雜踏流民

l 一個影評人的條件包括要對電影有豐富的知識，從而確立標準以及建立分析力的基礎。而且也要對藝術有視野，因為本身也是一名作者。此外，亦要對文字有一定的掌握，這也是成為作者的另一條件。
l 我嘗試用此三項條件來分析湯的日本電影論。他提供了清晰的觀點，對評論對象有多角度的認識及知識，顯示了他對其他知識的掌握及引證，如在《〈感官世界〉的再思》考中，分別從西方文化看日本、性別解讀、偷窺理論以至政治內涵等多方面來分析電影，提供了多角度的閱讀方法；湯也沒有忽略電影美學的角度（雖然我會希望他在這一方面會有多一些的發揮），如《從視線的交接交起：成瀨巳喜男的內在節奏》。更難得的是湯十分尊重資料及觀點的來源，這是一種更接近學者的態度。
l 湯的視野見於他對一個社會和文化的身體力行認識及體會，反映在他兼容並蓄的態度上，並為他對自家文化提供了一種參照的效應。
l 湯的文字偶爾帶點日本味道的文法結構，如在《沒有標記的墓碑》中，「所以如果是小津的影迷，在能力的範圍之內，也有一看他遺墓的自然盼望。」；又如《異端之徒的聲音》等（頁７９）。但有時會有乾澀的毛病，理性有餘而稍欠情味，能有一點幽默感最好。
l 至於其他方面的優點，還有廣和博（ｐａｎｏｒａｍｉｃ）、對歷史及文化的尊重、而且非只有文本的閱讀以及同時對普及文化和ｈｉｇｈ／ｓｅｒｉｏｕｓ　ａｒｔ的同時擁抱。
l 對我來說，閱讀湯作的最大意義為：there’s always something for me to learn.