Q：為什麼電視、音樂很多人才過去，但是電影圈就沒有?

    　A：應該這樣子說，台灣的電視影響大陸很深，尤其是瓊瑤時期，台灣帶去了很多電視的高級技術人員，尤其是攝影師、化妝、演員，這讓大陸電視圈從中學到很多東西，但是電影的要求跟電視的很不一樣，電影拍攝的技術提升了，而台灣在這方面就沒有優勢了。

    　台灣電影產業已經落後

    　Q：你擔不擔心台灣電影產業落後?

    　A：這已經發生了，只有編劇算是另類的優勢。台灣娛樂業最強的是造星的能力。雖然唱片業衰微，但是他們把造星這一塊的標準程序做了起來。這一部分大陸還在努力複製，到如今他們還是仰望著。不過，在電影產業，不要先說一開始就要突破什麼，只要把最好的東西集合起來就好。現在台灣有很多好的東西都一直在產生，也有共同的電影語言。譬如說《九降風》、《情非得已之生存之道》，或者冷門一點的如《停車》。但是我們往回追溯，侯孝賢、蔡明亮等導演的作品反而沒有這樣的共通性。

    　Q：大陸影片在台灣的市場是有潛力的嗎?《非誠勿擾》在台灣上映會不會有隔閡?

    　A：我們不用認為大陸電影會形成一個商業力量。把它當作文化交流就可以了。

    　不過我認為隔閡還是很大，根據我的標準，《非誠勿擾》節奏上稍嫌緩慢沉悶。但是還是很多人覺得好看。我不懂原因，如同我們也不知道為何《海角七號》會賣成這樣，也許有的時候觀眾就是需要某些東西可以撫慰他，這是一種化學作用，不能用劇情或故事解釋。這是一個謎，這個謎你也可以永遠不用去戳破。

    　台灣知名導演陳國富2006年受邀擔任中國最大民營片廠華誼兄弟影業的藝術總監，在這幾年監製出幾部重要的大陸電影《可可西里》、《天下無賊》、《非誠勿擾》、《集結號》等，成為中國電影產業轉型的先鋒角色。本期文化周報專訪陳國富，暢談大陸電影產業、兩岸電影交流，以及他自己的角色。

    　Q：當時出於什麼樣的機緣去大陸發展?

    　A：我其實很怕人家以為我是為了「尋找新天地」而去大陸工作。我沒那種動力，也沒有那個膽識。從2000年開始，我與美國哥倫比亞公司合作，工作範圍涵蓋華語電影的製作，所以有很多工作是跟大陸有關的，常常必須去開會。也因此有機緣在那邊認識很多朋友，因為你要在那邊拍攝、監製、投資，就會建立起一些關係和友誼。等到哥倫比亞亞洲策略改變，並結束香港分公司後，華誼就找我做management（管理），但我的個性不適合，所以他們弄出一個「監製」的制度。

    　看見中國電影的不專業

    　Q：當時中國電影界有何吸引你的地方，有著什麼樣的挑戰?

    　A：中國電影當時吸引我的地方就是完全的「不專業」（笑）。因為它是在短時間之內從國營轉成民營，大約在2003或是2004年，才開放「發行」可以私營，而過去都是要跟「國營廠」掛勾，你才能搞發行。所以這方面的know-how不能說是落後，而是根本沒有。在過去國營時代發行就是「賣拷貝」，拍完一部電影以後，把各地搞戲院的人聚在一起，然後大家就訂拷貝。它是算一支拷貝多少錢，而不是算票房的。開放民營代表你要與戲院分贓，你需要有marketing（行銷）、distribution （發行），但是他們缺乏這方面的人才。我自己也不能算專業，我只是個導演，但在他們那種近乎零的條件下，只要多懂什麼都是一種加分。