雜踏流民

谁是吉列尔斯，谁是里赫特
2008-01-31 17:52:04 　　来自: 突然一朵荷花 (北京)

整形日本的评论

　　在招行营业大厅里，端详各种图案的银行卡，hello kitty的最多。我默背这首小诗：
　　
　　为何hello kitty没有口？
　　
　　她有口，隐藏在毛中。
　　
　　但……
　　
　　她有的。
　　
　　第一、三句的作者是玛丽罗奇，第二和四句的作者是hk的创作人山口裕子。辑录在汤祯兆的《整形日本》内地版。山东人民出版社真是有爱，最近出的书都很好很强大很不符合人民社的风格。其实曾经跟我们关系最密切的应该是教育社（小学时做《基础训练》真的好烦啊，书后也不附答案）,98年一位在文艺社工作的阿姨送了我一套两本由她设计封面的莎士比亚的剧本集，算是我最早的剧本收藏；后来我们一致觉得画报社很有品，现在也这样认为，尽管前年看画报社的剑桥戏剧史差点笑昏厥，很不厚道。
　　
　　虽然读内地版的港台书难免像爱抚一只刚洗了澡的猫或者一只刚剃了毛的羊，可能看到也挺高兴的。特别是《整形日本》最后一章解读村上,难免会让刚在《村上春树论》受了些打击的村上粉如我者重新乐呵起来。而书中其他对于日本文化的阐述和分析——每晚十点到十二点半中央八台播出的日剧《冷暖人间》便是最好的补充读物（虽然已经是几乎十六年前的剧集）。所以说《整形日本》并非只是现下日本的种种潮流解构读物，若论历史纵深感那也还是有的。然后书中还周到论及受到日本牵连向来很深的香港（虽然台湾更像是全球哈日教主，但感觉上香港更能把握其精髓），发散出来的作者感慨中甚至还有陈百强的歌词萦绕——东洋歌曲大举进攻香港歌坛时，陈百强算是比较能坚持本土风格的一位了（想想校长和哥哥），结果关于他的时代记忆到底也能和日本文化千丝万缕。
　　
　　
　　汤在《城市画报》的专栏也有目共睹。虽然我不是《悠长假期》的粉丝但还是觉得他对木村和山口智子的下场预言十分毒舌——“至於瀨名的揚名天下，更加不折不扣是一場春秋大夢，而且有效時限甚短，迅即破滅”，“於是小南的結局是：之前我的說法為當花容不再，便成為口沒遮攔粗粗魯魯的Oyaji-girl；如果嫌我的分析不夠權威，也可借用日本女性論者酒井順子的社會分析成為以「落水狗」來揶揄自己的新興中年女性族群(《落水狗的遠吠》)，是之為《悠長假期》的神話末日”——不过看中国人用汉字写的日本论著，看汤已经足够（散文当属李长声）。看了他的文章，已经很后悔去年没有买森田芳光的《春天的情书》，去年日本电影展没有看田中丽奈主演的《击浪青春》，好歹已经在他的指导下看过了《眉山》，体会了阿波舞之奇妙，但是最后菜菜子的站位实在很扰乱舞蹈队形啊！
　　
　　梁文道长的序写得也不错，最后讲了吉列尔斯和里赫特的小掌故来极力撇清自己“香港文化教父”黄袍加身的尴尬：吉氏去国外演出，被认为是铁幕钢琴之王，吉说“你们只是还没听过李希特”。不过汤祯兆在跋中仍然坚称梁教父，更把自己也归在吉列尔斯的行列，另抬出董启章等列进里赫特那一队——跟日本毫无关系的这一段跋看了也真叫人谓叹。

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