雜踏流民

新浪潮闖將吉田喜重
 要弄清楚吉田喜重於日本新浪潮的位置，我認為先要區別到「松竹新浪潮」及「日本新浪潮」這兩個類近卻絕不相同的指涉名詞──而不約不同，吉田喜重與大島渚都是兩者的關鍵人物。前者是指於城戶四郎執掌松竹期間，大膽起用了一眾新人副導拍成風格截然不同的作品，其中大島渚的松竹四作（由《愛與希望之街》到《日本夜與霧》）便成為「松竹新浪潮」的輝煌代表作，後來因《日本夜與霧》在映期上與松竹出現公開破裂，於是大島渚在婚禮上怒斥松竹高層，於是才成立獨立公司，後來正式名為創造社，拍下《日本春歌考》、《絞死刑》及《少年》等名作，並由ＡＴＧ發行公映，正式揭櫫「日本新浪潮」的大旗；簡言之，「日本新浪潮」是承「松竹新浪潮」而來更壯闊的影像風格波瀾。
 吉田喜重同樣在城戶的庇蔭下於６０年指成處女作，但直至《秋津溫泉》才被歸類為「松竹新浪潮」的杰作之一。佐藤忠男認為它的新貌，在於把松竹傳統男女偶然錯失機會而無法結合的通俗劇格局，改換成思想上及精神上的錯失，而且當中狂熱的感情與遺憾的濃情正好構成強烈的震撼，由是奠定了吉田在「新浪潮」旗幟下的一席位。不過他在拍完《暴風漢子》後，便發生了在公開場合批評小津安二郎作品過時的言論，此事早已成為日本電影界的著名大事，結果自然令到吉田在松竹的位置更形尷尬。終於在完成《日本脫出》後，因為監製荒木正也趁他與岡田茉莉子婚後歐遊度蜜月之際，把作品作出修改，於是令他回來後憤而辭職。今次選映的《情炎》及《炎與女》，其實嚴格來說均僅屬由松竹發行的作品，實質上是由吉田創立的現代映畫社策劃的，那時他亦已走上了獨作製作的路途。但直至他開始與ＡＴＧ合作（由《再見夏之光》始），才正式百分百與片廠勢力劃清界線，及後再完成《情慾與虐殺》及《戒嚴令》等名作，正式確立了「日本新浪潮」猛將之一的地位。