因為有您 國片起飛

報導 / 王玉燕、林文淇

《臉》這部電影開場不久，大水不可扼抑地湧出，迅速漫漶了小康的住所。儘管他戮力搶救，終究也只是徒勞。一個長鏡頭固著在屋宇一角，安靜地俯視這一切人世的荒謬。水，牽繫生命，乃人類生存之必須；對於蔡明亮而言，電影一如水，同樣是賴以為生的元素。蔡明亮直言：「我透過電影，重現我內在精神的部分。」作為法國羅浮宮首部典藏電影作品、蔡明亮的第十部創作，《臉》有如一潭深水，自由、遼闊，依稀可見蔡明亮的倒影。

報導 / 毛雅芬

《帶我去遠方》是女導演傅天余的第一部劇情長片作品，講述一對表兄妹，阿賢與阿桂，在台灣南部的小濱海村落成長的故事。阿桂的母親離家，父親因思念母親經常喝酒，但生活有阿嬤照顧，又與表哥、堂姊親近，自小活潑且古靈精怪；她的麻煩是，她無法像其他小孩那樣辨識顏色，所以一天天長大，她的夢想是到遠地小島找朋友，據說島上的人都和她有一樣的麻煩。阿賢喜歡讀書，能說法文，也會說英文，他是阿桂最好的朋友，夢想是和男友一起，旅行到遠方，過不同於此地的生活。阿賢與阿桂各自經歷不同的困難，雖然都嚮往遠方，卻走入全然不同的未來……。

報導 / 毛雅芬

正式成為電影導演之前，鄭芬芬曾於2004年為公共電視編導單元劇《手機有鬼》，並以此獲頒金鐘獎戲劇類編劇獎；拍攝第一部劇情長片《沉睡的青春》之後，鄭芬芬再於2008年為公共電視拍攝電視電影《長假》，並獲頒金鐘獎最佳導演、最佳編劇獎。

一如其成熟的電視創作，鄭芬芬的電影作品充滿創意的生活感。《沉睡的青春》始於一段日日定時重複的曖昧約會，一路抽絲剝繭，鋪展出少年成長必須的憂鬱創傷；男主角蔡子涵（張孝全飾）每日下午三點必現身老舊鐘錶店，請女主角徐青青（郭碧婷飾）修理手錶的情節，逗引復古的浪漫。收錄於《台北異想》短片集錦的輕簡作品〈晨之美〉，巧妙圈合影視名人與市井小民於一拯救貓咪事件，對話真實而情境狂想，幽默逗趣中引人不住想入非非。

報導 / 王玉燕

近年，國片復甦，宛如生機勃發的春天，隱約洋溢著一股清新的氣息。許多新一代導演養精蓄銳多時，陸續推出第一部劇情長片，使得台灣電影綻放更多姿色各異的花朵。過去，台灣電影上片時，往往各自行銷宣傳，勢單力薄，多半難以搏得媒體版面。自2007年起，彼時擔任《練習曲》製片的王耿瑜登高一呼，號召即將陸續發片的電影公司和片商聯合造勢，以「台片發春」為響亮口號，藉此壯大聲勢，盼能在好萊塢獨霸的市場中成功突圍，讓「台片」成為一種注目。

報導 / 王玉燕

遊走於劇場、電視、電影等多重表演場域的戴立忍，初次自編自導，甚至親自剪接並參與後製，打造了一部素樸動人的劇情長片《不能沒有你》。2001年，戴立忍曾以短片《兩個夏天》獲得金馬獎最佳短片、台北電影獎首獎。2002年，戴立忍受邀執導《台北晚九朝五》，從中見習香港如何操作商業電影。時隔七年，他終於含辛茹苦地，孕育出一部和他血脈相連的作品，並以本片榮獲台北電影獎百萬首獎等四項大獎、日本SKIP CITY國際電影節最佳影片、南非德班國際影展最佳影片。

報導 / 楊皓鈞

《陽陽》是一部迷人的電影，描述了一個中法混血、熱愛田徑的少女「陽陽」，從小活在旁人對其血緣、身分的質疑中，來自單親家庭的她卻從沒見過法籍的父親。長大後她隨母親改嫁，成為了田徑教練的女兒，並要學會以新身份面對師長、同儕、及曾是親密戰友的新姊姊，此時她卻不經意與之陷入難解的三角習題中……。

陽陽身陷於親情、友情、愛情的多方衝突，但編導鄭有傑並不欲如商業電影般用起承轉合的公式，將劇情推導至虛假的美好結局、廉價的救贖，來填補觀眾速食的胃口。相反地，《陽陽》以風格化、迫近感十足的手持攝影，拍出了逆光中躍動、時而失焦的詩意畫面，真實而細膩地捕捉青春女孩面臨人生困局時的種種徬徨踟躕、浮躁心緒。我們所看到的陽陽不是徒有白人洋娃娃輪廓的膚淺美少女，而是一個不諱剖開幽暗內在，有血肉靈魂的立體人物；儘管她追尋自我與愛的過程時而困頓、迷航，但那份真誠與勇敢，令觀眾不禁隨著她奔跑的呼吸脈搏，怦然悸動。

　　報導 / 曾芷筠、鄭治桂

繼去年的劇情長片《蝴蝶》再次牽引出底層小人物的生活與島嶼歷史，今年的《爸…你好嗎？》集合了十個短片，蒐羅了一系列父親的故事，刻畫不同族群、不同年代及生活背景的父親群像，從日本人到外省人、從黑道老大到變性人，每一個人都擁有父親、或身為父親。這樣豐富的議題與影像，堪稱是台灣電影史上一個極具野心的作品，也是對於父親最切身、最溫柔的呼喚。
過去，張作驥的作品中幾乎都是男性底層小人物作為主角，不是逃離父親、就是承受父親留下的悲情結果或歷史傷痕。例如，《蝴蝶》中的日籍祖父、與幫派結怨的父親，也因此使主角一哲承受了種種複雜的後果，甚至必須以刀來斬斷和清理。男性主體的殘暴與燬滅性的完結，是張作驥作品中持續思考歷史、族群、認同的隱喻。