2009年04月11日
看不見，卻依然存在的浮光流影
「液態」，千變萬化，是最具可塑性的有形物體。電影中出現的「液態」，有兩種。一種是有形的，如沼澤依附的濕氣，瀰漫青苔密爬的河道；遠處燈塔有淡至隱型的微光，風中飄送海水腥味；突然落下的驟雨，將馬匹奔馳沙灘的的蹄痕沖散；颱風吹得厚沉密雲迅疾移動，夜空黑而深；湖泊清澈如水，近看卻神秘濃鬱，不可透視之鏡相。
這些再自然不過的雨、浪、河、湖、淚水，藉由其律動的狀態，黏貼著人們內心的悲歡，觀眾能從「看得到」的流動實體，感受到「看不到」的主角情愫，鏡頭一格一格地流洩，如同在藥液中逐漸浮凸的黑白底片，是幻覺，卻又是這樣真實。
第二種「液態」，是無形的。影片中出現的液態意象並不鮮明，但卻從另一種畫面，擾動觀眾心裡的那一波湖水、一汪海洋，一陣暴雨。或許，是赤紅的晚霞，如融化般地流散、月亮的淡白影子在天邊隱約蔓延褪遠。或許，這些畫面皆無，就算光影凝止，就算靜謐淡雅的鏡頭，也足以讓觀眾內心波濤不止。這樣幻想與轉移，觀眾遁入另一個時空，鏡頭與鏡頭互相穿流，主角與觀眾內心的液態亦互相湧動交流。
在那寧靜的海洋、無波的湖泊、流不出的淚水之下，其實藏著更大的能量與反動；暫時停擺的液態，將觀眾的情緒浮動拉扯到最大。直至海洋澎湃、雨聲嘩嘩、湖影搖動，浪花掀丈，一切繃緊的情緒，再也無法克制壓抑，於是瞬間潰堤釋放。
影像外人們激越出的液態力道，常常比影像內更豐盛而濃烈，仿若逡巡深海，任潮水灌注胸腔；或像泅泳好久，終於上岸，然後發現，噢，這是記憶深處，有關「液態」的回憶：大雨狂打身上，刺痛卻又過癮，浪花推湧到腳踝，溫柔卻又短暫。這些曾有的感官，在觀看中，揉碎又翻新，一下子被滅頂，一下子又被推回灘岸，沉沉浮浮，留下一縷淡淡的憂愁，與濕淋淋的心。
流動的影像詩意，我們看不見，但它確實存在。如夢似幻的真實液態交相錯，平凡乾淨的敘事，考驗導演的功力。靜時如流水湧湧、動時如小船悠然，悲傷時如海風呼嘯、喜悅時如粼粼波光瀲艷。畫面是水，詩意是水波中的容貌。它將你引離原先安存的世界，進入詩的夢境中，潮聲與雨點墜落的細微振動彼此融合，從海灣遠處一波又一波地席捲而來，如血液大量傾注，影像上的雨水從屋簷上滴下來，潺潺濂濂，卻打濕了觀眾的眼睛。任怎樣堅固的心，都會在影像詩的浸潤下，慢慢崩解、慢慢柔軟。
任何「液態」，在科學或生理上來說，都代表「出口」。而這些液態，也終有最後流向的出口，那或許是另一個生命的缺口，隱隱地承受著大自然與人類的秘密。我們終將發現，流動的，其實是人心，不是影像；而在觀看的我們，就像詩篇中，如河水一樣長的符號，當我們存在的時候，影像才存在。
這些再自然不過的雨、浪、河、湖、淚水，藉由其律動的狀態，黏貼著人們內心的悲歡，觀眾能從「看得到」的流動實體，感受到「看不到」的主角情愫，鏡頭一格一格地流洩，如同在藥液中逐漸浮凸的黑白底片，是幻覺，卻又是這樣真實。
第二種「液態」，是無形的。影片中出現的液態意象並不鮮明，但卻從另一種畫面，擾動觀眾心裡的那一波湖水、一汪海洋，一陣暴雨。或許，是赤紅的晚霞，如融化般地流散、月亮的淡白影子在天邊隱約蔓延褪遠。或許，這些畫面皆無，就算光影凝止，就算靜謐淡雅的鏡頭，也足以讓觀眾內心波濤不止。這樣幻想與轉移，觀眾遁入另一個時空，鏡頭與鏡頭互相穿流，主角與觀眾內心的液態亦互相湧動交流。
在那寧靜的海洋、無波的湖泊、流不出的淚水之下，其實藏著更大的能量與反動；暫時停擺的液態，將觀眾的情緒浮動拉扯到最大。直至海洋澎湃、雨聲嘩嘩、湖影搖動，浪花掀丈，一切繃緊的情緒，再也無法克制壓抑，於是瞬間潰堤釋放。
影像外人們激越出的液態力道，常常比影像內更豐盛而濃烈，仿若逡巡深海，任潮水灌注胸腔；或像泅泳好久，終於上岸，然後發現，噢，這是記憶深處，有關「液態」的回憶：大雨狂打身上，刺痛卻又過癮，浪花推湧到腳踝，溫柔卻又短暫。這些曾有的感官，在觀看中，揉碎又翻新，一下子被滅頂，一下子又被推回灘岸，沉沉浮浮，留下一縷淡淡的憂愁，與濕淋淋的心。
流動的影像詩意，我們看不見，但它確實存在。如夢似幻的真實液態交相錯，平凡乾淨的敘事，考驗導演的功力。靜時如流水湧湧、動時如小船悠然，悲傷時如海風呼嘯、喜悅時如粼粼波光瀲艷。畫面是水，詩意是水波中的容貌。它將你引離原先安存的世界，進入詩的夢境中，潮聲與雨點墜落的細微振動彼此融合，從海灣遠處一波又一波地席捲而來，如血液大量傾注，影像上的雨水從屋簷上滴下來，潺潺濂濂，卻打濕了觀眾的眼睛。任怎樣堅固的心，都會在影像詩的浸潤下，慢慢崩解、慢慢柔軟。
任何「液態」，在科學或生理上來說，都代表「出口」。而這些液態，也終有最後流向的出口，那或許是另一個生命的缺口，隱隱地承受著大自然與人類的秘密。我們終將發現，流動的，其實是人心，不是影像；而在觀看的我們，就像詩篇中，如河水一樣長的符號，當我們存在的時候，影像才存在。
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