爵士狗汪汪叫

如果自認算上個爵士樂迷，讀者們不妨做個簡單的自我測試。試問一九六三年與爵士樂何干？我自己的答案會是當年John Coltrane 在新港音樂祭的演奏深得我心。不管你自己的答案是什麼，閱畢本書，你的答案有可能變得不同。

《台灣爵士光譜》張翔一著，台北：五南，二零零六年十一月

爵士樂之於台灣，似乎總是外來的「東西」。坊間與爵士樂相關的中文著作，如果連同翻譯作品，還是以爵士樂的發展概述或樂手介紹為大宗，而且，是以美國的爵士樂為主軸。而，只要略讀過這些介紹性質的書籍，讀者也都不難發現，就光是以美國爵士樂為主軸的介紹，其中零零總總的分門別類就已經夠複雜的，如果目的在推廣，企圖要在有限的篇幅裡向人介紹爵士樂，這樣的取角似無可厚非。

然而，在一個世紀的發展之後，我們發現爵士樂這傢伙已經跑到世界各地去「本土化」了。在消費市場上，我們不難看到英倫爵士、歐陸爵士、古巴爵士、拉丁爵士、非洲爵士甚至是日本爵士這樣的「類別」。身為台灣的爵士樂迷，我猜或多或少，總會想要知道當爵士樂已經變成這樣一個愈來愈難以界定的巨獸時，牠的的肢體器官當中，可有台灣爵士？

張翔一這本新書，應該可以視為一個爵士樂在台灣的－還帶點論文格式的－深度報導，報導內容可以粗分成兩個部分：台灣爵士史及台灣爵士現狀，正是想要開始填補這塊「台灣爵士」－被認識－的空缺。 ...繼續閱讀

今年十一月，台灣出了本新書，叫做《台灣爵士光譜》，大體言，像一本田野筆記加深度報導，將台灣爵士樂的歷史與現狀做了次頗具規模的整理，以台灣現存的資訊來說，這樣的整理，是珍貴的。由於誠品好讀來邀，所以待得好讀出版了，我會再補貼上全書的書介書摘及延伸觀點。

在那之前，先摘一段，再流出一段誠品不要的文件，寫都寫好了，人家又不要了，那就不貼白不貼，供網友先用，當然，我很想念台灣的烤鴨是真的。

書摘－第六章：台灣這波爵士樂聆賞風潮中，最明顯的三個矛盾，分別存在於唱片進口商與樂迷、名樂評人與資深樂手、甚至爵士樂的欣賞者之間。部分老樂迷抱怨進口商忽視其需求，進口商卻反應「嚴肅樂迷流失」；資深樂手對國內部分樂評人「不懂裝懂」的批評不以為然，而國內樂評人也反過來懷疑在台灣的爵士樂推廣過程中，為何只有「樂評人明星」卻沒有「樂手明星」；而不管聽音樂的資歷、背景、動機，台灣廣義的「爵士樂迷」彼此之間，也有「方法論」上的矛盾。

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嗯，最近Sage有幾個不錯的爵士樂演出，有的已經買票有的還沒，把時間記一記，當成消息提供，也當成自己的備忘。

二月十四日　Brad Mehldau Trio

這個三重奏的領團人Brad Mehldau算是現今活躍的新生代爵士鋼琴手中我個人最喜歡的，這次來sage演出是在第二廳，是個小環型廳，演出者與觀眾的距離非常近，聽三重奏應該是一流的，一知道消息就買了票，這個情人節絕情的父親要自己出去聽音樂會了。
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來賓vanque 在留言板問了一個大問題，原本打算在留言板回應，但後來想想，這其實可以發一篇文章，對一些朋友可能有幫助。

vanque問：

不知道timo知不知道愛樂推出的「爵士經典名曲101」套裝CD？
看起來介紹爵士介紹的挺詳細的，所以我很動心，只是價格挺貴，所以直至今日還在猶豫。
可以厚顏請timo給點意見，說說這套對爵士入門者而言，有沒有砸錢購買的價值嗎？

我想，以下的寫作，讀者不必單就台北愛樂這套來看，當然，把他拿來當一個例子談是方便的，但主要要談的，大概是〔想要入門聽爵士樂，買選集到底好不好？〕這樣的方向。

說真的，買選集有好處有壞處，我只能說我的看法，每個人還得自己權衡。

選集的好處是－如果選得好－有人幫你整理一個脈絡出來，買一套好的選集，等於有一個大方向以及一些，嗯，至少有不少人認為是重要的或有代表性的音樂作品可以試聽。

這對於完全沒有聽過，想要入門，想要試試的人來說，是會有幫助的。但，這回事其實並不那麼單純。
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Abdullah Ibrahim五月及六月在英國巡迴中，這組三重奏是加上了Belden Bullock的貝斯以及George Gray的鼓。大師的現場是這樣的，三人一上台，就開始彈起來，約莫一個小時之後音樂停止，起身，向左邊中間右邊樓上這邊樓上那邊，一一合十低頭行禮，下台。下半場，上台，開始彈，一個小時之後音樂停止，起身，向八方聽眾合十感謝，掌聲不停，坐下，安可曲，二十分鐘之後音樂停止，起身，向八方聽眾合十感謝，結束。

這場子硬體是不錯的，三層樓的大場子，只有貝斯接了自己的擴音在他身後，鋼琴及鼓都沒有再加麥克風，但全場－至少我的位置是如此－都能聽得清清楚楚。

阿不都拉大師的琴聲依然是溫厚而富表情的，貝斯手的表現算是恰如其份再少一點點，這有點可惜，倒是鼓手的表現相當吸引我，他用各種兵器，配合大師鋼琴的表情，很巧妙地讓他的鼓組變得很有〔旋律〕。
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幾個月前已經計畫今天要跟怡廷去聽Abdullah Ibrahim三重奏，小小約會一下，沒想到設想中的托嬰的家庭臨時出了狀況，無法配合。怡廷說她並不那麼有興趣，最後我們決定把其中一張門票換成昨天的Tim Garland，兩場都我一個人去聽。

但昨天這場，真是完全不合我脾胃。


開場，是Tim Garland加上鋼琴手Gwilym Simcock及貝斯手Malcolm Creese的三重奏，還沒廢話之前的第一首，Garland側彎著身，將他的薩克斯風對著平台鋼琴的開口吹，利用琴弦的共嗚當另一種效果器，讓我高興了一下。但高興也只有這麼一下，再來就每下愈況了。
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學校書店又在出清了，今天中午怡廷清了一本《無上的愛（A Love Supreme）》回來，內容是還來不及細看，但是翻了幾頁，包括編排，文字及照片都挺好，訪問調查及參考文獻也都極為大量，應是好看。

這本書由Ashley Kahn研究寫作，此君還寫過專輯《Kind of Blue》的專輯傳記，這本書同樣不大算是約翰柯川的〔傳記〕，而是《無上的愛（A Love Supreme）》這張專輯的〔傳記〕，我把他的出版項貼出，並將Elvin Jones的序文譯出如附，供各位參考。

喔，對了，這本書以英鎊一鎊購得。

A Love Supreme / The Creation of John Coltrane's Classic Album
Ashley Kahn
Foreword by Elvin Jones
Granta Books 2002
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爵士入門JAZZ WHAT？（註）
蘇重（Ernest "Heavy" Sioux）著
米羅出版社

　蘇重是一個可愛的爵士樂迷及音樂文字工作者，僅靠寫音樂文字生活的一個都會奇男子。本書無論是序，或是內容，都可以算是爵士樂的示範。正如蘇重在和TIMO訪談後的感言：有許多關點竟不謀而合：例如用耳朵聽。

本書內容分成幾個大部分，第一章蘇重提供他個人的意見：如何聽爵士樂，開宗明義叫爵士三曉，至於什麼是爵士三曉，大家自己找來看。這章裡的觀點，TIMO都相當贊同，特別是提到聽特技，這點的確是一個切入點，卻很少看到有人直接明白講。

第二章是爵士樂簡史，對想入門的朋友勾畫出一個簡單的發展史，明白清楚。

第三章是爵士樂巨星並附作品簡表，這章就明顯地看出蘇重的品味，選出的二十三個爵士樂手在列，沒有國內名聲赫赫的Bill Evans，Stan Getz，Herbie Hancock，反而有Don Cherry，Lester Bowie，Ornette Coleman，以及Cecil Taylor。我想這是個人口味的表白，同時對於這本書設定的目標受眾：初學者，更是丟出了一個重要的訊息：爵士樂不一定”好聽”。（這話的意思是不一定就是大家以為的那種好聽）。另外，蘇重介紹的樂手很多是還活著的，這也是和大部分的爵士樂入門書不一樣的。 ...繼續閱讀

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此次爵士音樂祭的最後一天晚上安排了三場節目，兩個主廳分別是英國在地的薩克斯風主將Courtney Pine跟歌手Ian Shaw，我選擇了在小廳演出的法國貝斯手Henri Texier。

Henri Texier的名號在音樂力討論區是聽過的，但他的作品，可能是因為他都不大出國發展，作品多在Label Bleu發行，我又不特別熱心找尋，所以在台灣一直沒機會買到他的唱片。這次這音樂祭，主辦單位安排了個商人在一樓中庭賣些新舊貨色，有書有CD有LP，有意思的東西真不少，連winter/winter，十月，Soul Note，Hat Art等的出版品都排在那裡賣。有意思的東西總是買不完的，第一天去聽McCoy Tyner的時候，很認份地只買了一張2002年出版，Henri Texier的雙吸滴《Strings' Spirit》回來先行認識認識，嗯，這音樂果然不錯啊！
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