爵士狗汪汪叫

湯姆阿伯熱情贊助的《台灣囝仔歌》第一集裡，第五首是〈人插花〉，歌詞（我有做一些我認為的訂正）如下：

人插花　你插草
人抱嬰　你抱狗
人坐轎　你坐破畚斗
人睏紅眠床　你睏屎礐仔口 ...繼續閱讀

四月十六日我發表了兩篇與中島みゆき有關的文件：反民營歌曲發現和時代，在文章內容都提到中島みゆき不上電視或十幾二十年未上電視這樣的話，也在時代的回應中提到她二十七八年沒上電視，應該算得上不上電視。

這樣的說法，是錯誤的。

說明如下： ...繼續閱讀

既然說起中島みゆき，隨便不專業的扯一扯。

知道她，大概是因為葉倩文翻唱了她的〈時代〉，但是那時我對葉倩文的版本並沒有什麼特別感動，後來慢慢碰到一些她的東西，最喜歡的大概是〈Maybe〉和〈誕生〉。

到了有一年，父親出差從日本帶回幾張二手的夜會的LD（對，就是以前去MTV看片時那種很大一片的碟片）。看了那種舞台的玩法，自溺到有點過頭的表演方式，充滿迫力的歌唱，以及－你明明從資料上能看到她的出生年－有點不可思議的媚力，之後才算是整個被這個女人迷去，開始去瞭解一些她的事蹟，看看她的歌詞，也才知道原來她不只是個歌手，她寫的歌詞還被選入日本的教科書，她本人還擔任過類似國立編譯館的委員之類的職務。當然，夜會的主題曲〈二隻の舟〉也隨著夜會，變成愛曲之一。
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這兩天才知道原來她們都懷孕了，本來是想要找中島みゆき的〈誕生〉送給那兩個在英國懷孕中的準媽，沒想到想找的沒找到，誤打誤撞找到一首2003年日本為了反對自來水民營化的歌曲。

這首歌曲名為〈企業の星〉改編自中島みゆき的作品〈地上の星〉，這首歌就是2002年底紅白歌合戰中，之前至少有個二十多年沒有上過很少上電視的中島みゆき（真是讓我嚇了一大跳）突然出現在電視上出道二十八年後第一次上紅白時唱的歌，這一個突然露面（雖然還是沒有進棚錄影而是在水庫外景）讓這曲歌在隔年年初登上公信榜榜首，所以他們應該是選了當時最紅的歌來改編了。從音樂檔聽起來，應該是去卡拉OK錄的，歌詞檔無法下載，聽力不足以全譯，送上連結大家自己聽。

Water@ction網站
《企業の星》歌曲下載

法國世界報（這一則：Siffloter "L'Internationale" peut coûter cher）報導，法國導演Jean-Christophe Soulageon因為在他執導的電影〔造反的復活（Insurrection resurrection）〕中，有一個片段以口哨吹了〔國際歌〕的曲調（共七秒），而被SDRM（這個組織看來是號稱保護作者及編輯者的著作權的）書面通知：由於他的電影中〔複製〕了國際歌的曲調，侵犯了著作權，並提出一千歐元的侵權罰款的請求。

同篇報導中提到〔國際歌〕的作曲者Pierre Degeyter(1848-1932)及填詞者Eugene Pottier (1816-1887)均已身故，現在〔國際歌〕的權利在一家叫做〔世界之歌（Le Chant du monde）〕的公司手上。也於報導之後引述了SDRM的說法，提到了一些前蘇聯如何侵害了此曲作者的權利，搞得他晚景不佳，還提及這首歌在許多會議及集會場合被吟唱，組織者應該要防止會眾侵犯他人著作權，即使唱了，也應該要在事後補行通知等等。
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剛才電視播放的BRIT Award 2005，最後他們頒了卓越貢獻（Outstanding contribution）給Bob Geldof。Bob Geldof是愛爾蘭出身，能在英國混得不錯，似也心有所感，他在獲獎時的講話還提到：〔Thank you for letting a lippy boy from Ireland make a living doing this here〕典禮最後，讓我想不到的是他竟然是表演了（應該是已解散的）Boomtown Rats時代的兩首曲子：〔I Don't Like Mondays〕以及〔Rat Trap〕。

說起這Bob Geldof，此君今日獲獎也不是什麼再上高峰的回事，他早已是個有稱謂的人物，是個冊封的Sir，還被提名過諾貝爾和平獎。
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昨天在電視上看到一個節目，找了若干位影像導演製作及評論家等等組成個評審團，選出了歷史百大音樂影像帶（Music Video）。

我們家沒有準備節目表，看電視全憑運氣，我開始看時大約已經倒數到五十名左右，雖然有多支我覺得不知所云的，依然進了前二十名，但，總也走馬看花地看了幾十支挺好看的片段，最後冠軍給了Micheal Jackson的顫慄。這影像帶我小時候就挺喜歡，這個狼人Micheal Jackson把妹的故事，中段大批鬼怪屍體從墓穴裡出來跳舞，是連少林足球都致敬過的。

但，大約十來名那裡吧，有一支其實比顫慄還要令歌迷顫慄的影像帶，就是Radiohead的No Surprises。
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聽了「生祥與瓦窯坑3」的首張專輯《臨暗》。

音樂的構成，以吉它、傳統弦樂器及口琴負責旋律，並以貝斯擔當節奏大任。透過傳統樂器與西方樂器的配搭、不同弦樂器的交錯分工以及各類音樂元素的融合巧思，編織出一張氣氛低迴卻充滿聆聽趣味的作品。

創作的主題，延續林生祥與鍾永豐過去的關懷視角，以離鄉到都市的受僱者為主角。雖然這個主題並不新鮮，但與過去大部分特例式的敘事（如〈孤女的願望〉）或者個人式的印象（如〈向前行〉）不同，此輯中的主人翁顯得平凡卻貼近更多人的生命經驗：租屋、孤單、換工作、談一段談不起的感情、過一種不得不過的生活。
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比利不雷格有一首曲子《由紅轉藍》，中間的一段歌詞是這樣的：有時候我會問我自己，我到底應該為我的階級投紅色一票？還是為我們的小孩投綠色一票？但無論我怎麼選擇，我都不會背叛。這段話，正是現在頁首所引用的那段話。

從還沒有結婚之前，我就一直很喜歡這首歌，我曾想，或者有一天，我當了別人的老爸，會不會也變得保守？會不會變得不紅，變得不綠，反而變成藍的？我一直不希望這事會發生。最近在網路上看見一個年輕時極敬重的前輩的變化，感覺挺傷感，特別點播來弔祭一下。是的，那些你已經放棄的事，我還當成真理緊握著，我猜，你握得沒有我緊啊。喔，對了，這裡的綠，自然不是民進黨，藍，也不會是什麼國親陣營。紅綠是什麼我不想多解釋了，藍，在英國是指〔TORY〕保皇黨／保守黨。
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交工樂隊在發行《菊花夜行軍》之後，於二００三年九月正式宣布解散。一年多後，交工樂隊的主唱林生祥和詩文寫手鍾永豐繼續他們的詞曲合作，與三位新朋友：口琴手彭家熙、無琴格貝斯手陸家駿和三弦-月琴-琵琶手鍾玉鳳共組了〔生祥與瓦窯坑3〕，於十一月正式發行他們的首張作品《臨暗》。

或者有人說，既然〔生祥與瓦窯坑3〕是個全新的團體，那麼在談論他們的時候就別再扯交工了吧！但說真的，既然這兩個樂團之間有著無法忽視的淵源，我反而覺得並不用刻意迴避。初聽一次，我只聽音樂，我聽不到交工那麼強烈的殺氣，我聽不到劃破耳際的鑼鼓與嗩吶，整體氣氛較為低迴甚至有的部分顯得沈悶。我喃喃自語，怎麼那麼平靜？但在閱讀歌詞邊聽了幾次，我的感覺有了轉變。
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