不‧衛‧生

Sensitivity, specificity, positive and negative predictive values

假設一組100人的樣本中，以某生化指標(M)篩檢肝癌(HC)的存在與否。結果如下表。

圖中是以Excel作折線圖，為了避免信賴區間重疊(尤其是當最後須以黑白印刷發表時)，可以如何位移其中一條呢？

其實，我不知道誰是Ostermeier，也沒看過易卜生的原著，卻只因戲劇廣告中的天使親吻傷者，以及友善的票價，就買了一張不錯位置的戲票。說真的，一直到了我進劇場，我都還不確定自己會不會半途不支睡著。

進入劇場，舞台上，是北歐極簡風格的樓中樓，樣品屋似的，一個高級家庭的景象。讓我有點期待。

上週日晚間，Michael Sandy，一名即將步入29歲的紐約男同志，一家IKEA的室內設計師，在與網友相約之後，驅車前往Belt Parkway相會。不料當時出現的是幾名男子，他們對他展開攻擊。後者逃往車道，結果被車撞成重傷。肇事車輛逃逸。有目擊者說，她看到在Sandy被撞之後，有人跑到車道上搜刮他的口袋。

圖片來自wiki與junkscience.com

那晚，洗完澡到客廳，電視上放著妹租回來的影片。片中人物不斷地講話，讓我無法專心於手上的賴聲川，於是就放下書，看看電影。

連接著幾幕，就是兩對情侶不斷對話，似乎導演害怕浪費膠捲，所以要僅可能地把所有劇本內對話都擠進來。我脫口而出：「這該不會是Woody Alain的片子吧！」不過後來情節中，吱吱喳喳的對話開始減少，進入異色電影的調子中，而不斷浮現的董尼采第的愛情靈藥詠嘆調「Una furtiva lagrima」，讓我懷疑這也有可能不是伍導的作品。

後來上網查詢，才知沒錯，這是伍導在去年口碑不錯的作品：Match point。中文翻譯為讓人根本不會想看的「愛情決勝點」。不過這也很難怪翻譯者，Woody Alain有時心血來潮，就愛把雙關字給用在片名中，像1995年的「Mighty Aphrodite」亦是一例。

因此片而得到金球獎最佳女配角的，是在「大公司小老闆」中與Dennis Quaid有父女之情的Scarlett Johansson。這位嘴唇厚厚的既性感又清純的七年級女生，在Match Point裡，化成了Fatal Attraction裡的Glenn Close。只不過結局不盡相同。

1. Good old days的瓦解。在面對愈趨複雜的世界，許多人寧願回到過去的美好時光。而1950年代的黑白片「歡樂谷」中展演著以往優雅而平和的年代，原來只是壓抑住人之必然面臨的各種慾望與恐懼的虛幻結果。

2. 壓抑會成為一種習慣。當抹去個人慾望與恐懼之後的行禮如儀成為生活基本常規，一旦放鬆讓自己打開出口，讓自己染上了黑與白之外的色彩，就成為自己「墮落」的印記。

3. 為了避免那墮落的罪不斷蔓延，尚留在黑白色與禮儀教條下的人，就像避免疾病一般地要移除「病原」。電影中，村民試圖移除的，是可能讓個人發生懷疑、察覺自我、與他人畫出界線的事物：知識(圖書館)、音樂、以及五顏六色。

4. 維持現狀的慣性。即便身為黑白的壓抑的，即便對色彩是渇望的，但大多數的人還是會寧可維持在既有的黑白狀態。

5. 色彩或許也可解釋為生活中的各種小細節。黑白影集「歡樂谷」將生活中苦怒哀懼疑等等最為人性的反應都刪除了，僅展現喜樂的部分。每個人都像神仙一般地和樂存在著(讓我聯想到公共電視早期未開台前時的節目「愛的進行式」)。當裡頭的角色人物逐漸發現自我，知道自己不見得一定是要跟劇本中一樣時，他們的true colors才得以浮現，才得以發展出一個「完整的人」。

6. 或許期待一個只有快樂的世界是必然不可能的。也只有接受生命中那些讓人煩躁的事物，一個人才有變成一個人的可能。

7. 這是1998年的電影。後來的科幻電影「超完美嬌妻(The Stepford Wives, 2004)」中，多多少少也是對那種天真的緬懷過往「美好」時光，所進行的反省。尤其是電影中男人所緬懷的，是一段掩蓋多少另一性放棄權利之後所構築出來的「美好」。

圖片來源：Star Boulevard