在一齣戲劇中，音效扮演了相當重要的角色，在適當的地方加上音效，可以助長氣氛或做劇情的描述，並能加強劇中人物的表情與動作的襯托，本期勁角色就要介紹這位具備著相當專業，且不可缺少的幕後人物，混音工程師——林嘉雄先生，來談談「聲音」的重要性。

成音組的主要工作就是處理與美化霹靂劇集中所有出現的聲音，劇集中除了各位人物主角的對白與配樂之外，還有許許多多需要表現的「聲音」，例如劇情中遇到有劍光交閃、氣功翻飛時的場面，就需要使用到特殊的音效，為絢爛的畫面加上身歷其境的聽覺感受。

混音，簡單的說就是混合聲音，將不同的聲音組合在一起。以現在霹靂劇集的做法，口白與配樂是總經理與配樂師先錄製好，交由攝影棚配合拍攝，當攝影棚將畫面錄好、加上動畫效果後，再交由成音組依照畫面與劇情來調整口白與配樂出現的時間點，並且再加上音效。

「並不是直接將口白、音效與配樂合成就好，因為這些聲音分開聽起來沒問題，但是一起放出來聽就可能有問題，因為每一個聲音有其獨特的音量與頻率，如果不經過混音就直接混合起來，會使整體聲音呈現出不協調的狀態甚至於會有相互干擾的狀況，所以需要再混音時加以調整。」這麼說來，混音也是需要相當的技術與經驗的，還要有精準的聽力，以在混音時正確的判斷聲音。

嘉雄原本是受公司委託，規劃聲音製作設備並作設備操作的教學，不過後來受董事長延攬，到公司擔任混音工程師，改良了先前舊製程，開發了更好的製作方式，大約從龍圖霸業後半開始參與製作至今，期間也曾經製作過天子傳奇。而嘉雄原本並非忠實的戲迷，起初只是將霹靂布袋戲當作一般戲劇處理，但是製作過一集集的節目後，開始對能把原本沒有生命的木偶賦予新生命的布袋戲感到熱中，嘉雄說：「能夠在聲音方面加入更多擬人擬真的元素，使布袋戲能夠更有生動活力的感覺，是我目前努力的目標。」

成音工作中最為傷神的部分就是音效的構思，因為有些聲音在現實中沒辦法聽到，例如發氣功的聲音。「所以我們必須去想像發出氣功的時候是什麼聲音，沒人真的聽過氣功發出來的時候是什麼聲音吧？困難的是要去無中生有，去想像這個聲音聽起來應該是怎麼樣，如果是一個宏大的氣功，就要讓觀眾聽起來感覺很有氣勢，而不是單純的咻咻聲，而且不同招式必須配合不同的音效，避免重複與單調。」而平常聽得到的聲音就比較容易了，例如腳步聲、馬蹄聲、風雨聲、敲門聲等等，只要在適當的時間加入，就能襯托出當時的情境，讓劇情表現更加生動。「或者是迴音與音場效果，例如在山洞中、樹林中，它的音場就不一樣。」

成音組目前有三位音效師來協助處理音效，而嘉雄就必須在最後確認口白、配樂、音效三種元素是否搭配合宜。「其實方法很簡單，手邊的機器都很方便，就看要怎麼去發揮、運用這些設備，來做出在腦海中所構思的想法！聲音這方面很抽象，還是需要觀眾用耳朵來親自體會。」

目前觀眾在觀賞霹靂劇集時可以選擇的是立體聲聲效，建議起碼以一般的床頭音響外接設備收聽，不需要到劇院級其效果就已經相當不錯了，「不過音響這種東西，當然是越高級的設備效果越好啦！而公司也曾有打算做5.1聲道，但是在設備與人力上還有不足，技術上也不單純，所以還需長期規劃。」雖然如此，嘉雄還是很自豪的說，霹靂的音效在台灣業界來講，跟電視武俠劇比起來，已經是算滿棒的！

在台灣並沒有適當的環境來培養這方面的人才，許多人都是靠前輩的指導與自己摸索，在這方面嘉雄給予有興趣接觸這個領域的戲迷們的建議是：「找到適當的學習管道，而且必須先學習到正確的觀念，一開始沒有正確的觀念，將花很多時間在做不正確的聲音，擁有再好的設備也是枉然，特別是這些設備都不便宜，也很難買得到。」

「希望藉著聲音，能讓戲迷們得到畫面無法呈現的感官享受，而戲迷的支持與愛護是我持續下去的動力，希望戲迷們不吝指教。」各位戲迷們，下次觀賞霹靂劇集時，也要多注意聲音的表現，多多給成音組的同仁們支持鼓勵吧！