雜踏流民

０７年６月號《誠品好讀》的封面專題為香港回顧十年特輯，我負責撰寫出版及電影的回顧部分。
在這裏貼上前半部分，因為那包含對香港作者、出版人及設計者的致敬之意。
１＞ 林智中《自由之路──一間傳統名校的學習生活》（香港進一步，０４）：從微觀實證角度看香港教育於九七後的變化，作者前作《如此也可教》（香港進一步，００）與此書是不可或缺的姊妹作。前者針對全港成績最差的中學而發，後者則逆向思考從名校入手，兩者均以身體力行的調查方式，去報道在教統局大論述下所看不到的教育真貌。
２＞ 潘毅《中國女工──新興打工階級的呼喚》（香港明報，０７）：同屬香港學者把眼光放回內地作田野研究，先有馬傑偉的《酒吧工廠──南中國城市文化研究》（中國江蘇人民，０６），潘毅更進一步化身成女工與對象同流接觸。是書英文原著勇奪C.Wright Mills評審委員會評為０５年的最佳書籍，香港學者針對中國面對全球化的景遇，交出了一本舉足輕重的社會學傑作來。
３＞ 陳惜姿《天水圍１２師奶》（香港藍藍的天，０６）：另一本直視港情的佳作。當連林夕也借《天水圍城》的歌詞，來表示自己與社會低下層並未脫節，曾經是《壹週刊》王牌記者而現今為大學講師的陳惜姿，深入不少港人眼中的不毛之地天水圍，把社區內已婚婦女的種種悲情娓娓道來。其中在麥當奴內訪問過程中，令到店內所有素未謀面的不良少年，均一同屏息靜聽主角的辛酸，那不啻是記者眼下的神來之筆。是書更登上暢銷書榜，誰說香港人對社會不義無視冷漠？
４＞ 陳冠中《我這一代香港人》（增訂版，香港牛津，０６）：在年初《好讀報告０１──閱讀力》中，我已曾推薦是書：自從其中提及香港文化先行者的懺悔意識後，以後重省香港文化史的路向，一切都再不一樣了。
５＞ 吳俊雄、馬傑偉及呂大樂編《香港．文化．研究》（香港香港大學，０６）：它不是第一本同類型的著作，但它勝在不拘一格（呂大樂〈無關痛癢的１９７４〉的選題已令人拍掌叫絕）、而且事事關心（陳效能道出年青人改英文名字背後的微言大義）──學術研究從來應該與生活息息相關，而且永遠不應被固有範式所桎梏。
６＞ 黎堅惠《個人裝備：１──少年口味》（香港易看網，００）：作者是香港潮流書寫的流行教主，當年她經歷《號外》的訓練後，終在主編《Amoeba》時修成正果，成為所有型男酷女膜拜的偶像。她的個人史也是文化史，處處流露香港文化的詭異多變特質，是情理兼備的自戀書寫最佳典範，加上奇書早已絕版更添傳奇色彩。
７＞ 蔡靄兒編《On the road 在途上》（香港Kubrick，０５）：回顧十年不可能只有反省重整的空間，下一代如何延續上一代的故事？不同年代的人如何對話？台灣不斷有六年級乃至七年級作者冒出頭來，香港則以七字頭甚或八字頭加以發聲回應──每代人都有自己的美學取向，對在途上的嚮往又怎會僅限於Jack Kerouac？追求圖文冊與音樂ＣＤ的結合出版，也可算是與台灣出版界的一次隔海對話。
８＞ 董啟章《天工開物　栩栩如真》（台灣麥田，０５）：儘管董橋接受梁文道訪問時，認為董啟章仍stuck在沒有窗口的堅固內核裏面，需要十年時間才可以走出來，成為一個「寫好書」的人。我卻天真樂觀地看得津津有味，對於現今中文長篇小說的景況，大家心知肚明──除非你有潔癖只願唸過去的小說，否則可以不讀董啟章嗎？
９＞湯禎兆《ＡＶ現場》（香港ＣＵＰ，０５）：對不起，我並非忝不知恥自吹自擂，而是想借此肯定香港出版社從來沒有矮人一截，令人難以想像的製作成本換來六版的雙贏回報，一切足以說明在企劃開發的膽量及創意上，本地出版業界內滿是人才──暫時棄文從政的劉細良當然屬奇葩之一。

兄弟陳俊偉出新書，我的推介如下：
如果台灣有舒國治的《門外漢的京都》，為何我們不可以有陳俊偉的《出門賞京都》作隔岸回應。
在中文旅遊書寫的世界中，內地以氣魄見長，台灣以精緻為妙，香港剛以拳拳到肉立標－－沒有多言多舌的傷春悲秋，也沒有豪情洋溢的矯情浪漫，陳俊偉為你展示旅遊書寫的俐落快感。