我到目前為止去電影院看片的觀影經驗中,像【閃靈俠】這種狀況的,絕對是破天荒第一遭。
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自己高興就好-電影
December 11,2008
為什麼要這樣寫是秘密──讀筒井康隆的《富豪刑事》
之前我曾經看過筒井康隆的短篇〈日本以外全部沉沒〉,真的,無需再看其他東西,光是這樣的一篇短篇小說,就已經讓我對筒井康隆心服口服了。
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故事好壞才重要--閱讀
December 5,2008
將追隨的腳步放慢──讀勒.克萊喬的《偶遇》
其實我並不常看像《
偶遇
》這類被大多數人認為是純文學作品的小說。也許是天生反骨之故,這些小說越是得了什麼了不起的文學獎,我就偏越不想去讀。
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故事好壞才重要--閱讀
December 2,2008
看似自然,實則卻是精心安排的遊戲風貌──讀萬城目學的《鴨川荷爾摩》
我沒看過萬城目學那本風評不錯的《
鹿男
》,所以之前對他的作品其實還挺好奇的。而在利用坐高鐵的時間看完這本萬城目學的處女作《
鴨川荷爾摩
》後,還真的讓我覺得,多虧了萬城目學,讓這趟一個半小時的高鐵旅程相當開心,那樣身處不算安靜的環境中,卻還能沉進故事裡的感覺,實在挺不賴的。
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故事好壞才重要--閱讀
December 1,2008
追隨者必讀──讀麥克‧克萊頓的《乘著夜霧的惡魔》
說實在的,《
乘著夜霧的惡魔
》不能算是好看,由於刻意以古代手稿文獻改寫的角度呈現,讓這部小說相當缺乏細節,有些地方甚至還草草帶過,讓讀者難以投入情感於其中;只是,就寫作手法來說,本書倒也足以令人察覺到克萊頓想作的嚐試,所以光就好不好看、故事娛樂性足不足夠來審視這本作品,似乎倒也不太正確。
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鑿痕稍嫌明顯──讀安諾德.英卓達尚的《血之罪》
創作.幻滅.愛與被愛──談塔娜.法蘭琪的《神秘化身》
極為正統的懸疑娛樂感──談泰絲.格里森的《貝納德的墮落》
稍嫌過頭的設計感──讀派翠西亞.布麗格的《暗月召喚-幻形者》
關於禁錮的本質──談史蒂芬‧金的《魔島》
一種務實中的浪漫──談松田哲夫與內澤旬子的《戀上書.一本書是如何做出來的?》
看似傳記的謳歌之作──談馬賽.杜邦的《鐵骨柔情》
歷史學者眼中的畫作──談卜正民的《維梅爾的帽子》
我們為了什麼而甘心守護?──談馬克.貝姆的《守護者注視下》
今晚,你要選哪邊?──談派屈克.路西爾的《3D血腥情人節》
大德回應錄
看似傳記的謳歌之作──談馬賽.杜邦的《鐵骨柔情》
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看似傳記的謳歌之作──談馬賽.杜邦的《鐵骨柔情》
(Waiting)
看似傳記的謳歌之作──談馬賽.杜邦的《鐵骨柔情》
(宅宅)
陰冷而迷人的氛圍──讀塔娜.法蘭琪的《神祕森林》
(Waiting)
陰冷而迷人的氛圍──讀塔娜.法蘭琪的《神祕森林》
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為什麼要這樣寫是秘密──讀筒井康隆的《富豪刑事》
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為什麼要這樣寫是秘密──讀筒井康隆的《富豪刑事》
(oates)
雙重困惑的讀後感受──讀柄刀一的《OZ的迷宮》
(Waiting)
雙重困惑的讀後感受──讀柄刀一的《OZ的迷宮》
(玥璘)
雙重困惑的讀後感受──讀柄刀一的《OZ的迷宮》
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