大大樹部落

大陸樂評人邱大立，在2008年的終結，寫了一篇有關祖珺老師【關不住的歌聲】的專輯評論，大家可點
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     序：望著焚化爐煙囪徐徐冒出的白色煙霧，胡德夫仿佛自言自語地說：“你看，雙澤在那裏，他到天上去了！”就在那一刻，我在心中對自己承諾：“你不能做的，我來做！” ——楊祖珺
     在2008還剩下幾個小時就成為歷史之前，讓我們回顧一下，我們是否忘記了一張特別的唱片。越過唱片發行網路的障礙，我們也許會記住下面的一種聲音。
     在2005年胡德夫的《匆匆》專輯出版三年後，三十年前和他並肩作戰的戰友，楊祖珺也於今年初在大大樹發表了‘新’專輯《關不住的歌聲》。可以說，在臺灣民歌運動燃燒得最激烈的歲月硝煙中，胡德夫和楊祖珺是最堅決最耐磨的兩名歌手。楊祖珺？對於內地樂迷來說，幾乎是一個聞所未聞的名字。但是在七十年代，這是一個家喻戶曉的名字。因為不只是歌迷知道她，連不聽流行歌曲的普通大眾也知道她。在七十年代的所有臺灣歌手中，楊祖珺的歌聲應該是在街頭出現頻率最高的一個。說這張專輯新，是因為這是楊祖珺四分之一個世紀以來出版的惟一一張錄音作品。說它不新，是因為這是一張歷史錄音選輯。2003年流浪之歌音樂節，在亞洲當代音樂的主題下，大大樹策劃了一個臺灣“70年代：唱自己的歌”的子題，內容包括“胡德夫與朋友”大安森林公園的大舞臺演出和一場楊祖珺的演講：唱自己的歌運動。無論經歷過或未經歷過70年代民歌運動的觀眾，大概都難忘楊祖珺站上舞臺，時空凝結的那一刻。這場音樂節的兩年後，野火樂集製作出版了胡德夫的《匆匆》。又過了三年，大大樹則決定選擇楊祖珺從二十世紀70年代到二十一世紀四個時代的原始歷史錄音來還原一個最真實的民歌時代。
    《黨外的聲音與新生的歌謠》、《壓不扁的玫瑰》、《大地是我的母親》、《我扮演著我要的我》。這些曾經塵封在幾個時代錄音帶中堅韌的聲音，終於再度放大了音量。這些壓不扁的錄音帶，是在‘臺灣流行音樂’這個詞語還沒有孕育出來之前一些必然的基因。這裏面，有多首陳映真口白填寫的作品，嘉義民謠（《一隻鳥仔》）、1977年前被禁唱的《補破網》和楊三郎40年代作曲的《望你早歸》，有國共冷戰時期因涉嫌“歌頌工農兵”的禁歌《我知道》，有李雙澤的遺作《少年中國》，有臺灣文學前輩楊逵詩作《三個臭皮匠》改編的《愚公移山》，有羅大佑詞曲楊祖君吉他彈唱的《亞細亞的孤兒》，有因為原作者只同意原曲原詞授權而不接受楊祖君1982年改編版的‘失聲的3分42秒’的《臺灣之乎者也》，有描繪臺灣民生黑暗時代的《超級倒楣小市民》，有2003年流浪之歌音樂節楊祖珺和胡德夫的合唱《美麗島》。
    當然，這張專輯更珍貴的還有25頁的楊祖珺記錄的“摸著自己的良心幹下去”的30年心路歷程，以及34幅民歌真唱歷史圖片。
    這朵玫瑰之所以壓不扁，是因為她決定要綻放一種關不住的歌聲。 文/邱大立 (轉載自騰訊娛樂)